我们在学习弹吉他的时候，总会学到各种指型，比如Mi指型，La指型等等，其实这些指型在茂看来学习起来没有错，但是这样的方式方法并没有做到全面，或者说没有把另外一层含义告诉你。而这层含义就茂个人而言，其深度要远远比Mi指型，La指型等深的多。当然，我们并不是说不能练这些指型，而是要知道这内部的知识，这样才知道为什么而练。
在我们正式学习之前我们需要先了解下什么是Mi指型，La指型等等，我们先看下面茂做的一个课件图。
各位可以看到，这个是以3为起始的第一个音，然后形成了图中的一个指型（从下往上是6-5-4弦），我们从第一个音3开始弹，依次34567123。。。（注意这里采用的是首调的思维）。同样的La指型也是同样的思路，我们把起始第一个音放在6，然后依次弹67123456。。。（再换成其他指型，也是同样的道理，我们就不在这里赘述）。
那茂为什么说这个做法正确，但是不全面或者说考虑的不深远呢。为了说清楚这个事情我们就不得不讲讲各种调式了。我们将C自然大调音阶进行一些变化，把里面的音重新排列（在排序不变的情况下，改变第一个起始音），会得到以下七个情况，这样便得到了下面七个Mode，它们分别有着自己的名字：
C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7
D Dorian Mode：2 3 4 5 6 7 1
E Phrygian Mode：3 4 5 6 7 1 2
F Lydian Mode：4 5 6 7 1 2 3
G Mixolydian Mode：5 6 7 1 2 3 4
A Aeolian Mode：6 7 1 2 3 4 5
B Locrian Mode：7 1 2 3 4 5 6
通过对比我们发现，其实这些指型的本质其实就是等同于各个调式。Mi指型其实弹的就是E Phrygian Mode（在固定调思维情况下）。而这个思维的转变在我们今天要讲的内容里是第一个重要的要塞。不要再把这些指型看成简简单单的指型，而是要再多一层思路扩张，当成调式来看。这个时候其实很多小伙伴还看不太出来。我们不着急，现在进行第二个思维的转变，将调式统一化，所谓统一化就是找到其本身的音程关系音乐本质。为了讲清楚，我们以C作为起始音，各位一看就一目了然。
C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7
C Dorian Mode：1 2 3b 4 5 6 7b
C Phrygian Mode：1 2b 3b 4 5 6b 7b
C Lydian Mode：1 2 3 4# 5 6 7
C Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 7b
C Aeolian Mode：1 2 3b 4 5 6b 7b
C Locrian Mode：1 2b 3b 4 5b 6b 7b
我们再看下方五线谱，会更加一目了然：
通过上述的描述，我们可以非常清晰的看到每个调式的不同之处。即便是起始音都是C，但是在不同调式下，所呈现出来的音乐氛围和感觉也完全不同。这就是我们今天所说的第二个思维转变。而之所以要这么做，就是为了让我们更加了解指型的意义，不仅仅是为了记忆指板，这对于我们即兴有着非常重要的意义。或者说对于我们创作歌曲，改编歌曲都是非常好的音乐素材。我们听过非常多的大小调，其实就是Ionion和Aeolian调式，而其他5个调式则是我们的创作空白，而这也是我们今天所讲解的意义所在。
而这就是乐理的重要性，不懂得这些，可能永远都不知道一个简简单单的自然大调音阶竟然可以衍生出这么一大串音乐理论。关于这个乐理的知识还非常繁多，我们今天就不一一讲解了，各位请先记住今天所学习的内容。最关键的是下面：
C Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7
C Dorian Mode：1 2 3b 4 5 6 7b
C Phrygian Mode：1 2b 3b 4 5 6b 7b
C Lydian Mode：1 2 3 4# 5 6 7
C Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 7b
C Aeolian Mode：1 2 3b 4 5 6b 7b
C Locrian Mode：1 2b 3b 4 5b 6b 7b
因为这样的横向对比，我们才能够更加直观的了解的到每个调式的特色。建议各位可以拿着手里的吉他认真弹一弹，相信会得到你想要的答案。同样的指型，不一样的思维，却产生了完全不同的结果，这就是乐理的重要性了！
