本期人物 | 何占豪
世界著名作曲家，中国杰出音乐家、指挥家、音乐教育家。中国第一部小提琴协奏曲、民族音乐瑰宝《梁山伯与祝英台》的主创者。中国上海音乐学院教授、历任多届中国音乐家协会理事、上海音乐家协会副主席，并多次受聘出任全国金唱片奖评委、金钟奖专业评委会主任等职务。2021 年，获中国音乐学院颁发“一带一路”国际筝乐学术交流季“古筝艺术特殊贡献奖”。
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室内乐这一表现形式在引入中国与民族化进程中，其新颖的表现力和高超的表现技巧使得其成为了中国民族化音乐创作的理想载体。中国民族乐器之一的古筝因其宽广的音区、丰富的线条感，以及能有效展现中国传统乐器特色的属性，成为了重奏演奏中的首选乐器。
本期大咖何占豪老师将带大家走进古筝重奏的世界，与大家聊聊古筝重奏在弘扬和传承民族音乐文化中究竟有何作用？乐器的制作技艺对重奏的影响又体现在哪些方面？对古筝爱好者又有何期望？
*以下文字根据访谈内容节选整理，完整采访内容点击上方视频观看
您如何看待古筝重奏在弘扬和传承民族音乐文化中的作用？
重奏这个形式是外来的，外国人叫室内乐，比如说有弦乐四重奏，比如说有管乐重奏。所以这种外来形式传到中国来之后，特别是我们那一代，那么从我创作种子里面有外来形式民族化。就这个形式我们国家在传统中间没有，但这个形式很好，新颖，它可以充分发挥其特点。民族化当然是通过民族的内容，还有民族的形式，所以民族的形式以后我们用古筝来做重奏。
但是这里有个问题，就是外国也好，中国也好，单一一样乐器能不能搞重奏？这小提琴光是小提琴有重奏吗？不可能。中小提琴、中提琴、大提琴因为重奏，它要求音区要宽，比木管重奏它覆盖的高音一直到低音，所以音区要宽，这是一个条件，这是个必要条件。也许中国二胡重奏顶多两重奏了，因为他音区不宽，对不对？琵琶重奏，琵琶音区比较宽，但它有个特点，它有一个它里面两根弦没有起到一种比较和声的作用，第一不丰厚，当然还有另外一些，比如说扬琴也比较宽，但是扬琴还有缺点，它一个人音出来，音一直一直在的，就和声这个比较浑浊。所以一个乐器重奏效果比较好的可能只能上古筝。（古筝是他们最能发挥这一个特效性的乐器。）
对的，你说要求这个音区宽，钢琴音区宽了吗？那他比古筝还宽了，但是音乐需要有线条。古筝是有线条的，一摇指很揪心，很有线条的。钢琴没有线条，钢琴一个音，它不能多音。所以你们听见过钢琴重奏吗？也没听见过。所以古筝重奏可以说在我们民族传统乐器里面，我不能说是唯一的，但是效果比较好的，是基本上能够比其他乐器都好。所以我觉得这次重奏的发布会必然很有意义。
乐器的制作技艺对重奏的影响体现在哪些方面？
从制作角度来讲，一个是扩大音区，（就像刚刚你说的），对，还有一个因为音乐是需要转调的，绕着一个调。现在古筝在重奏里面有它特定的优点，但是它也有一个也不能说缺点，就是还没有达到这个要求。比如它只有五个音，五声音阶，那么重奏里面有很多和弦需要自身硬件，就还没有达到（还没达到）。那么这个就是我在重奏里面也有补充，比如有些地方需要用钢琴补充（配合一下）。对，配合一下。如果他自己能够达到七声音阶，如果将来能够转调，那我觉得古筝这个乐器可能比钢琴还要传得广，在世界上面更完美了。
谈谈您对古筝爱好者的期望？
作曲家有责任，教育家也有责任。古筝为什么传教的比较快呢？因为它有比较简单的乐曲，然后又一步一步中级乐曲到高级乐曲，所以研究的人比较多。民族乐器比如说二胡，我个人觉得有这问题，太注重技术了，都是在大学里面学都是很难的技术，人家看了就很害怕了。所以培养二胡这个乐器，在我小的时候，恐怕是所有农村学乐器第一位，我们农村是非常普遍的。那么现在为什么学的人少了？我觉得还是要普及，所以任何乐器，包括古筝，包括二胡，包括琵琶，我们从教材和教育要懂得既普及又提高，要一步一步的上去，这样学的人更多。不能够一味的追求技术，追求高端，脱离群众。
您对乐器展今后的发展有哪些建议？
每年乐器展我都参加，乐器展不仅是一种乐器的商业化互相传播。（对对对），如果乐器展里面突然发布一个“乐器的新面貌”，特别是我民族乐器，民族乐器很有特点，但是民族乐器都需要改进，（特别是技术上）。比如说某一个二胡它在高音的时候，小提琴高音的时候其实也很亮，我们二胡高音的时候音就不亮。如果某一种乐器它忽然改进，像小提琴一样亮，公布今年的这个乐器展里面有一项新的改进的乐器，要创新性的发展，乐器的性能要创新性的发展。
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