画说收藏:藏品的稀缺性,不是以表象来做衡量的

文摘   2024-12-14 10:21   北京  

文/冯海涛 画作/卢建民

藏品的稀缺性,是藏品可以是藏品和价值的主要所在。可是藏品的最主要价值却是藏品的不可复制性。不可复制性分为两方面,一方面是表象的,一方面是内核的。但是,随着社会的发展和技术的进步,表面的不可复制已经不存在了,这也是很多人讲当下已经不存在稀缺性这种收藏的原因。可是,他们忽略了一点,就是稀缺性的核心根本就不是表象的稀缺性。而且,纯表象稀缺性的藏品,只要你认真的思考,就会发现这些藏品都是潮流性的藏品,是一个时间内的藏品,根本就不属于真正藏品的行列。而且这类藏品都有一个共性,就是都属于技术性的产品,而非真正意义上的艺术品。要知道,藏品的身份是艺术作为前提的,不是艺术衍生出来的。艺术也就是所讲的内核。

卢建民作品

技术无论怎么发展,只要这个社会还是人类来做主导,由人类学习获得学识而形成的思想产物,是永远无法被取代的。书画作为把无形的思想用有形的形态表现的艺术,其思想独立的唯一性是无法被复制的。表象的相似、类似又或者一模一样,这只能算是表象的衍生品,而不是艺术的复制。所以,由思想形成的稀缺,不会因为表象的被复制而丢失掉。这一点,也是我为什么一直强调,书画艺术品的复制版画,无论是用的什么手段和技术的复制都不具备收藏性和艺术价值的主要原因。

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至于什么鞋子的收藏,数字藏品,邮票,复制版画等,本身就不是藏品,而是经营这些产品的商家做的一个商业概念,我们可以称之为伪藏品。这类的藏品所谓的稀缺性本身就不存在,都是商家制造的假象。谈稀缺性就牵强附会了。

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