在综艺领域不断寻求创新与突破的浪潮中，刘乐凭借《再见爱人》系列节目掀起了一场关于婚姻话题的深度探讨热潮。
从湖南卫视转至芒果 TV 工作后，刘乐开启了她在综艺制作上的新征程，而《再见爱人》这档聚焦离婚话题的真人秀节目，成为了她职业生涯中的重要里程碑。
2020 年底，刘乐在芒果 TV 的提案会上提出了制作离婚综艺的想法，这一国内首创的概念在当时引起了广泛关注。
她期望打造一档能让观众重新审视婚姻的节目，三组婚姻面临破裂或已破裂的夫妻将在真空状态下共同旅行，通过 18 天的记录，展现婚姻中的真实百态，打破虚幻的恐惧与美好，让观众看到爱与婚姻的复杂交织。
在节目中，“夫妻画像” 环节成为了深度挖掘夫妻关系的独特视角。
如杨子和黄圣依这对夫妻，在画像过程中呈现出截然不同的态度。
杨子在描述自己形象时，言语似是而非，之后还开起成功学课堂，对画师描绘黄圣依形象时也表现得极为敷衍，这与黄圣依准确细致的描述形成鲜明对比。
他们 23 岁相识，杨子帮助黄圣依解决官司麻烦，此后在 17 年的婚姻里，杨子既是丈夫又是老板，黄圣依虽依赖他解决诸多事务，但也渴望更多陪伴与理解。
这种复杂的关系在节目中逐渐被剖析，也让观众看到婚姻中角色定位与情感需求的失衡。
而葛夕和留几手这对夫妻，葛夕能精准说出留几手的长相喜好，留几手却对葛夕的描述充满主观 “我喜欢” 的色彩，且多基于表面。
葛夕多年来努力成为留几手喜欢的样子，如今却想找回自我，通过节目验证留几手是否真的爱她，这反映出婚姻中一方对另一方认知的偏差以及自我觉醒的过程。
李行亮和麦琳夫妻看似平静，画像时彼此观察细致，但李行亮表示自己过得压抑，麦琳对容貌焦虑且因画像问题崩溃大哭，揭示出甜蜜表象下可能潜藏的深层问题。
刘乐制作《再见爱人》的灵感源于多种因素。当时《无依之地》的获奖启发了她，而彼时恋综虽火，但聚焦亲密关系告别的综艺市场尚属空白。
同时，韩国离婚综艺的出现也为她提供了借鉴方向。她精心设计提案，包括让嘉宾在房车中旅行、没收手机营造真空环境等，这一方案得到公司高层重视，获得诸多支持，如 18 天的拍摄时长以及使用新型拍摄设备等。
然而，节目制作过程困难重重。寻找嘉宾成为一大挑战，从身边人询问到民政局蹲点均未成功，最后通过网络招募、经纪公司推荐和同事牵线才敲定三组嘉宾。
第一组佟晨洁和 KK，超模与主持人组合因矛盾有离婚念头；
第二组朱雅琼和王秋雨分居且处于离婚冷静期，朱雅琼感性且在婚姻中深感无力，王秋雨不解风情且习惯打压教育；
第三组郭柯宇和章贺已离婚，他们关系扑朔迷离，参加节目目的各异。
节目拍摄过程中，刘乐亲身参与许多挑战环节。如在新疆喀拉峻索道站的飞拉达体验，恐高的她为了节目效果两次尝试
最终站在心形桥上大喊 “《再见爱人》大爆！”，这一经历不仅体现她对节目成功的渴望，也展示了节目制作的艰辛与决心。
在节目进程中，诸多感人瞬间令人难忘。
章贺克服恐高在心形桥喊话郭柯宇，感谢过去十年并祝福未来，郭柯宇泪流满面；
朱雅琼在寒冷夜晚穿着婚纱问王秋雨自己是否漂亮，这一场景令人动容。
18 天旅程结束后的抉择环节，章贺率先下车而郭柯宇车已开走，最终郭柯宇叫停车下车与章贺拥抱，尽管他们未选择继续婚姻，但那一刻的真情流露展现出曾经爱情的珍贵。
《再见爱人》的拍摄与其他真人秀不同，因话题深入可进入嘉宾私人领域，工作人员对嘉宾情感体会更深，如郭柯宇和章贺拥抱时工作人员的反应。
节目播出后，第一季就引发广泛讨论，刘乐发现男性在面对婚姻问题时多粉饰太平，王秋雨便是典型例子，而节目让他意识到自己需改变。
第二季，刘乐尝试新故事。引入老年夫妻艾威和 LISA，将婚姻话题拓展到生死议题；
同时探讨男性在婚姻中的困惑，张婉婷和宋宁峰这对 “女强男弱” 组合引发诸多关注，张婉婷前期的强势表现遭受观众大量批评，但节目后期也让观众理解她在婚姻中的窒息与无力。
第三季，王睡睡和张硕这对 90 后夫妻带来新一代年轻人对婚姻关系的看法，
而傅首尔和老刘则引发关于婚姻关系无大问题时能否离婚的思考，这一季进一步拓展了节目对婚姻议题的探讨广度。
第四季，面对观众关于节目未触及经济问题等疑问，刘乐回应称越过钱的影响，与爱相关的问题才是难题，且节目话题是在一个广场向四面八方探索。
刘乐认为《再见爱人》旨在戳破婚姻的恐惧滤镜，让观众看到破碎中的美好，节目播出后也确实吸引了以往被综艺市场忽视的中年观众群体。
此外，刘乐还通过《春日迟迟再出发》探索离婚人群如何重新开始新感情
以及计划推出《逃出讨厌岛》关注被讨厌艺人如何解脱情绪，她始终对处于困境中的人群及其心理深度探索充满兴趣，通过综艺制作不断解构人的困境，表达对人性与社会现象的深刻思考。
