大家好，我是千妈。
都叫我写写《我的阿勒泰》，听你们的，今天就来聊聊这部的宝藏国产剧。
首先，很开心李娟的文学改编剧能火。
之前火的那些小鲜肉无脑剧，真的看不下去，感觉智商被侮辱。
阿勒泰能火，说明人在变，我们见过世界，看过了那些所谓往外求的物质的东西之后，开始往内心去寻求一种安宁和自我满足，以及自我价值的实现。
变变挺好的，和高企的房价、永远看不懂的股价比，彩虹布拉克草场上清新的风不香吗，白哈巴密林树影婆娑中骑马少年的脸不好看吗？
人啊，不要老跟那些带给你负能量的东西较劲，胜负欲只会让你越陷越深，适时抽离才是王道。毕竟，生命的意义是靠我们自己赋予的，外面的声音如果总是让你不开心不自信，不如当它是浮云。
换个角度换种心情，没事多跟美好接触，比如刷刷阿勒泰这样的剧。
真的很治愈啊，每当夏牧场的风隔着屏幕飘过我眼睛，感觉就像回到了童年。
那时的我跟李文秀一样，穷得要死，也富得要命，没有钱，但我有一整匹山，一整片旷野，还有一整棵开满桐子花的树。
那时的我，时常一个人游荡，但一点也不觉得孤独，因为有广阔天地陪着，我是上天的孩子。
除了洗眼睛的绝美风景，这部剧最让我喜欢的，还得是马伊琍饰演的中年朋克少女张凤侠。
女儿说，一直觉得你是我们班，不，我们学校最奇葩的妈，40岁的人了，周六加个班，出门晃一圈还能抓只芦丁鸡回家，坐个地铁能经常坐过站，跟你在一起，真是生活处处有惊喜......
直到看了张凤侠，发现你俩可真像，那不走寻常路的脑回路，那迷糊又跳脱的生活态度，简直就是两姐妹。
听她这么说，我还挺高兴，因为人张凤侠现在是全网的梦中情妈。
你们知道张凤侠为啥能成为全网梦中情妈吗？
因为在遍地低能量的女人堆里，她是难得的高能量。
高能量的人能给身边的人带来支撑和滋养，跟这种人生活在一起，天塌下来你都不会太害怕，因为接得住，再颠簸的日子你也不觉得暗淡，因为有盼头。
高能量的人，往往具备两个“力”：蓬勃向上的生命力和豁达坚韧的钝感力。
旺盛的生命力，会吸引身边人和自己一样去热爱生活，勇敢探索。豁达的钝感力，能支撑身边人和自己一起把苦难唱成歌，敞亮地过。
这两个特征，张凤侠身上都有。
张凤侠的生命力体现在“这个世界，我是来玩的。”
玩的主体是自己。
首先做自己，然后才是妈妈。
当张凤侠提出要搬到夏牧场，女儿指责妈妈，搬来搬去让她没有安全感，她却说你要实在不想和我过，你就回城里住，扯什么安全感，你的安全感还要我管？你不要为难你妈。
她在向女儿传达一种态度：
虽然我是你妈，但是我们是相互独立的个体，你可以去过自己想要的生活，但不能要求我放弃自己喜欢的生活。
在我们家也是，我很少用牺牲自己的方式去成全女儿。
去泰国玩，我想吃咖喱饭，她不想吃，她想吃汤粿条，我不想吃，干脆分开两家店，各吃各的，那会她还个子小小，店老板开玩笑说你这个妈妈好狠心，一般妈妈不是应该放弃咖喱饭陪女儿吃汤粿条么。
我觉得没啥狠心，她在对面店，一眼就能看见，没有安全问题的基础上，我们彼此都享受了自己心仪的美食，有什么不好呢？
周末她有时候醒得比我早，我爱睡懒觉，刚开始还来吵我，让我给她备早餐。
我说不要，我要睡觉，你想吃什么，可以自己做。
女儿现在做饭水准真的不错，有天我好忙，一直在书房敲字，出来发现她精心准备了两个硬菜，好感动，吃完我主动承包了洗碗，也给她做了水果塔。
我觉得健康的亲子关系，就是互相依赖的同时保持独立，没有过度牺牲，没有以爱的名义的胁迫。
世界是个游乐场，大家一起开心玩，不要搞那么沉重，动不动就是我爱你，所以我要牺牲自己成全你，那就太吓人，不好玩了。
张凤侠的“游戏心态”也体现在对外界的态度上。
女儿李文秀去要账没要到，但是意外得到了一头骆驼，高兴地问她妈：“你看，我虽然笨手笨脚，但我还是个有用的人对不对？”
得到的回答却是：
“啥叫有用？李文秀，生你下来是让你服务别人的？你看看这个草原上的树啊，草啊，有人吃，有人用，便叫有用，要是没人用，它就这么待在草原上也很好嘛，自由自在的嘛，是不是？”
张凤侠从女儿的提问里，读出了她对外界看法的在意。但她没有附和，而是直接跳出社会框架，重新定义了“有用”的概念。
人又不是物件，为什么一定要追求有用？
很多时候我们过多关注目标，忘记了生命只是一场体验。
那些鲜花啊，掌声啊，都带不走的。
旁人只是陪你在世界这个大游乐场里玩耍的客体，不用太在意他们怎么看，重要是你在玩耍过程中，收获了什么。
张凤侠不只告诉女儿不要受外界影响，也教导女儿不要成为妄图改变他人的影响者。
当李文秀用城里人的眼光评价托肯改嫁的事，张凤侠说：“他们有自己的生活方式，你可以不赞同他们，但是不可以居高临下地改变他们。”
她尊重当地的文化传统，对别人的事不干涉，也不会用高傲的姿态对待任何人。她的小卖部，牧民买东西没钱，从不给脸色，可以拿物交换也可以挂帐。不是善良，是她清楚，人生如戏，没必要太计较，计较越多，失去越多。
▲来源：自制截图
张凤侠的钝感力体现在“这个世界，我是来爱的。”
女儿文秀去网吧发稿件，弄丢了奶奶。“你奶奶那么老了，她走不远的。”一句话稳住惊魂未定的文秀。
返程路上，面对文秀的自责，她说：“对不起啥嘛，我经常把她弄丢，再捡回来不就成了。”
女儿惊叫睡觉的床塌了，张凤侠也没把蒙头盖的被子撩起，她说又不是天塌了，不要影响我睡觉。
电视坏了，用砖头砌起来就是电视，假电视里的自然风光更美更惬意。
看到文秀被自己旧情人按在草地上威胁，张凤侠一枪抵上男人太阳穴，冷静狠决：
“这是把有点年份的枪，走火了我不负责。”
这一幕让我想起女儿四岁那年，在公园玩滑梯，滑梯太高，她有点害怕犹豫，身后大几岁的男孩见她胆怯的样子，就故意猛地一推，女儿吓得狂哭。
男孩看她哭，跟身边的伙伴开心大笑。
我在下面出口处等着，微笑问他，好玩吗？
男孩哭唧唧说要告爸爸，我说你快去快回，回来我再教你怎么做人。
女儿问，要不要走，我说走什么，不影响，继续玩。
生活总是有很多不尽人意之处，难道我们就不继续不爱了吗？
剔除受害者心态，该接住接住，该出手出手，不内耗，才能活得快意恩仇。
有人说剧里面张凤侠哪儿都好，就是太恋爱脑。我不觉得。
人只要去爱，就会受伤。
张凤侠的感情线是从已故丈夫那开始叙述的，她坚持转场去夏牧场的时候走仙女湾小道，是想把丈夫的骨灰埋在他曾经说过“最美的地方”。
后来在那里遇到了张晓亮，她把他当作冥冥中上天的安排，决定要好好谈一场恋爱。
结果，高晓亮卷走黑药皂和木耳，一去不回。
她在大树底下哭，哭过后就去村主任家送钱了，情绪归情绪，事情归事情。
张凤侠没有责怪这个自己轻信的男人，“一个男人跑了就跑了嘛，有什么了不起的。”
是她恋爱脑吗？不是。
不责怪，是因为她知道，高晓亮生活在广东偏远地方，家里有个酗酒到胃穿孔的爸爸，从小就被爸爸打。高中没毕业就出门打工，离家时得到的不是叮嘱和祝福，而是“不出人头地就别回来了”的警告。
没得到过爱的张晓亮，分不清谁会爱他谁会骗他，他在社会丛林中学会的只是弱肉强食和欺软怕硬，每时每刻都过得拧巴紧张。
他也有很多个瞬间想做个好人，比如和张凤侠相拥而眠的时候，一家人团坐吃饭的时候，顶着高反帮她割木耳的时候。
他有他的细心和体贴，张凤侠在雨里喝到伶仃大醉的时候。
只是没有土壤滋养的良心太脆弱了，抵不住能卖五万块的玉石和一万块的虫草。
谁的人性中没有瑕疵呢？
张凤侠的通透之处在于接受人的局限与荒唐，明白人的难处。
尝试着理解和体谅，尤其是那些看起来和自己不同的人。
一棵树，在被砍掉枝干后，会在伤口处愈合成一只眼睛的形状，用来看见新的希望。
比起树，我们人类能跑能躲，却不能坦然面对伤口，甚至会因为害怕受伤把自己层层包裹起来，拒绝去爱。
但张凤侠不会对着伤口自怨自艾，也不会任由伤口溃烂，她会给每一道伤口结一层坚实的疤，刻一道骄傲的痕，然后继续去爱。
这不是恋爱脑，是知世故而不世故的勇气。
大家可能觉得独立女性加爱情戏就俗了，但我认为敢爱恰恰是独立精神的一种外化。
如果你觉得理智、冷酷、自私、只爱自己才是一种强大的话，那我觉得是偏颇的，我觉得女性身上的理解、共情、包容，甚至是对这个世界的慈悲心，也是一种强大。
人生辽阔久远，真情不是时时都能遇见。
有什么好害怕呢，就像文秀在本子上写的：去爱，去生活，去受伤吧。
这是全剧我最喜欢的一张剧照，因为想起了小时候，那时候自然很大，人很小。
