参天大树之前的形态，都是小草
——序徐杭生诗集《小草》
黄亚洲
徐杭生将他的处女作诗集的书名定为《小草》，确有他的道理。因为，一个具有童子功的书法家，在其蝇头般的小楷炉火纯青之后，突然跨界，在键盘上敲击起了现代诗，也确实有一定的理由将姿态放低，谦称自己作品为《小草》的；但在不少诗歌朗诵的盛大场合，听众们却是把这些作品视为大树的，因其气势的磅礴、节奏的铿锵、感情的充沛，拿下了席卷全场山呼海啸般的效果，岂是小草所能为也。
确实，从朗诵效果的角度来看，说徐杭生的这些诗作大体归为朗诵诗一类，也是成立的。他的诗作，确实特别适合朗诵。
我也是喜欢写作朗诵诗的，因为第一，朗诵诗有它特殊的艺术效果，如同军号也如同口令，能瞬间唤起并凝聚人的情感；第二，有现实的“定制”需求，许多苍茫的时空在呼唤雄鸡般的诗人与灯塔般的诗人，想避也避不掉。当然，对“朗诵诗”的艺术价值，也是众说纷纭的，有人将它归之于“标语口号”类，有人叹息它是大喊大叫类，总之与空灵的诗歌艺术相去甚远，几无魅力可言。其实，依我看来，对这一类评价也不必在意，正所谓萝卜青菜各有所爱，大树小草各有地盘，社会需求是硬道理，诗歌体裁是硬道理，艺术品种是硬道理，互相都难以取代。
如果诗歌体裁只是单一的，那诗歌这个行业还有什么味道呢。这个浅显的道理，各行各业都通用。
说实话，要写好一首具有朗诵诗风格的诗作，也是很有难度的。写得不好，真的便是标语口号的分行、节奏的排列；若是写好了，真的就是一首激动人心的进行曲，能把你血管里的东西点成烈火，能把风暴中浪尖的泡沫飞成海燕。
所以朗诵诗也是文学的一种，文学所需要的内涵它都应该有，当然它更注重音乐性、形象性、情感表达性、艺术表演性，强调直击人心的效果。中国的抗战时期，一句直白的“大刀向鬼子们的头上砍去”，具有何其丰富的艺术性，人类反侵略的正义感瞬间飙出了高音。
总之，我们看重的不是诗歌的体裁，而是每种文学作品从小草到大树的艺术进程；我们看重的是琢磨、跋涉、攀登与精益求精。
从徐杭生的这册《小草》里，我们能看见“大地以它宽广的胸怀，拥抱你的坚韧；万物为你低语，风也为你轻声祈愿”的父亲形象，领略了历史传承的浩荡之气；也能看见“我想把江南的水墨，泼洒在湘湖上，品尝你的涟漪与烟霞”的湘湖景致，拂面皆是清风，感受到江南的细腻。显然，这就是作者的艺术跋涉，这种跋涉可能发生在小草与小草之间，也可能发生在小草与大树之间。
作为作者的同时代人，我很相信徐杭生的艺术跋涉之功。一个在书法造诣上有着童子功，并且至今每日都不放弃精雕细刻的人，在跨界不久的现代诗创作中，必能斩获不凡的战绩；现在的朗诵家们拿他的作品所激起的阵阵掌声，便是有力的证明。
蝇头般的娟秀小楷，与麦克风后面的黄钟大吕，是徐杭生的两种艺术面孔。
这两种面孔都很漂亮。
作为岁月，已晚霞瑰丽；作为艺术，正草色青青。
资深的书家兼年轻的诗人，加油！
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