图 | 2011大漠孤夜
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乐曲中大量使用了“注猱”的演奏法，使得乐曲多了些“哀叹”的情绪。其中，三段重复的“名指九徽注下剔二弦，逗，下十急下十二带起，散音托七弦”乐句，体现了“一鼓三叹”的主题动机。大量的“下”、“注下”演奏法的运用，不断的重复营造“叹息”的音乐气氛。
古琴在流传的过程中，受到地方的人文风情的影响，形成了各个「派系」。这其中，「岭南派」古琴艺术是古琴源流极为重要的一支。
南宋末年，大批乐师随南逃的朝廷来到广东新会。南宋灭亡，他们带来的古琴谱也流落民间，被发现后取名《古冈遗谱》。“古冈”即新会。
《古冈遗谱》共收有30多首古琴曲。但目前只发现了7首：《玉树临风》、《神化引》、《碧涧流泉》、《乌夜啼》、《怀古》、《鸥鹭忘机》和《双鹤听泉》。
岭南琴曲保留了唐宋古朴的遗风，经过元明清广东琴人的不断研究发展，其中融会了当地的语言特色和民间音乐。
在演奏上，具有刚柔并济、活泼开朗而富于装饰（特别是倚音）的特点。
另外，在乐句的进行中，上行或下行中，很少直截了当的取音，耳朵曲折迂回地进行，这与广东音乐的特色十分吻合。
而这首《玉树临风》更是体现了岭南古琴刚健、爽朗、明快，刚柔并济，轻而不浮，重而不浊，疾而不乱，缓而不断，工妙入神，扣人心弦。
