君初入梨园，于户县剧团“五七”班研习技艺，后赴甘肃秦剧团，继至陕西戏曲研究院青年实验团，从名师，习丑角。其师王喜中者，名丑之宗，倾囊相授，君遂得丑角之精要，技艺日进。
观其表演，诙谐为骨，幽默为神，滑稽之态，常令人捧腹。曲艺、小品、歌唱、影视之艺，皆能巧妙融于秦腔舞台，别开生面，独树一帜。其丑角之扮相，想象奇崛，举止放逸，毫无拘束，能于嬉笑间，现世间百态；讽喻处，揭人性幽微。且其嗓音洪钟，若黄钟大吕，响遏行云。须生之庄重、净角之豪迈、旦角之婉转，皆能驾驭自如，唱来惟妙惟肖，真乃神技也！贾平凹赞之有卓别林之韵，实非虚言。
君所擅剧目，如《卷席筒》之苍娃，憨态可掬，义重情深；《屠夫状元》之胡山，质朴善良，诙谐风趣；《儿大不由爹》诸剧，角色鲜活，各呈异彩。每登台献艺，观者如堵，无不沉醉于其精彩演绎，或拍掌叫绝，或颔首称善，台上角色鲜活灵动，台下掌声雷动轰鸣，其艺之感染力，可见一斑。
君于艺术之贡献，亦斐然可观。一九九五年，省委宣传部为其举专场，研讨其秦丑之艺，是岁又于秦、晋、豫“金三角”演艺赛中，勇夺桂冠，名震三秦。越三年，《当代戏剧》《艺术界》特为刊专集，以彰其绩。复行义演，赈济灾区，获“青年表演艺术家”之誉。至二〇〇一年，终摘中国戏剧“梅花奖”，此乃戏曲界之至高殊荣，君得之，实至名归，亦为秦腔之荣也。
又有他事可述，君于零八载，合西北武术院之力，创孙存蝶文化艺术体育学院，亲掌教鞭，育桃李于庠序，传绝艺于后昆，其志在弘扬戏曲文化，功在千秋，利在后世。且涉足影视，于《笑傲江湖》中饰桃根仙，虽为客串，亦添光彩。
嗟乎！孙存蝶君，以毕生之力，献于秦腔。其艺精湛，其德高尚，堪称梨园之楷模，后进之圭臬。当今之世，戏曲式微，而君独坚守，以一人之艺，挽颓势于既倒，振古风于将泯，何其壮哉！吾辈观君之行，当思戏曲传承之重，文化振兴之责。愿君之风范，激励来者，使秦腔艺术，长盛不衰，流芳千古，为华夏文化之瑰宝，永绽光芒，泽被万世。
