飞蛾群集于亮光，人们群集于电光，灿烂之物牵引天下，于是便有了先行者。仿效鲁迅先生的说法，那是第一个吃螃蟹的人。这个先行者，可以是火车进站的卢米埃兄弟，月球旅行的梅里爱，也可以是黄土地上联袂的陈凯歌和张艺谋，抵押房子给杨德昌拍电影的侯孝贤。
同为修筑大路的电影人，孙瑜谦称自己传记《银海泛舟》，是一个“影迷”的小传。年少时，他像老乡李白那样，出川求学，一人北上，邂逅影戏，得以诗人导演的美誉流芳。
孙瑜《大路》（1934）
以小丑和马戏团情结闻世的费里尼，自小就显露了他的流浪癖。离开故乡里米尼，他找到了那条通往罗马，属于自己的路，成就了属于电影的生命。罗马亦因此，拥有了生命。
费里尼《大路》（1954）
河濑直美曾在戛纳国际电影节发表获奖感言，她拍电影的动力是风，是阳光，是走在我们前边的人们。这是无需掩饰，对生命礼物与电影史先行者的讴歌礼赞。先行者，可以是敢为人先，先走一步的探索突破，锲而不舍。先行者，也是瞻望岁月，在时空中浮现的同行前辈，故人长者。ITG作为金鸡影展最诚挚的伙伴，一路同行，勇于争先，今年继续推出“先行”特别展映单元，给影迷观众带来风格殊异，灵感飞动的中外电影。
旅美求学的青年导演林见捷 ，以《家庭简史》完成了柏林、圣丹斯、香港、北京、台北等重大影展的打通关，他的出现，宛如片中到访的不速之客，有摇撼牢固大厦高楼之锐气。
《家庭简史》
《二十四味》以广粤的非物质凉茶文化为背景，带出一味家庭愁苦，沧桑阅尽。老戏骨张艾嘉和钟镇涛，携手吸睛新人袁澧林，祛湿气，出新意。
《二十四味》
来自澳门的女导演黄婷婷，是第一位考上北京电影学院导演系的澳门学子。她以澳门人熟知的幸运阁，引出孙女与祖母的亲爱羁绊，还有澳门这座城的变迁。《幸运阁》，可否留住那份我城好运气。
《幸运阁》
台湾导演傅天余借一间人生理发店，一次出走远方，为客人理发的决心，在熙和阳光中，抖露着日常琐碎——原来死生之外，人情才是世间最好的风景。金牌影后陆小芬，戏称自己是最佳新人，正如同她的从影心路，《本日公休》要拿一生承受。
《本日公休》
无论外显，还是内化，《二十四味》、《幸运阁》和《本日公休》都触发了新与旧的冲突，纠缠于城市呼吸的孔隙，而家庭关系与工作追求的难以调和，总是困扰着一代又一代，先后走出家门的年轻人。
家家有本难念的经，《萨哈娜之家》展示少为人知的孟加拉国和普世性的女性身份困境。在不少人看来，女性是一种性别，但夹在婚姻、家庭和自我实现的复杂矛盾 ，所谓女性，更像一种困境。
《萨哈娜之家》
有人受困社会，有人囿于自身，困境与困境并不相同，《金牌》是以蝉联东京和巴黎残奥会羽毛球男子单打金牌得主谢儮好为人物原型，讲述他与教练艰苦磨练的一部体育题材电影。羽毛球作为东南亚国家的优势项目，谢儮好通过身残志坚的韧性，实现大马金牌零的突破，无愧楷模。
《金牌》
《武替道》的武替，即武打动作替身演员，也就是香港电影里的红裤子，龙虎武师，特技打仔。武替人马，渐渐退出片场与港片江湖，成为需要被纪录与致敬的行当——原因一是人工成本与生命安全，再是岁月不饶人，数字特效与人工智能，定要取代拳拳到肉，以假乱真。电影说，有人见过香港的辉煌，有人今天只能看烟花。所谓的辉煌与武替道精神，不外敢为人先，奋不顾身。香港电影是一个从幕后红裤子，到茶水场记，各工种行业都能演绎专业与拼搏精神的地方。我们也可以说，有一种先行，叫香港电影。
《武替道》
近未来的故事设定里，一场超级地震即将袭来，而《最好的世界》的女主人公，不仅需要率先做出抉择，还要面对平静被打破了的集体性恐慌，情义两难。
《最好的世界》
《草原与高山》则以葡萄牙乡村小民的静默式抗争，书写着失败的无情与伟大。在人们总是看见又视而不见的生态环境破坏面前，有些事件，可以在电影里搬演，可有些伤害，不仅留下伤疤毒害，更意味着无法回头。片中有几组村民收拾家伙，同仇敌忾，凛然赴难的白描手法。那是一条被消音的愤怒之路，近乎无声，直抵观众心底。
《草原与高山》
《等待达利》增加了近些年影坛的达利题材浓度，同时也是一道值得品尝的西班牙风味大餐。达利不是戈多，等待达利到来的电影时间里，达利其实已经无处不在。电影散发着自由快慰的味道，作为超现实主义的艺术家代表，有一种先行，叫达利。
《等待达利》
不穷视听界，焉识宇宙广。大唐诗人白乐天循着先行者的路线，登顶庐山。前人诗赋翻涌，他作如是感慨。一年一度的金鸡影展，能集中展现不同国家地区的思想火花和地域文化，带来珍贵难得的视听体验。
打破边界，光影联结，这也是ITG设置“先行”特别展映单元的初心，借《家庭简史》、《二十四味》、《金牌》、《武替道》、《幸运阁》、《本日公休》、《最好的世界》、《草原与高山》、《莎哈娜之家》、《等待达利》等十部中外电影……ITG邀你走进电影院，一起冒险，无畏攀登，先行领略金鸡影展的风光。
