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1、李斯特的《升c小调第二号匈牙利狂想曲》-Hungarian Rhapsody No.2 in C-sharp minor
小编随谈：
善于运用各项技巧丰富自己，看李斯特的《匈牙利狂想曲第二首》的独特音响
《匈牙利狂想曲第二首》，旋律缓慢庄严与热情奔放共存，表现了匈牙利人民对当时奥匈帝国压迫的哀痛和控诉，以及匈牙利人豪放、乐观、热情的性格。《匈牙利狂想曲第二首》运用了匈牙利的民族音乐中较为典型的吉普赛调式音阶，这种音阶稍有区别于19世纪浪漫主义时期常用的大小调体系，其特色是在我们常运用的和声小调基础上再升高四级音，这种调式最典型的特色就是增二度的出现（三级与四级、六级与七级为增二度）以及一级至四级的增四度不和谐色彩，突出了吉普赛音阶体系的独特音响，这种音响效果也为匈牙利民族音乐打上了属于自己的标签，在图1中是前后乐句的衔接部分，装饰音的匈牙利民族调式音阶的跑动非常明显。重升F与升A，在升c小调的基础上升四级与六级，由于匈牙利民族调式音阶弹奏的听觉音响与常规的大小调式音阶音响效果有着较明显的区别，并且以倚音式的音阶跑动要求，使得弹奏速度要求极快，犹如过山车式的上下，调式音响新颖，让人有种奇妙的回味感觉，也增添了整首乐曲的色彩。在钢琴表演技术上，运用了大量的装饰音对乐曲进行修饰，有倚音、颤音等多种装饰音型，让乐曲曲调更具有特色的同时，也为其增添了浓厚的一道色彩。
图1《匈牙利狂想曲第二首》中运用的吉普赛调式音阶
2、门德尔松《#f小调幻想曲》-Fantasie in F-Sharp Minor
小编随谈：
为什么多元化人才更有创造力，看门德尔松是如何将音乐创作和绘画创作相互影响相互促进的
门德尔松的一生虽然较为短暂，但都过得十分幸福、安逸、一帆风顺，他经济富足、家庭幸福美满，拥有众多崇拜者。因此，他对社会矛盾中的黑暗不像其他音乐家那样体会深刻，作品中很少表现强烈的戏剧冲突或探讨复杂的哲理思想。门德尔松有着良好文化修养，自小接受全面知识的培养，同时又有着深厚的文学功底和美术功底，因而其思想内涵深厚，创作充满新颖和诗情画意，音乐作品蕴含了多元化音乐特点。除了音乐创作，门德尔松的风景画技艺与其音乐创作水平旗鼓相当，其音乐创作与绘画创作相互影响、相互促进，在钢琴幻想曲中体现了音画交融的风格特征。
门德尔松的钢琴幻想曲作品和绘画作品都体现了线条清晰、明朗，创作手法简洁、精练的创作特征。在其钢琴幻想曲作品中，旋律线条是建立在维也纳古典音乐框架的基础上，通过感受和情绪表达进行处理、完善，旋律线条清晰流畅、简短精练、简洁易懂。在门德尔松《#f小调幻想曲》中，1-8小节的伴奏声部，见图2，以#f小调的主音#f作为持续音，通过连音线的连接持续数小节，旋律声部是快速、华丽的分解和弦上行，也是主旋律部分，伴奏声部如同他的化作《瑞士卢塞恩霍安》中大面积的蓝色河流或青绿色的天空，见图3，而主旋律仿佛用清晰细腻的画笔勾勒出的桥梁、城堡的轮廓线条，以大面积的底色衬托精致清晰的线条。第二乐章开头部分，依然采用低音声部为持续单音，旋律声部为分解和弦上行的创作手法，仍然让听众能够听到清晰的旋律走向。
图2.《#f小调幻想曲》1-8小节
图3.门德尔松最著名的风景画之一《瑞士卢塞恩霍安》
3、奥芬巴赫轻歌剧《地狱中的奥菲欧》
小编随谈：
奥芬巴赫是十九世纪欧洲音乐发展史上一位闪耀着光芒的天才音乐家，他一生创作体裁广泛，尤其以轻歌剧的创作为世人熟知。高效简洁，天才的戏剧才能，音乐和剧情的完美结合，所有的一切构成了他创作中稳固的平衡点，与他同时代音乐家们的严肃相比显得无比自由，由于奥芬巴赫的影响，轻歌剧逐渐成为一种独立清晰的歌剧体裁，轻歌剧是一种集对白、音乐和舞蹈为一体的小型歌剧，娱乐性较强，多取材于日常生活，以揭露讽刺见长，作为一种独具特色的娱乐新形式被大众广泛接受，从众多歌剧体裁中脱颖而出，迅速流行于全欧洲。
奥芬巴赫轻歌剧《地狱中的奥菲欧》彻底打破了长久以来作曲家对神话作品创作的固化思维，整部作品都透露着戏谑、讽刺的氛围。从歌剧序曲开始，欢快跳跃的音符便奠定了整部歌剧的喜剧基调（见图4），在歌剧中夫妻纷纷外遇，妻子被毒蛇咬死并且最后再次消失，这本该是个悲伤的故事，但在奥芬巴赫这里却以一种谐谑，幽默的方式呈现，并且从序曲开始就将这种谐谑的风格奠定了下来，在前两部的作品中作曲家都只是对这个神话故事进行了小部分的改动，而奥芬巴赫却将这一个原本带有歌颂性质的神话故事彻底改写成了一场荒诞、戏谑的喜剧。
在奥芬巴赫笔下的奥菲欧仿佛一个脱胎换骨的新人物，他不再是演奏里拉琴的音乐之神，而是变成了一个轻浮的小提琴教授，他和尤莉迪茜仅仅维持着夫妻的表面关系，实则早已各怀异心。在原神话故事中那个受人敬仰、神圣威严的主神朱庇特在他的笔下被塑造成了一位游戏花丛的好色之徒，从这些改动我们可以明显看出不论是奥菲欧还是原著中庄严神圣的诸神在这里都变成了滑稽的化身，他们不再是高高在上、受人景仰的，奥芬巴赫在歌剧中将人性的缺点赋予给了神灵，呈现在大众的面前，这些正是浪漫主义时期人们自我意识觉醒的体现。
图4. 奥芬巴赫轻歌剧《地狱中的奥菲欧》音乐片段
比较于普通的流行歌曲歌单，我这个歌单太浓缩了，由于我的粉丝群体大多数还是萨友，所以古典音乐爱好者不一定认识我，我自己也在学习阶段，每期估计只能做到2-5首，尽量两周更新一期 ，嘿嘿！与君共勉！我们第95期见！
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