笔力劲骏 神韵超逸——国家艺术系列正高级、津门书法篆刻名家赵光先生作品赏析

文摘   2024-12-13 18:15   天津  


编者按


津门书法篆刻名家赵光先生,1961年生于天津。9岁习楷,15岁从军,回到地方后师从学者书法篆刻大家龚望、冯星伯先生,得两位大家教诲与技法传授,天资聪慧,夙兴夜寐,刻苦练习打下了扎实的基础。在汲取二位大家技法精髓的基础上,研读历代典模碑帖,博采众长、笃行致远,守正创新,形成了自己独特的艺术风格。

赵光先生的书法,正、草、篆、隶四体擅长,全面体现了他的书法功底和对不同书体的驾驭能力。在四体中尤精于篆隶。其篆书初习秦李斯《泰山刻石》等,后法清人邓石如等名家,用笔遒劲、其篆书线条尤为明显,笔力刚劲,笔画之间转换自然流畅,使作品具有一气呵成之感!书写线条富有筋力和弹性,线条不是简单的平滑线,而是蕴含着内在的力量与张力,在起笔、收笔及转折处表现出坚韧的质感,使其充满活力,仿佛具有生命。

赵光先生的篆书结体相较于秦刻石更为颀长,字形显得修长优雅,给人一种飘逸洒脱的美感,打破了传统篆书较为规整的结构形态。他的字形多呈现上紧下松的结构特点,上部笔画紧凑,下部笔画相对舒展,使字体具有一种向上的升腾感和灵动性,增加了作品的艺术韵味和视觉冲击力,其内部笔画排列紧密,外部笔画则相对稀疏,形成鲜明的对比,营造出疏朗开阔的空间感,让整个字看起来既严谨又不失空灵,体现了其对空间布局的精妙把握.

赵光先生的隶书取法汉碑,将汉碑隶书的韵味与精髓融入到自己的作品之中,同时,他的隶书还融入邓石如之劲健、赵之谦之浑穆,使得其隶书在古朴中兼具劲健与浑穆之气。在用笔上,既展现出汉隶古朴雄浑的用笔特点,又融合了清代隶书大家的笔法技巧,起行收笔变化丰富,有立体感和力量感。字形结构端庄稳健,在扁平的基础上注重字内空间的分布与协调,既不过于松散,也不过于局促,有雍容大度之态。同时,线条的粗细变化,依据字体结构与书写节奏,粗细有别,通过粗细不同的线条来体现字体的主次关系与空间感,使作品更具层次感和艺术感染力。

他的作品整体意境高雅,韵味醇厚,大开大合,无论是篆隶书的古朴凝重,还是行草书的流畅洒脱,都能让观者感受到浓郁的文化底蕴和艺术感染力,体现出其对书法艺术的深刻理解与感悟。


《津门书画家》按语:肖建华


书法篆刻名家赵光先生


艺术家简历


赵光

字伯弢,号勿佞


1961年生于天津


从师学者书法篆刻大家龚望、冯星伯先生


习书初涉欧阳询《九成宫醴泉铭》。隶追《曹全》、《张迁》、《礼器》、《封龙山》、《石门颂》诸碑刻。篆宗秦刻石,后法清人邓石如、吴熙载、赵之谦、徐三庚。篆刻力追秦汉,融入赵之谦、吴让之、徐三庚、黄牧甫、王福庵印风


国家艺术系列正高级职称


作品揽胜

入展全国及省市级展览并获金奖、一等奖等奖项


参加中日篆刻联展,其作品在展览中展现了中国篆刻艺术的独特韵味


参加日本“神户节”书法篆刻展:在国际文化交流活动中,提升了中国文化在国际上的影响力


作品收藏

作品被公园、博物馆、图书馆、佛教寺院、高校、机关、企事业单位及个人收藏


诸多知名单位将作品镌石、制馆印、藏书印、三宝印并书楹联碑额收藏


专著及作品入编书籍

2018年天津古籍出版社出版《赵光书法篆刻集》


作品曾入编《中国当代书法家辞典》、《中国当代篆刻家辞典》、《中国摄影家全集》等数十部辞书、作品集


作品远播

全国及各省市核心报刊、杂志等刊物上发表作品千余幅


笔刀劲骏 心手相应

——记书法篆刻家 赵光(伯弢)

文/章用秀

书法篆刻是中国的国粹,博大精深,源远流长,是东方艺术的代表。从古至今,世界上几千种文字仅止于记事传言,唯有汉字的书写上升为一门特别高深的艺术。而篆刻又以其独有的文字艺术特征和风采,将书法艺术推展到登峰造极的境界。篆刻,是篆与刻的结合。篆是书法,刻为镌刻。篆在先,刻在后。篆不佳,刻再佳则失其本;篆大佳,刻不佳则失其趣。书法家不会、不精镌刻的并非鲜见,然赵光先生两者皆备,篆、刻俱佳,是为全才。

扇面 小楷白居易《长恨歌》 

一、成就超凡  业绩显赫

赵光,字伯弢,号勿佞,1961年生于天津。从师学者书法篆刻大家龚望、冯星伯。国家艺术系列一级(正高级)职称。

他的艺术作品入编《中国当代书法家辞典》、《中国当代篆刻家辞典》、《中国摄影家全集》等数十部辞书、作品集。入展各级展览并获金奖、一等奖等奖项。多年来,他在刊物上发表作品千余幅。为各地博物馆、图书馆、佛教寺庙等诸多知名单位制馆印、藏书印、三宝印并书楹联碑额。天津古籍出版社2018年出版《赵光书法篆刻集》。

二、笔刀劲骏  心手相应

赵光习书初涉欧阳询《九成宫醴泉铭》。隶追《曹全》、《张迁》、《礼器》、《封龙山》、《石门颂》诸碑刻。篆宗秦刻石,后法清人邓石如、吴熙载、赵之谦、徐三庚。其隶书外柔内刚,笔势雄健,苍劲迤逦,奔逸超纵。其楷书率真自如,遒美健秀,委婉含蓄,韵致超逸,以欧为体兼有柳、颜、赵之神韵。

篆书用笔遒劲、流畅,线条有筋骨而具弹性,结体较秦诸刻石为颀长而显飘逸,魏碑隶书笔意融于其中,其字多上紧下松,内密外疏,笔墨沉凝,一丝不苟,既遒劲纯古又显得法度谨严。豪健沉着,浑厚舒如,凝重中蕴飞动,朴茂间见含蓄,那遒美劲健的笔势、疏朗雅静的字态、从容平和的气息,总能给人以美的力量和无穷的享受,

赵光的篆刻力追秦汉,并吸收清代赵之谦的浑厚与韵律,有藏有露,动静结合,师古不泥,师人不奴,师心涤俗,变通演化,充满金石之气,且深得姿、势二字。姿者,形也;势者,气也,姿生势出而得其趣。字少简而不单,字多活而不乱,其字欹而不倒,圆而不滑,正而不呆,方而不板,常以疏求密,以虚求实,尤其是多字印,能做到多而不杂,繁而不芜。尤对细朱文印有独到的见解和创见,其潜心研习、循古通今,成为刻制细朱文印的一位名家高手。他的细朱文印篆刻技法继承清代篆刻宗师邓石如“印从书出”的传统,发挥篆书之长,吸取清吴让之、徐三庚的婉转流畅,参以清黄牧甫、王福庵的清秀妍美。印文线条处处给人以内蕴弹力之感,虽笔画纤细,但绵里藏针,细而不弱。其印布局奇巧,架构神来。在字与字相邻、字与边之间,均互相连接。穿插的风致、疏密的节奏,错综而有条理,和谐而富于韵律,这一切构成一个有机的整体,统一于印面之中,令人叹为观止。

超群的艺术功力和业绩,使赵光名声大噪,成为我市一位饶有成就的书法篆刻家。

三、精诚学艺  磊落做人

赵光书法篆刻有如此的功力和造诣,皆由他勤学苦练、锲而不舍,所谓精诚所至,金石为开。可能是天分使然。1982年,经朋友引荐,他带着自己的习作,登门拜谒了仰慕已久的津门书法、篆刻、鉴赏大师龚望先生。龚老对赵光的作品较为赞赏,认称孺子可教,前途无量。赵光向先生提出拜师之愿,龚老欣然应允,当即收为入室弟子。这种一对一、面对面的指教让他受益匪浅。一次,龚老偶于《天津日报》见到赵光为“百科之窗”刊头小篆题字,异常兴奋,并将其书课小篆集册在弟子中传阅。为了让赵光有更广阔的学艺空间,其间龚老又介绍他拜天津书法、篆刻大家冯星伯先生为师。同时得到两位大师的教诲,使赵光如虎添翼,印艺精进。

篆书 四屏《说文部首》

他依循先生关于“七分写,三分刻”、“学篆刻先学篆字”和“先过篆书关,再进篆刻门”的点拨,潜心研习小篆。反复临习《曹全碑》、《礼器碑》、《封龙山碑》、《石门颂》等传世名帖。遍临邓石如《弟子职》、赵之谦《说文解字叙》及吴让之、杨沂孙、徐三庚、吴大澂诸家篆书。同时坚持临摩古玺、汉印数百方。为了提高自己的文化素养、拓宽艺术视野,每日翻读《四书》、《说文解字》,颇受教益。

赵光遵循龚望先生“学艺先学做人”的教导,秉承“规规矩矩做人,老老实实从艺”的座右铭,严格规范自己。他坚持不张扬,不飘浮,静心学书,专心篆刻。他坚持淡泊名利,不屑媚俗,正言行,务实事。他坚持大公无私,以技艺服务人民、造福社会。他积极参加社会公益活动,数十次为如大兴安岭火灾、玉树暴风雪灾、非典、南方雨雪冰冻和洪灾、汶川地震等抗险救灾和贫困学生助学等义卖书法篆刻作品。他数十次参加文化慰问企业、机关、社区、公安和武警部队活动。

赵光既是书法家、篆刻家,也是远近闻名的摄影家、艺术的多面手。他曾对笔者说:“德行、文化修养乃从艺之本。”笔者认为,这正是赵光在书法篆刻艺术上获得成功的关键。(作者系著名文化学者、鉴藏家)


作品欣赏

楷书 对联

节临 《九成宫碑》

临 怀素《自叙帖》(可点击放大)

临 《兰亭集序》     可点击放大)

隶书 李白《横江词》之一

隶书 李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》

隶书 斗方

水上公园“荷花湖”隶书镌石

水上公园“步胜廊”篆书楹联抱柱

隶书 楹联

篆书 横幅

篆书 横幅

水上公园“瀛岛”篆书镌石

篆书 楹联

篆书 斗方柳宗元《江雪》

篆书 《无门关。平常是道》之一

篆书 《无门平常是道》之二

篆书 《无门平常是道》之三

篆书 《无门平常是道》之四

篆书 四屏苏轼词之一

篆书 四屏苏轼词之二

篆书 四屏苏轼词之三

篆书 四屏苏轼词之四

节临 《石鼓文》


请将手机横屏欣赏

篆书 《百寿字》

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  2024年12月13日

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