截止到现在拿到了老蛙的FFⅡ 12-24mm F5.6 C-Dreamer这颗镜头已经快一年的时间了，作为一名全职户外风光摄影师，这接近一年的时间中我用这颗镜头完成了很多次的创作，也积攒了很多作品。我想我现在已经完全有资格从一个创作者的角度来好好聊聊这颗镜头。
谈使用感受我想需要从我们本身的需求出发，作为一名户外风光摄影师，首先要考虑的就是设备的轻量化、可靠性及使用的方便程度。
轻量化
这颗镜头最大的优势在于把12mm这样的超广角包含在了变焦的镜头中，我使用的是尼康的z卡口系统，目前原厂的镜头最广只有14mm，而有些场景确实需要12mm这样的超广角才能将想要拍摄的物体全部纳入取景，超广角每广1mm带来的视角差异都是非常大的。
这就引出了一个问题，我们是否需要为了不确定的个别场景再携带一支12mm的定焦镜头，从而增加我的户外负重？
老蛙这颗FFⅡ 12-24mm F5.6 C-Dreamer超广角镜头完美解决了这个问题，不仅涵盖24mm这样的普遍广角端，而且可以一直变焦到12mm这样的超广焦段，并且F5.6的最大光圈可以说专为风光摄影的超广角场景量身打造，为了平衡景深与画质，往往在使用超广角的经典构图场景时，我们并不需要太大的光圈。
12-24mm F5.6这颗镜头在兼顾12mm的超广角的情况下与F5.6的光圈组合完美的解决了日间超广角场景的所有需求，而且体积很小重量也仅仅不到500g。
可靠性
可靠性是这颗镜头带给我的最大惊喜。一年的时间内，我带着这颗镜头进入过北极圈，在极寒环境中拍摄过狂暴的北极冰海；
也在我国的西部天气极不稳定的山区拍摄过高山冰川，狂风四起的沙漠；
甚至还在东部沿海拍摄过台风过境时的狂浪海岸......
经历过很恶劣的天气，得益于这颗镜头是纯手动结构，拍摄期间没有出现过任何问题。
另外这颗镜头的镜身包括镜头滤镜转接环全部是金属材质，因为在之前的拍摄过程中曾有过摔断塑料材质镜头的经历，今年五月带队的过程中也同样经历了一次意外把相机摔在海岸礁石上，得益于全金属的材质镜头完好无损，只是镜头滤镜转接环有一个小的凹陷。
易用程度
说到方便，这颗镜头首先是免去了14mm超广角换镜头的麻烦，其次一点对我来说非常方便的地方是他的镜头滤镜转接环设计，因为今年一直在带团海景的拍摄又经常拍摄海浪拉丝、爆破等场景，对滤镜的需求很高，而普通的螺纹滤镜安装与拆除相对比较麻烦，在拍摄现场拆卸滤镜的时候有时浪花还溅到镜头上，这就又要把相机从固定好的机位上拆下来，相当耽误现在的拍摄效率。
而老蛙12-24mm这款镜头滤镜转接环可以直接直接安装，方法与传统镜头安装遮光罩相同，这就可以使我在一秒钟内安装与拆卸滤镜，体验过方便之后我甚至又专门购买了两个遮光罩，总共三个遮光罩分别安装ND8、ND16与ND1000，让我在拍摄现场可以一秒钟切换任何我需要的滤镜。
同时还有另外一点非常易用的地方就是这颗镜头的最近对焦距离为0.15m，一般来说超广角镜头我们最常用的是前景、中景与远景的构图模式，而最近对焦距离则决定着我们画面带给观者的冲击力。如果大家对这个参数没有什么概念的话我们可以搜索一下其他厂商的顶级超广角变焦镜头，我们会发现普遍的最近对焦距离在0.28m左右，同样的12mm视角在更近处拥有更具冲击力的画面，这种情况我们固然不是每次的拍摄都会遇到，但是如果遇到而我们的镜头最近对焦距离不满足，这是否会是你拍摄过程中的遗憾呢。
同时12mm-24mm的广角焦段包含了14mm、16mm、20mm这样的接片常用焦段，我也经常使用这颗镜头进行全景的拍摄。
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画质
老蛙12-24mm F5.6的锐度还是相当不错的，而且漂亮的十针星芒也是风光中很大的加分项。美中不足是传统超广角变焦的暗角问题，提亮后有些许绿色色偏的暗角，但这完全可以通过后期一个简单的蒙版矫正回来。
总结
我一直认为抛开需求只谈画质没有任何意义，这颗镜头带给我们最核心的优势在于将12mm的视角包含在了变焦镜头中，同时具备着良好的画质，优秀的体积控制及耐用性、适用性。一年的使用让这颗镜头目前已成为我绝对的主力设备，未来还将继续使用这颗镜头为大家带来更多精彩。
FFII 12-24mm F5.6 C-Dreamer
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