微型盆景在照顾的时候盆景盆土比较偏少，养分不充足，很容易造成微型盆景的植物生长得不是很旺盛。而那些能够开花结果的微型盆景照顾起来会更加困难了，无论是盆景的大小都要精心照料。才能够满足其自身需要，在开花期开花进行育果。在对微型盆景照料的时候，也是需要一定的方法。
首先微型盆景受制于盆的大小盆土会比较偏少，容易出现干旱的情况。所以在对微型盆景进行养护的时候多使用一些比较颗粒性的赤玉土，赤玉土能够将土壤中的水分适当的保存。同时也能够让土壤的优势发挥到极致，具有土壤的松软透气性，不会出现积水的情况，略微偏酸性。同时赤玉土也能够吸足水分，在干旱的时候释放水分。
也能将多余的水分排出盆外，所以在盆土的配置当中一定要添加赤玉土。微型盆景的养护环境一定要尽心照顾，一般都是在温室里面进行控制温度。能够让微型盆景更好的接受光照，光照是保证植物开花结果的条件之一。自然条件下最好养护在有散光的地方，避免长时间的阳光照射。
因为微型盆景的盆土不多，经不住水分的蒸发。较多次数对微型盆景植物的叶面进行喷水，增加湿润程度和保湿。同时避免在浇水的时候大水灌溉冲击根部，会造成水土流失到盆外。可以通过沿着盆边浸湿的方式，或者是给枝叶打湿的方式进行补充水分。由于盆土土壤少，那么肥沃力就会不佳，有的时候出现供应不足的情况。所以最好将盆景放在湿润的沙床上进行养护，也可以通过大盆上面套小盆来养护。
这样微型盆景能更好的吸收盆土外面的养分，进行营养的补充。用浸盆的方式来提供盆景所需要的养分，要想微型盆景开花的话，花朵数量多，色泽艳丽，避免出现花朵过多的情况。在开花的时候最好是一朵数量，不要过多。及时的人工授粉，可以用一些小毛刷在大的植株花朵上面轻轻刷一下花蕾当中的花粉，然后再点到微型盆景上。
这对微型盆景进行制作的时候最好是，准备沙床土壤为微型盆景提供养分。而有的时候可以看到像一些图片当中微型盆景出现挂果非常多，所开的花朵也很多的迹象。那么很有可能是放在沙床土壤当中进行养护的，等到拍照的时候再将其根部断掉，再进行拍照。
在照顾微型盆景的时候，尽量避免在夏季修剪枝叶。夏季过后所生长的枝条基本上不会催生花芽，在微型盆景开花挂果后需要及时的补充养分。因为所消耗的养分是比较大的，要及时的补充丰富的水源和养分。
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穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
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一、指挥是干嘛滴？
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还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
