谈及郭沫若被尊为书法家一事，据传康生首先表示不服。网络上曾流传一张真伪难辨的便签，据称是康生的即兴之作，其上写道：“比目鱼同志：论及书法，我即便用脚趾夹根木棍，书写亦胜过郭沫若。”
康生此言，显然过于自负。康生与郭沫若二人的书法艺术各有特色，难以简单评判高下，但两人无疑都是造诣深厚的书法大家。
郭沫若的书法作品往往富含深意。近期，我细品其所题的“黄帝陵”三字，只见线条婉转流畅，粗细对比鲜明，细线不显纤弱，粗线亦不笨拙，整体既显磅礴大气，又生动传神。尤为巧妙的是“帝”字，有人发现其中竟隐含“江山美人”四字。
观之，“帝”字顶部，郭沫若巧妙地将之塑造成“江”字之形；中间的“冖”，他让中间一竖微微探头，化作“山”形；而下部的“巾”，则通过线条的粗细变化，勾勒出一幅挥动丝巾、翩翩起舞的美人形象，姿态曼妙，婀娜多姿。从字形布局来看，江山在上，美人在下，两者相辅相成，缺一不可。
或许，在郭沫若眼中，帝王之心，便是“爱江山更爱美人”。权力，这诱人的存在，自古以来引得无数人竞相追逐。然而，权力如双刃剑，既能让人名垂青史，亦能致人遗臭万年。无论权势多大，欲望多强，终将归于“黄土”与“陵墓”之中。
