时机和地点很重要，这是为什么布列松认为摄影不只是寻找画面的艺术，也是等待的艺术，在对的位置等待对的时间和对的画面出现。
首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
等待，对于火山摄影师来说就显得格外重要了。
首先，笔者认为“技术性”始终是摄影艺术创作难度无法绕过的话题，众所周知照相机本身就是科学技术发展进步的产物，尽管现在照相机越来越“傻瓜”化，但要拍好一幅作品，熟练掌握照相器材的性能是必不可少的。我们知道孩子很小的时候就可以学习绘画，并且少年天才的画家为数不少，但是摄影则不行，学习摄影必须要有很多知识准备。镜头的焦距、光圈的大小、快门的速度、拍摄的视角、感光度、白平衡、构图、景深……每一个术语的都可以写出独立成章的教程。摄影师面对照相机、镜头、软件时，只有去熟悉它、了解它、掌握它，才有可能通过设备表达你的想法，临场的时候不必为焦段、光圈和速度发愁。可以说摄影的科技含量不是使摄影作为艺术变得更容易，而是使摄影作为艺术变得更难，一个优秀的摄影师只有当你完全熟练掌握设备性能后才可以忘记技术这个名词。
其次，“在场性”是摄影有别于其它视觉艺术最重要的特征。画家可以面对纸和笔凭空想象画出作品来，而摄影师的每一幅作品都必须是亲临现场获取的，“在场性”让摄影艺术的创作条件变得更加局限。也许这也是摄影与生俱来就有的所谓“真实性”的魅力，尽管我始终认为这种真实并非简单的现场复制，而是一种经过摄影师取舍后的真实，它只能证实摄影师眼睛中看到的现实对象中的某一瞬间或某一侧面，甚至只能表现摄影师想象力和现实对象融合后的某种感觉。但正因为有着摄影师的“亲历”和“取舍”，才使摄影真正成为一种“审美主体的创造性活动”，艺术创作主体的重要性才得以充分的彰显。
来自智利的摄影师弗朗西斯科·内格罗尼（Francisco Negroni），就是一位善于等待最佳时机出现的火山摄影师。
“你永远不知道下一秒会发生什么，有可能一眨眼就错过按快门的最佳时机。你能做的就是调好相机参数和保持着半按快门的姿势。”
这些宛如好莱坞特效大片般的照片，就是朗西斯科等待的成果。他常年追逐大自然的喧嚣——关注火山爆发及风暴闪电。
对于很多人而言，一旦看到喷涌而出的火山熔浆或者火山灰时，第一反应就是迅速跑开，但朗西斯科认为这是他心中最美的景色。
至于他为什么对火山情有独钟呢？
朗西斯科之前是一位新闻摄影记者。2008 年，他在智利特木科亲眼目睹了亚伊马火山的爆发。
鲜亮的橙色熔岩从山上迸发出来，巨大的烟柱掠过地平线，闪电将大地和天空连接起来。
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遗憾的是，他当时并没有携带相机，不能将这一惊人的时刻记录下来。火山爆发的壮观场景令他久久不能忘怀。
遗憾，成就下一次美好。
于是，朗西斯科决定转行成为了一名风光摄影师。多年来，他花费不少时间拍摄火山，尤其喜欢拍摄火山与闪电交相辉映的场景。
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“我习惯使用长时间曝光的手法来拍摄照片，这样才能够捕捉到闪电与火山相拥的一瞬间，当然，你还需要一点运气。”
在摄影君看来，这些震撼照片的背后，从来就没有绝对的运气，只有大量准备和耐心等待。
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