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百岁老人画荷花，风骨神韵而朴拙浑厚

文化   2024-12-24 19:03   山东   
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朱屺瞻（1892年5月27日—1996年4月20日），汉族，江苏太仓人，1892年生，八岁起临摹古画，中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，擅山水，花卉，尤精兰、竹、石。中年时期两次东渡日本学习油画，五十年代后主攻中国画，精通中西艺术，其画贯通古今，融合中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，具有鲜明的民族特色和个人风格。擅画山水和花卉蔬果，作品清新质朴，雄健磅礴，意境高远，在画坛上独树一帜，深受行家赞誉，被视为无上精品。朱屺瞻与齐白石关系密切，齐白石前后为他刻印70多方，作画题跋、赠扇面数十幅。




在书画的世界里，笔触的力量被视为至高无上的追求，而这份力量又源自于其内在的气势。真正的力量展现，并非简单的肌肉张扬或剑拔弩张，而是深谙于如何驾驭与掌控这股气势。当创作者心中闪过一丝犹豫，或许会削弱笔下的力度，但若能如朱屺瞻那般，将心神定于一处，化挫折为力量，那么笔势依旧完整，这便是将无力转化为有力的奥秘。要知道，那瞬间的疑惑，实则是心灵的真实流露，顺着这份真实而行，对整体的气势并无妨碍。
运笔之时，费力未必能得力，有人用尽全力却未能深入纸背，而有人则轻描淡写间便力透纸背。其实，力量并不完全在于笔本身，而在于手腕的灵活，更在于丹田之气的汇聚。作画时，需站立稳固，体态平和，让气息自腹部升起，贯通至胸、臂、腕，直至笔尖。
所谓力，实则是气的运行，而非肌肉的紧绷。笔随腕动，腕随心转，心正则笔诚，腕间自然贯注力量。正如孟子所言，培养那浩然之气，使之充盈于天地之间。画家平日里的心胸修养，若能与天地同呼吸，运笔自然流畅无阻，所绘之景自然意趣横生。
用笔的起伏、轻重、缓急，构成了画面的节奏，如同舞蹈与溜冰，无论俯仰、欹斜、旋转，都能在变化中保持平衡。掌握这节奏与平衡，便是书画创作的大规矩，其余细节则不必过分拘泥。人们常说的“从心所欲不逾矩”，正是此意。若能得此二者，便是掌握了法度，无需刻意模仿古人，也能与古人心灵相通，这便是所谓的默契。
作画离不开笔墨，而笔墨的运用应追求大方得体，展现出大家风范。朱屺瞻自有一套笔墨，以拙朴为佳，戒除浮滑。画面的布局要深厚且有变化，立意高远且富有意境。意境之难，在于它关乎胸襟与眼界。古人云：“读万卷书，行万里路”，正是为了开阔胸襟，增长眼界。孟子所言的“善养浩然之气”，也是为了让创作能够超越平庸，达到更高的境界。真正的奇特，并非刻意追求，而是自然而然，不着痕迹。平淡与奇特，实则相辅相成，如“凉风雁啼天在水”，虽为奇句，却显得平淡自然。





平淡之中往往蕴含着不凡，但若仅止于平淡，则显得单调无味。平淡之外应有深意，如同弦外之音，使平淡之中蕴含无限韵味。如“采菊东篱下，悠然见南山”，平淡之中透露出深远的意境。林畊青云的诗如此，朱屺瞻的画论亦是如此。
放笔并非放纵无度，而是笔触自由流畅，无拘无束。如韩愈诗中所言：“盘马弯弓惜不发”，引而不发，也是放笔的一种境界。作画需善于变化，避免千篇一律。朱屺瞻内心常怀此念，无论是章法还是用色，都力求变化，但观其笔意，仍能在千变万化中窥见其个人风格。笔意为主，线条为要。运笔时以中锋为主，一波三折，方能避免呆板。关键在于有力有势，线条不仅要勾勒出平面，更要表现出立体感。线条需有力，点则要传神。点能活化线条，线条则赋予画面立体感，点则提神醒脑。线条难，点更难。点不可多，需恰到好处，适得其所。
朱屺瞻在创作时，有时先涂大块色彩，再勾勒线条；有时则先勾线条，后添加色块；有时则两者混合使用。技巧灵活多变，不拘泥于一法。无论是山水还是花卉，最难的是对“点”的运用。点需有力，且要恰到好处。在中国画中，点是最难掌握的，传神往往靠点。点的多少、位置都需精心安排，运用得当，便能揭示画面的神韵，使之生动醒目。









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完

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