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我国美学家腾守尧说得好：“模糊的经验是一种综合好性的体验，其中既有各种感官感受的交织，又有各种表现性质的相互加强和抵消;既有各种截然不同的意象的叠加，又有各种意义和意味的化合”。话语不多，但道出了模糊产生朦胧美的真谛。
朦胧的效果使摄影作品形象若隐若现，这种朦胧的表象反而具有更大的吸引力，更具美的意境，在国际影展和全国影赛中不乏获得金奖、银奖的实例。那么朦胧镁应该怎样表现呢？
朦胧美的一个表现形式是模糊，但并非所有的模糊画面都具有朦胧美的性质，技术失误造成的模糊达不到朦胧美的效果。有意为之的模糊“虚和实”对比来创造画面的氛围和意境，才能有朦胧美的效果。
像水墨一样的朦胧，像油画一般的迷离。
提到朦胧摄影，这可能是这种经典的影像风格给更多人留下的印象。
由于摄影相比绘画过于“写实”，为了“刻意”避免这种效果。
一些艺术家采用如虚焦、叠画等方式拍摄人体或风景，让画面更为朦胧
自民国以来，以郎静山等为代表的中国摄影家将摄影与传统文化意趣结合，创作出大量体现东方传统的摄影佳作，更在20世纪前期形成了至今仍值得研究与思考的“美术摄影”风潮。
近年来，随着摄影思潮多元化，技术手段多媒体化，表现手法的创意化，更多的摄影师着眼于从传统中汲取营养，从文化根脉中找寻特色，创作出了丰富的具有突破意义的更加多元化的富于“中国特色”和中国样式的摄影作品。
从某个角度来看，这应该算是中国传统视觉样式影响下，从画意出发的摄影新发展。百余年的传承与流变，多媒介融合创新，基于中国文化传统理解和呈现的基础上的艺术化的摄影又站上了新的节点，有了突破和提升的可能。
“慢门摇拍多重曝光”或者“两次曝光”，能够把平淡的画面拍出意境，画意满满，充满动感，有不俗的表现。
其实拍摄方法简单易掌握，只要用心多次拍摄就能掌握要领，在按快门瞬间移动相机，移动可做弧度变化或者向一个方向移动机身，在慢门的作用下，画面会产生运动模糊和迷幻效果，这就是人们常说的“慢门摇拍法”或“摇动拍摄”。
模糊的表象有两种形式：一是慢门拍摄动态的模糊：在拍摄动态物体时，将快门速度放慢，可达到一种模糊的效果。二是脱焦状态的模糊，作品拍摄时可以做到焦点很实，但为了表达一种意境，故意把焦点调虚，或后期把焦点调虚，形成脱焦的状态，因为，模糊会产生美的感觉。
1、揺拍常常选择0.5秒至几秒拍摄，拍摄时将相机摇一摇，停一停，摇时出现花影，停时出现实像，相互重叠，造成朦胧美的效果，意境尽在“似与不似之间”。
2、追随拍摄是影友常用的拍摄方法，在相机快速移动，追随主体的拍摄中，背景环境也被拉出了虚影，如果使用得当，也能达到朦胧美的效果。
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