元青花瓷器的底足特征

文摘 2024-11-15 21:06 湖北

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元青花瓷器的底足特征

元青花的底足具有一切古瓷的共性，也有其自身的个性，即元青花本身的底部特征也非整齐划一。

那么，元青花瓷器的底足有哪些特征呢?
1、圈足之大小：

大盘类为大圈足。罐类也是大圈足。小盘和大碗为小圈足。瓶类适中，与瓶身成适当比例。按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。前者圈足大于后者。

馆藏元代景德镇窑瓷器之底足特征

2、挖足之深浅：

大瓶及玉壶春瓶为深圈足。中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。

元青花云肩水波莲花纹玉壶春瓶，高26.5厘米口径8厘米足径8厘米美国波士顿博物馆藏

3、足墙之宽窄：

大瓶为窄墙。中小瓶类为宽足墙。罐类多为宽矮足墙。盘类为窄墙。

元代霁蓝釉留白龙纹盘，大英博物馆藏

4、足端之形态：

大瓶为扁平式泥鳅背(一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了)。中小瓶类多为双面斜削(即“两面坡”)，个别为单面斜削(即外墙向里斜削，内墙为直墙)。罐均为双面斜削，但坡面很小。小圈足的盘和大碗为平切足。

元青花莲池鸳鸯纹碗-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆藏

5、胎色：

由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。

所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。

有的瓷器露胎部分全部被窑红(火石红)覆盖，有的土沁满布而未经清理(或只略为清洗，土色仍在)，这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。

元代景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。北京故宫博物院藏

辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处(哪怕很小的磕点)观察。

其次为既无窑红又无土沁，呈 “本来面目”者，这种状态的元青花不多。再其次为底部清理比较彻底者。

国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色(这种做法须有分寸);国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。

元代青花云龙纹大罐，直径 29.3 厘米，高 20.3 厘米，日本东京国立博物馆藏

元青花的胎色有这样四种：莹白色(最好的一种胎色，有润泽感);灰白色(最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”);米白色(往往带有不明显的浅紫斑点);姜黄色(胎质细而稍松)。

6、胎质：（大多已使用二元配方(瓷石+高岭土)，已呈近代瓷特征。

胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。

不少瓷胎表面有铁锈斑点。锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。

但也有基本不见锈斑者。说明元青花瓷的胎土含杂质(主要是铁分子物质)还比较多，但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。

元青花缠枝牡丹纹梅瓶高度：42 cm 成交价：RMB11,270,000元，来源：亚洲重要藏家旧藏 2018-01-08厦门保利拍卖公司

区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端(即与垫圈、垫饼的接触面)，外底中心地带少有;如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。

元青花孔雀牡丹纹盘，美国哈佛艺术博物馆藏

7、旋纹：

修坯时大多已经修去，不见旋纹。也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。旋纹方向为左旋。

8、窑红：

大多不见窑红，但也有少数有之。多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”。

9、砂底和釉底：

绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底。

元青花云龙纹梅瓶，北京故宫博物院馆藏

10、釉斑：有一部分砂底元青花瓷器底部有釉斑。

釉斑或多或少，大小不等，形状不规则，一般呈青白釉色。

为什么会特地加上这些并不美观的釉斑呢?经观察，我发现这些釉斑的分布有一定规律：即经常分布在圈足内墙根和外底边沿的交接处，外底中心区域。

这不就是经常会出现裂缝的地方吗?

元代景德镇窑青花缠枝牡丹云龙纹罐，高28cm，口径22.3cm，足径18cm ，北京故宫博物院藏

由于胎泥的问题(如熟化程度不够)、成型的问题(如拉坯不匀)、瓷坯干燥环境问题(查有关资料，元代尚没有“晾晒池”这种玩意)，所以生坯在干燥过程中的坼裂现象当比较常见，这些釉斑即是用来填补瓷坯缝隙的。

再观察釉斑呈圆形的很少，许多都是呈不规则长条状的，又可证实我的推测。另外这些釉斑都很厚，也能说明此道理。

现代仿元青花底部

现代一些元青花仿品，也效仿釉斑，但因为作伪者不明元代人在器底加釉斑的用意，或者任意挥洒，在不可能产生坼裂的部位也乱点一通，毫无道理可言。或者分布整齐、具装饰意味，不知古人是在需要的地方(也就是有坼裂的地方)才加釉斑的，并没有装饰意图，哪有这样整齐的分布。

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元代景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘 ，高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。北京故宫博物院藏

元代青花云龙纹大罐，直径 29.3 厘米，高 20.3 厘米，日本东京国立博物馆藏

元青花云肩水波莲花纹玉壶春瓶，高26.5厘米口径8厘米足径8厘米美国波士顿博物馆藏

元代景德镇窑青花鸳鸯荷花（“满池娇”）纹花口盘，高7.3cm，口径46.4cm，足径29.8cm。北京故宫博物院藏