本文作者是小万家族的@鬼脚七
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上周的《角斗士2》大家都看了吗？
古罗马热血竞技场，阴谋与尊严的交缠，再加上影史经典名作时隔20年的续集，这部新作无疑是今年最值得关注的好莱坞大片之一。
不过，要说到《角斗士2》的真正“名片”，只有一个人：雷德利·斯科特。
被影迷们称为“雷公”的雷德利·斯科特今年已经87岁高龄，不仅依然活跃在导演一线，而且创作力依旧相当旺盛。
从1977年的长片首作《决斗的人》以来，雷公在过去40多年的时间里几乎始终保持着每1-2年一部新作的频率拍片，高产速度恐怕能让年轻导演咋舌。
当然除了数量，雷德利·斯科特的影片质量也堪称标杆级别，除了《异形》《银翼杀手》这些史诗级的IP，从早年间的《黑鹰坠落》《末路狂花》，到近几年的《火星救援》《拿破仑》，即使有的作品充满争议，但是绝不拉胯。
除了雷德利·斯科特，最近还有一位好莱坞资深名导的新作也将引进内地院线上映，弗朗西斯·科波拉的《大都会》。
这是科波拉自2011年的《从此刻到日出》之后时隔13年的新作，科波拉从1980年代就开始剧变写作，不过直到2022年才终于有机会开始拍摄，从时间来看也是倾注了巨大心血的巨制。
作为曾经拍出了《教父》系列的导演， 科波拉在今年也已经迎来了85岁生日，在永远在追求新鲜感的娱乐业，即使是名导，能轻松执导新片的机会也算是寥寥可数，但是有趣的是，好莱坞在过去几年偏偏迎来了一波“老导演”们的集体爆发。
马丁·斯科塞斯拍了《花月杀手》，史蒂文·斯皮尔伯格拍了《造梦之家》，詹姆斯·卡梅隆还在继续“填坑”《阿凡达》，罗曼·波兰斯基拿出了《瑞士华庭》，西班牙名导阿莫多瓦今年也有《隔壁房间》亮相。
75岁的阿莫多瓦今年拿下金狮奖
甚至今年已经94岁的克林特·伊斯特伍德也依然在推出新片。
老导演们“依然能打”或许是作为观众我们发出的最初感慨，即使这些新作并不是每一部都能在当下这个时代获得市场的认可，但是老导演们集体“复出”确实成为了影迷们难以忽视的现象。
而且平心而论，这些作品中相当部分都并非老导演们自娱自乐的小成本作品，从制作到发行都极具野心，冲奖、上映，和主流大片没什么两样。
与演员不同，导演们想要在晚年时代依旧保持稳定的创作可谓难上加难，重复过往风格的单调自我复制自然很难让观众和影迷满意，刻意追求“流行”更会显得不伦不类，而对于功成名就的大导演们来说，与其冒着“晚节不保”的危险继续拍片，还不如挂靴退隐反而更为实在。
《花月杀手》
这也是为什么，我们始终对于那些始终敢于挑战“下一部”的创作者充满敬意，即使科波拉的《大都会》在北美上映就遭遇了史诗级的扑街，但是面对这部对于科波拉而言，更像是一生夙愿的作品，我们也不得不承认在其中包含了巨大的执念和热爱。
等了几十年，卖了心爱的酒庄，一心攒钱投资，“抛开片子质量不谈”，老爷子是真的爱电影。
不过说到这里，我们也有一个关键的问题，虽然老导演们志在千里值得欣慰，但是最近几年重新出山的老导演们也尤其多了起来。
科波拉时隔十几年完成夙愿，凯文·科斯特纳同样是继2003年之后再执导筒，直接拿出四部曲的《地平线》，梅尔·吉布森在《血战钢锯岭》之后又将他那部备受争议的《耶稣受难记》的续集提上了议程。
《地平线》第一部
这些写上电影教科书的名字突然间摆脱了拍拍剧集、当当监制、客串一下电影的常规选择，迎来了新的机会，这背后的更深原因是什么？
另一个值得关注的现象或许正好是这个问题的答案——2024年，目前全球票房榜前10的电影，从《头脑特工队2》到《毒液3》，再到《哥斯拉大战金刚2：帝国崛起》，全部都是续集或者老IP翻拍。
截至目前的年度票房前十
如果将范围继续放宽，我们会看到今年的热门作品中还有像《贱女孩》《加菲猫》这些“古老”IP，主打情怀和经典的气氛满满。
过度依赖成熟ip并不是好莱坞如今才有的问题，但是这个趋势的确在疫情之后的这两年里被再次强化。
《贱女孩》是时隔20年的翻拍
