今年暑期上映的《红楼梦之金玉良缘》，以一种亏损最大化的方式，用最长的筹备时间，在最短的时间内，烂翻整个内娱。
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据导演胡玫描述，这部戏她从2005年开始筹备，2016年拿到拍摄许可，2018年拍摄完成，2024年上映。
历经十八年，可谓是遍尝人间疾苦，终于打磨成型，只为圆自己一个退休梦。
上映前，她说接下来一切交给观众，我只是一个倾听者。
上映后，她破防三连骂——这是烂片？这还不是水军？这林妹妹真的丑？
并紧急置顶了自己从业以来的辉煌作品史，试图证明在这出闹剧里，烂的人不是自己。
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然而无人买账。
说起来，胡玫也是一位在中国电视剧史上频出佳作的女性导演。
她拍的男人戏《雍正王朝》《汉武大帝》《乔家大院》，都是经典中的经典，然而临到退休的关口，转到纯女性叙事本位的《红楼梦》，却翻了一个大车。
这半个多月以来，舆论矛头基本都对准了林黛玉的饰演者张淼怡。
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可事实上，把控全局调性的导演胡玫，才是这次翻拍《红楼梦》翻车的最大罪人。
1.爱女，是你最大的谎言
乱改《红楼梦》内核，强行以“阴谋与爱情”为主题，是胡玫导演出的第一个馊主意。
在小学《红楼梦》的语文考点中，《红楼梦》的两条主线写得清清楚楚，“贾府由盛到衰的演变过程”和“宝、黛、钗的爱情婚姻悲剧”。
导演极力想整出“阴谋是爱情的敌人”的中世纪复古文学，却拍出了一股廉价的雌竞宅斗晋江风味。
导演甚至非常自得的表示，她认为“阴谋与爱情”才是宝、黛、钗三者爱情故事的关键词，林家的家产被挪用来修大观园，是造成宝、黛、钗爱情故事悲剧的原因。
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故而她选择了喻示宝玉和宝钗的“金玉良缘”来作为电影的片名，放弃了象征宝黛的“木石前盟”。
一方面，是她认为现在的大部分观众都没有看过《红楼梦》原著，不知道也不熟悉“金玉良缘”指的是宝玉和宝钗，恰好“金玉良缘”还是世俗层面上的“好姻缘”的意思，所以才选定了这个名字。
另一方面，是因为她想要通过全片“阴谋与爱情”的解读，来表达对宝玉和宝钗“金玉良缘”的一个反讽。
好一出一计害三贤！
同时侮辱了宝、黛、钗三人，真是好歹毒的一出巧思啊。
打乱所有剧情时间线，让观众对熟悉的原著情节陌生化，是胡玫导演出的第二个馊主意。
这部电影里，一共涉及到的原著剧情有焦大醉骂贾府，黛玉回苏州奔丧，建大观园，元妃省亲，宝黛钗三人初见，周瑞家送宫花，宝黛共读西厢，黛玉葬花，刘姥姥进大观园，海棠诗社，宝钗扑蝶等。
但胡玫自作聪明地将所有剧情时间线打乱，不仅没有自圆其说，而且还胡乱嫁接情节。
譬如电影的整个故事从林黛玉回林府奔丧开始拍，此时秦可卿身体不仅十分康健，还一边被公公强奸，一边又引宝玉入太虚幻境。
而黛玉吃醋，对着宝玉酸宝钗的冷香丸制法复杂的时候，宝钗此时甚至还没有进府，等到后面才姗姗来迟。
电影里还把送宫花的周瑞家，改为了薛宝钗本人亲自送，试图让钗、黛二人在分配宫花这里正面对决，直接产生矛盾。甚至还搞起了名场面拼盘，直接把宝、黛共读西厢，和黛玉葬花两个名场面，毫无逻辑的杂糅在一起。用带有恶意的臆测，放大原著中隐去或不曾描写的十二钗阴暗面，是胡玫导演出的第三个馊主意。这一版电影，可以说是无限放大了十二钗的某些舆论刻板“黑料”。电影里将黛玉的“率真”和“狷介”放大为“耍小性”“哭哭啼啼”，将宝钗的“淡然解语”放大为“传统盲从”。同时删去了黛玉、宝钗和好的“金兰契互剖金兰语”名场面，以及“慈姨妈爱语慰痴颦”的温情时刻。电影通过明面上谋夺林家家产，暗地里拔除黛玉在贾府的可依靠之人，不断加剧黛玉这个林家孤女在贾府的困境，将黛、钗二人直接推到对立面，以达成胡玫所追求的“阴谋与爱情”主题。更直白撕开了曹雪芹“不忍下笔”隐去不写的“秦可卿淫丧天香楼”，当着府里众多丫鬟小厮的面，就让贾珍开始强迫儿媳。到了王熙凤这里，更是写她毫不背人的谋夺林家财产，公然向贾母报账，要挪用林家财产来建大观园。原著中王熙凤事事周全、处处要强的凌厉手段，在这部电影里，全成了满脸心机挂脸上、吃人不吐骨头的黑心狠辣。曹雪芹笔中那个胜过许多男儿的脂粉英雄，全然不见一丝影子。更不用说薛姨妈、贾母之流，直接被编剧降智，成为了一力促成宝玉大婚“调包计”的扁平化反派角色。如果用晋江小说的方式，去打开林黛玉的人生，这部电影简直妥妥的就是林黛玉重生复仇前的悲催前世。正是因为有了导演和编剧如此歹毒的改编，才会让选角毫不适配这一口大锅，变得都不那么重要了。因为任何演员在这样史诗级糟糕的剧本里，都无法展现出半点角色魅力。一部作品，如果只是个别演员的不到位，是无法砸掉整桌饭的。但如果是导演、编剧以及整个制作团队都一起发烂发臭，那才是最为致命的事情。复盘看下来，《红楼梦之金玉良缘》最烂的并不在于电影内容本身，而是整个创作团队对经典作品毫无诚意的歪曲爆改。第一个答案是，“林黛玉应该什么都干不了，只能在家宅着。”而后面的答案，除了有一个孩子认为林黛玉可以做语文老师，其余答案都是“客服”“银行职员”之类的调侃。从剧本、妆造、人物、剧情，到宣发、路演、物料、采访，处处充斥着对林黛玉的角色偏见，以及对女性的偏见。认真扒下来，整个剧组恐怕找不到一个真正理解《红楼梦》内核、尊重《红楼梦》的人。2007年，胡玫退出“红楼选秀”时，就曾传出因选角问题与制作方不合，故而愤然离席，由李少红临时替换上阵。在看过李少红导演的新版《红楼梦》之后，所有人都以为胡玫是坚持自我，想要用更加贴合原著的演员。用二女争夫的雌竞调性，来爆改名著内核，更是让金陵十二钗各个都沦为死鱼眼珠。这一版的林黛玉不仅被网友戏谑看起来像“吸过的”，贾宝玉“不像宝玉像贾环”，薛宝钗“木木的”，刘姥姥“跟傻子似的”，晴雯、袭人、紫鹃几个大丫鬟更是毫无辨识度。里面的金陵十二钗，是原著粉看了都会脸盲问这是谁的程度。
看完这场改编闹剧，我只能说，“内娱有属于自己的异形。”整个剧组里，不仅看不到演员们读过原著、理解角色的痕迹，更出现了大量角色玩梗，用戏谑的态度去解构黛、钗的悲剧。林黛玉的扮演者张淼怡评价，林妹妹是一个离经叛道、特立独行的人，还玩梗“林黛玉倒拔垂杨柳”，用林黛玉来抖机灵，称“会在宝玉、宝钗婚礼上唱《嘉宾》”。记者提问宝钗最大的遗憾是什么？薛宝钗的扮演者黄佳蓉回复，首先是她没有遇到一个爱自己的丈夫，没有一段完美的爱情，其次是作为一个棋子，没有实现价值的空间。整个剧组是吃了多少本晋江、番茄小说，才能说得出这样的角色理解。不过，与其骂演员对原著毫无理解，不如说是胡玫这个导演把控完全失序。要知道这部电影其实是在7年前拍摄的，这些演员当初平均年龄不过15、16岁，主角中最大的张淼怡（林黛玉饰演者）也只是刚上大一的年纪。他们不仅没有演过戏，对经典名著的解读和人生体验更是浅薄，几乎全要靠导演和编剧来协助引导入戏。好家伙，有这样的导演带头歪曲经典，下边的演员演多离谱都已经不足为奇了。一场电影看下来，完全感受不到丝毫对女性命运的怜惜之情。胡玫自己对这部退休大作的评价就是——“不同以往的”“青春片”《红楼梦》。用青春片去形容《红楼梦》，就跟用《小时代》去诠释曹雪芹一样荒唐。把四大名著当做自己的退休舞台随意糟蹋，最后落了个晚节不保，也是导演应得的。除去根本没有的改编诚意，这一版《红楼梦》改编最大的问题还在于，电影本身对黛、钗的想象是有限的。导演和编剧不仅看扁了林黛玉，抽去她的灵气，将她推入孤女争产、二女争夫的雌竞困局，也同时小看了薛宝钗，将一个能为家里拿主意、本事比哥哥还要强的掌事人才，塑造成一个只知盲从家庭、遵守传统的刻板封建女性。导演不止小看了黛、钗，小看了黛、钗之间的情谊，更小看了《红楼梦》中的所有女性。其实曹雪芹的笔下，从未有过任何“二女争夫”的暗示和线索。他的笔触，是怜惜的，共鸣的，女性角色之间只有感伤彼此命运，没有落井下石的乌糟。而这一版改编，却选择了将曹雪芹不忍下笔或不曾落笔的白玉微瑕之处，通通如烙刑一般，迫不及待地要印刻在每一个女性角色的身上。脂砚斋评曹雪芹删除“秦可卿淫丧天香楼”一节时，评价曹公“大发慈悲心也”。秦可卿虽有小亏，然而她临死之前对凤姐的几句嘱托，却是胸怀大局、高瞻远瞩，“令人悲切感服”，瑕不掩瑜。曹雪芹不忍心让这样一个见识不凡又深谋远虑的奇女子，因一时名节有损而遭后世痛骂，从此被钉在耻辱柱上。他看到了秦可卿的不足之处，但仍然选择赞美她，并成全她身后荣耀，从未因其名声有污而将她排除十二钗正册之列，这才是真正怜惜封建女性命运的表现。《红楼梦》本就是曹雪芹“用假语村言，敷演出一段故事来”，使闺阁昭传，歌颂赞美女性的美好。就连刘姥姥这样的标准“丑角”，曹雪芹都着力赋予她质朴义气、大智若愚的性格色彩，尽力为巧姐儿留下一条逃生通道。而胡玫导演却沾沾自喜地将这些曹雪芹隐去的情节，加以恶意的臆测，露骨的掀开给观众看。在秦可卿这一角色的定妆、服化和剧情安排上，也是刻意将秦可卿“淫”化去博眼球，妖娆且轻浮，没有丝毫红楼悲情，反倒像是红楼艳情，完全违背了曹雪芹“千红一哭，万艳同悲”的原意。而胡玫镜头里的红楼，却处处都是人为制造的女性悲剧。在苛待女性、审判女性的路上，一个两百多年前的清朝人都不如我们多矣。1987年，87版《红楼梦》主创人员曾经排了一出《宝玉重返大观园》的小品。故事情节大致是，孤身飘零了两百多年的宝玉，一身褴褛来到了现代大观园，遇见了当护士的迎春，卖包子自食其力的元春，成为导演的凤姐，玩具设计师的宝钗，以及晋升知名诗人的黛玉和画家惜春。每一个红楼里的女性，都在摆脱了宅院的束缚后，重新在现代找到了自我，实现了价值。因为一个合格的二创，不一定是完全符合原著的，但一定是原著爱意的延伸。
