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在近代能称得上艺术大师，名播中外者，为数不多。吴昌硕在诗书画印方面的造诣与影响力，实无多让。![]()
吴昌硕
说到吴昌硕的书法，篆书自然是其最擅长的。但作为艺术大师、20世纪十大书家之首，他的行书与隶书造诣同样不俗，尤其是其隶书，堪可与其篆书媲美。虽然吴昌硕传世的隶书不多，但依然受到人们的喜爱。隶书“华亚鹿车出，潮平鲤翰来”五言联，是吴昌硕去世前一个多月抱病为好友创作的一件隶书佳作。
上联“鹿车”，指鹿拉的空间狭小的车。佛教以鹿车喻缘觉乘。联中“华”“车”“出”“潮”“平”“来”等字，结字纵长，上宽下窄，左低右高。“亚”“鹿”“鲤”三字，字形方扁，取纵横之势为结体特征，掺以《石鼓文》字形和笔法，圆笔直入，正锋铺毫，使之圆润、雄厚、拙朴。
吴昌硕的隶书自成面目，整体结字和用笔特征，实得益于其长期对《石鼓文》和汉碑的研习和运用。同年秋天，他曾为雅初老兄书写同一内容的对联，创作的时间稍早一点。字形、用笔和气韵方面要比为“楙斋仁兄”创作一联逊色。吴昌硕出身浙江安吉书香门第，曾祖父芳南，国子监生；祖父目山，安吉古桃书院院长；父亲辛甲，能诗书、善印，咸丰辛亥科举人，分取知县，却避而不仕，以耕读终其生。
吴昌硕10岁时喜刻印章，得其父指点，初入门径。稍长，负笈杭州，就学于诂经精舍，从名儒俞樾习小学及辞章。寓居上海后，与高邕之、吴大澂、吴云、杨岘、任颐、张熊、胡远、蒲华、陆恢等名流交往密切，其中与任颐交谊最笃，与徐三庚亦师亦友，这些书画名家对他书画篆刻创作影响殊深。
吴昌硕的隶书，分为早晚两个时期：早期为青中年时期，受邓石如影响，研习篆隶和北朝书法，隶书遍临汉碑，以《曹全碑》《张迁碑》《嵩山石刻》《衡方碑》《校官碑》《石门颂》等碑碣摩崖为主，同时，受邓石如、吴让之、杨岘等隶书大家影响，追求雄厚拙朴一路。![]()
吴昌硕隶书条幅
其子吴东迈在隶书《朱子家训》裱边题跋曰：“家大人手书《朱子家训》，当时用笔竭意在《曹全》《衡方》之间，嗣后所抚猎碣文字即由隶法谨严而参以奔放也。”可见，吴昌硕早年的隶书，字形方扁，取横向体势，以厚重端庄为特点。
吴昌硕晚年的隶书，以雄厚拙朴、豪迈奔放为特色。他将结体从方扁变为纵长，取纵向之体势，将篆、隶融为一体，变化生动，从而打破自东汉隶书成熟以来横向取势的惯例。![]()
吴昌硕隶书碑刻
沙孟海在《吴昌硕先生的书法》一文谈及：“（先生）隶书，爱写雄厚拙朴一路。他人作隶结法多扁，先生偏喜长体，意境在《褒斜》《裴岑》之间，有时参法《大三公山》《太室石阙》为之，有时更带《开母庙》《禅国山》篆意，变幻无穷。件数虽少，境界特高。”他除抚猎碣文字外，还取法《武梁祠题字》，拓宽隶书艺术视野，广泛吸收养分，更好地为其隶书创作服务。![]()
吴昌硕隶书横幅
吴昌硕主张“以书入印，以书入画”。吴东迈在《吴昌硕》一书记录吴昌硕常对人说：“我生平得力之处，在于能以作书之法作画。”吴昌硕在书画印上的贡献，以《石鼓文》、行草书以及治印成就最为显著。至于同样成就显著的隶书，应与其《石鼓文》、行草书相提并论。![]()
这里给大家介绍一本《吴昌硕 隶书册 题画诗轴》，可以一窥大师的李树隶书风采
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