【曾翔临古】系列视频是木木堂曾翔工作室自拍、自剪、自制的视频内容，记录了曾翔老师的日常书写和临帖示范。自2016年起，在本公众号【木木堂曾翔工作室】连载推送，跨8个年头，已有70余期。秉持着曾翔老师公益分享的初衷，无偿分享给各位书友。仅供个人交流学习，请勿用于商业等其他用途。最终解释权归曾翔老师和木木堂曾翔工作室所有。
今次重温的是曾翔老师于2019年3月临写的颜真卿《裴将军诗帖》。曾老师认为笔要平动，不要来回地提笔、跳笔，同时借助身体的力量，如果光用手腕的力量，或者光转指，是无法写出这种蕴藉、厚重的意味的。
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曾翔临古
口述 | 曾翔 整理 | 木木堂曾翔工作室
“颜真卿的《裴将军诗帖》，糅合楷书、草书、行书于一体，又可称这种为'破体书’。他将几种书体融合得非常精妙、厚重而不乏灵动，给我们提示了很多可以借鉴的内容。这种书写方式，也充分体现出了创作的开放意识。
由于真、草、行多书体的交替出现，也要求着作者具有较高的书写能力和掌控能力。因而对初学者来说，可能具有一些难度，但对于我们学习、训练这种综合能力，有很大帮助。
刻帖传递出非常厚重的感觉，那么我们临帖时，要注意运用身体语言、体会篆籀笔意。线条传递着意境，比如当中的楷书，浑圆、生拙，真有种'泰山压顶'的感觉。因此，笔要平动，不要来回地提笔、跳笔，同时借助身体的力量，如果光用手腕的力量，或者光转指，是无法写出这种蕴藉、厚重的意味的。
此帖也为我们进行章法的学习提供了多样的素材。比如单个字的结体奇特—如'射'字，而合体字也多有出现：将'壮哉'这两个字紧凑地写在一起，一如'将军''剑舞'等。对于此类的学习，不是说要去'复印''复制'它，而是找到对结体的一种处理方式。
在练习时，也可以将之单独作为训练对象，一组一组地练习。在作者的安排下，体会将不同书体进行穿插和章法布置上的强烈对比、起伏跌宕之感，对于我们自己的创作也很有帮助。”
曾翔 临颜真卿《裴将军诗帖》
2019年日课临写
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临写对比
左侧为原帖图，右侧为临帖图
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此节内容源自网络
曾翔，号一夫、曲堂、木木堂、三牖竹榴斋。
1958年出生，湖北随州人，国家一级美术师。
现为中国国家画院研究员、中国国家画院曾翔书法工作室导师，云南大学昌新国际艺术学院硕士生导师。
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