一、紧张与松弛
歌唱中的放松不是松懈要内紧外松，心理上积极不过分紧张，气息积极流畅，吸气适度八分满，声音太满音乐容易僵，紧张与松弛是相辅相承（指心理）歌唱中的咬字嘴要老，音要嫩，艺术家，谭兴培将此比作猫咬老鼠，即又不可咬死，要叼着才行。
二、大与小
歌唱口型讲外收内开，嘴张太大会漏气，内部没打开声音就不饱满，缺少共鸣音色，口型大小根据音乐造型，母音不同，口型也不同，名族唱法根据汉语，语言特点，讲究咬字，吐词强调四呼五音和四声，注重咬字口型与发音，喉咙打开程度也因人而异，歌唱时的喉咙药充分打开，但太大声音便会使声音散而空，反之，喉咙不打开捏挤着唱声音也会发干，气息浅，管道不通，缺少弹性，不饱满也不圆润。
三、高与低
歌唱中高位置它是一种声音的共鸣位置即头腔共鸣，这种共鸣的获得需要有较低的气息控制与放低的喉头位置稳定，头腔共鸣，高位置获得首先要充分打开喉咙使口腔内部充分打开舌根喉位放低稳定，咽腔与鼻咽腔，头腔相通产生共振才能获得具有穿透力的高位置的头腔共鸣，若喉位过高声音窄气息浅，若喉位置过低声音散暗滞美气息不畅，不可过高，过低两者均不可取。
四、靠前与靠后
指演唱风格存在的流派问题，无论哪种唱法都存在靠前与靠后，实际上是咬字，吐字与共鸣协调统一的问题，在声乐中字正腔圆就很有哲理，他把共鸣声中共鸣，咬字，吐字协调统一起来，既要有咬字，清晰明亮，在歌唱中一味强调靠前，特别过分强调口腔共鸣，喉咙打开与咽壁吸开就出现喊叫，若一味靠后不注意咬字吐词，不强调明亮集中，声音色彩给人沉闷不清的声音，因此在歌唱中只有在打开口腔，喉咙同时强调咬字吐词，使共鸣与咬字吐词各司其责协调统一，靠前与靠后的矛盾才能协调统一。
五、冷静与热情
美好的歌唱是靠歌唱记忆与艺术处理的完美结合，唱歌时候有热情，力度表现也有理智的控制能力，只追求声音技术而忽视去表现歌曲的思想内容，唱的平淡就没有感染力，若只注重激情而忽视音准节奏等技术方法，也不能达到完美的艺术境界。
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