APE 撰稿人 Suzanne Sease 目前担任世界各地摄影师和插画家的顾问。几十年来，她一直从事摄影和插图广告以及内部企业行业。
您与 Monica May 的合作是怎么开始的？
我的搭档 Monica May 是一位出色的摄影师，她的作品让人感觉深思熟虑。我们第一次合作是在 2008 年，为 Esquire 时尚故事。这本杂志并没有要求动态资产，但这是一篇不错的社论，男模特们穿着西装在干涸的湖床上，那种时尚故事几乎是自拍的！莫妮卡拍摄了超级 8 毫米，由于是自然光，她能够与静止图像保持一致。我们处理了胶片，扫描了它，并摸索了一下编辑软件。我们将最终编辑后的电影连同剧照一起交给杂志，以防他们想在他们的网站上展示这部电影。它非常受欢迎，Esquire 开始为我们的委托时尚拍摄索取这些配套电影。作为社论，预算只能为这一额外资产提供很少甚至根本没有补偿，因此它们主要是出于热爱的劳动。我们使用这些类型的拍摄来学习和试验不同的过程。最终，我们开始在一些品牌广告活动拍摄中引入更高质量的运动摄像机（同样是自费），并继续磨练这些技能。我们会自己进行所有编辑，不仅是为了成本，也是为了学习过程。编辑对我们来说仍然是一个令人兴奋的组成部分，因为它就像处理一个复杂的谜题。
大约在这个时候，我们还获得了广告工作，其中的拍摄时间将与 TVC 活动共享。无论出于何种原因，TVC 动画团队的工作人员总是有点敌意，并与剧照团队表现出一些奇怪的竞争，即使我们都在为相同的客户工作。我们甚至没有承担需要我们使用相同的设备的项目，但即使完全自主，也会给我们带来不必要的复杂性。我们开始思考，对于这些类型的项目，尤其是在这些职业运动员的拍摄中，我们最好在连续照明中学习，这样我们就可以同时捕捉静止图像和动态。客户开始看到聘请我们作为一个团队来捕捉两者的潜力和好处。
告诉我们你们俩是如何创造性地协调整个过程的。
我们都是技术型的，但如前所述，她可能是她方法中更深思熟虑的一个。我可能会更快地加入并尝试在此过程中解决问题。Monica 与动态摄像机和她的团队合作，而我主要处理照明和静态照片方面，因此静态和动态之间无缝衔接。有时我们会交叉。我们俩都倾向于高度参与制作过程，因为我们往往会遇到很多更复杂的时间和多个资产请求项目。我们俩也都负责后勤工作。在片场时，由于考虑光线，我们要么能够同时捕捉某些场景，要么能够在我的镜头和她的镜头之间来回移动拍摄对象的注意力。我们都喜欢在项目允许的情况下进行编辑，并且我们开发了一个很好的工作流程，Monica 通常会进行第一次剪辑，并创建一个她最喜欢的镜头的“修剪箱”，然后我接过它并开始组装编辑，然后我们在这个过程中来回播放它。我们还发现，我们喜欢与音乐作曲家和声音设计合作者合作，因为声音可以发展和重新诠释这些简短的项目。
The 20 Years of Olympic Imagery 是一个很好的示例项目吗？
我不认为 20 年的奥林匹克图像本身就是一个项目。它实际上是在 2024 年巴黎奥运会的第一个周末自发发生的。我不是社交媒体的忠实粉丝，也不是专注于 “自我品牌 ”的忠实粉丝，但无论好坏，它显然只是展示作品的另一个工具。我一直不愿意分享较旧的图像，或者那些非常注重运动的图像，担心图像的风格可能会让人觉得过时，或者再次被认为我只拍摄体育运动的感觉所束缚。我认为分享这项工作的催化剂是看到最近的一些奥运活动与 2004 年的 Nike Speed 活动具有相似的审美，并意识到摄影中的风格再次回到了原点，就像趋势往往所做的那样。
我在奥运会的第一个星期天，一边观看体操和游泳比赛的开始，一边快速编辑了这部一分钟的拼贴画电影，并在比赛的第一个星期一发布了它。我没有计划，所以每天晚上在观看比赛时，我都会整理和调整图像大小，以便在接下来的几天发布。通过不点名品牌或为之创作这些图像的客户，我反而希望重点只放在运动员和摄影上。
生活可以分为几个季节，你会如何描述你现在的季节？
到目前为止，我很幸运地拥有漫长的职业生涯。没有大的突破，我从不认为自己是评论家的宠儿，只是缓慢而稳定。我可以回顾过去，看到一些具体的项目，比如前面提到的 2004 年 Speed 活动，以及那些令人满意并让我们发现或学习新事物的项目。尽管如此，我仍然发现我对学习新事物感到兴奋，对下一个项目将带来什么充满希望，并对多年工作所带来的经验充满信心。所以，也许它是人生所有季节的混合体！
改变最大的是什么——你、你的创作过程、奥运会，还是摄影本身？
那会占用另一次完整的采访！我可以证明，自从我开始工作以来，情况已经发生了很大变化，并且由于摄影师、导演、品牌、社交媒体等的数量庞大，在过去几年中发展得更快。关于奥运会和拍摄职业运动员，我看到的许多变化都是运动员本身的。这些年轻运动员中的大多数都是在社交媒体和自我品牌的陪伴下长大的。这可能是一种资产，因为许多人了解成为赞助运动员的所有宣传和品牌要求。然而，有时我看到所有的自我品牌和社交媒体的关注都成为了障碍。现在的经纪人和公关代表也比以前多得多，虽然有必要有人为运动员的最大利益着想，但有些人已经带着这种 “权力弹性 ”来到片场。他们往往会忘记每个人都在那里执行出色的图像，同时也为运动员创造了一个安全的环境。除了赞助奥运会的运动服公司之外，还有更多品牌，比如信用卡公司、保险公司等，它们通常不会射击运动员，这进一步限制了访问和时间。
您对未来的发展感到兴奋吗？
我认为展望未来，Monica 和我想继续做这些类型的项目，但我们也在寻求磨练工作，以展示一些更简化和图形化的作品，因为有时少即是多，希望不是每次拍摄都需要是一个巨大的科学项目！
