7月23日,麦田论坛如约而至。此次论坛邀请到了夏辞、山山、阿卡、阿吴、菠萝这几位戏剧爱好者和从业者,分享他们与戏剧结缘的故事,以及戏剧与他们生活之间的点点滴滴。
山山:
其实非常多的意外。2021年的时候喜欢上一个姑娘,因为她会去看戏,为了和她有共同话题所以我就直接去学了戏剧,去了影子剧场的即兴戏剧工作坊。上了两期工作坊之后,有一位非常热心的学戏剧的朋友在戏剧群里回复了我,教了我非常多东西。如果我跟戏剧以后有更多的缘分,她就是我戏剧的起始点的领路人。
阿吴:
造物就是说要造出来一个实际的物体,然后不管你是用什么东西都可以,小到手势、大到一个空间装置都可以叫造物。
我就很喜欢做这个物体,然后发现我喜欢身体和这些东西互动,于是我做的东西就开始变成可以交互的类型。之后我会做一些可以穿戴的装饰,穿那些装饰做一些肢体,并拍摄成影片。后来参加了工作坊,课程里面有一个方法我特别喜欢叫肢体写生,就是让你的身体是变成那个物体的质感,用你的身体去模仿他的状态,来帮助你生发出更多的动作和想象力。
阿卡:
从接触到戏剧到现在最大的感受,就是我们影子剧场的一句slogan——在剧场中找到完整的自己。其实我会觉得我们很像一场修行,有些东西它不会在一开始显现出来,你会在你的人生历程中慢慢去感受到,也就是逐渐找到完整的自己的过程。
夏辞:
聊到slogan,一大撮剧社slogan叫做“绝无妥协的死不回头”。其实做戏剧的大家都知道,最难的就是你如何活着和如何坚持下去。我们每天都在问自己这个问题,但是找答案很难,我们就把它变成一句口号,每天喊10遍。
为什么叫一大撮呢?我们在生活中见到一小撮东西,它可以是灰、是头发,都是微不足道的东西。但是如果灰多了地方就会变脏,头发掉多了人就会秃。所以说任何一小撮儿的力量都不算什么,但是当更多的力量聚集在一起,它就有振奋人心的力量。我们一直强调的就是任何人都是一大撮,只要你热爱生活、热爱戏剧、热爱自己、有声音想去表达。我看到我们的麦浪中学生戏剧大赛的主题是让年轻人发出他们的声音。我觉得是一件非常有力量的事情。
菠萝:
当我在大学读书时,认识了很多做主流戏剧的老师,也遇到了一些做评论的老师。在研究院的老师的不断鼓励下,我去写了一些评论,我觉得自己得到了非常大的鼓舞。因为我以前觉得说好像虽然主流戏剧它不好,但就不能说他不好。但是我现在感觉,作为观众我是感受到了这个东西,我也可以用一个很批评的视角去写它。在这之后,我就会延伸出了很多很多东西。我现在的想法就是想静下来好好积累,先从观众出发,作为好的观众,是努力学习知识,先看懂戏、热爱戏,再进行创作。
阿卡:
因为影子剧场里大部分的人都是非专业戏剧从业者。我们早期是会有一个主题,用工作坊的形式招募素人去训练演出。我们每次演出完之后都会面对这样一个问题——在戏剧之外你会是什么样的职业?可能大家都会也会问自己这样一个问题,好像我们会必须要再坚持一件事情,我们必须要再兼顾两件事情。
学校的校长有一次来指导我们的一次排练,问了我们一个问题——你觉得是你更需要剧场还是剧场更需要你?其实这个问题大家自己去想就会有自己的答案,所以其实是在心里会有一个回想。
至于说回到更本质的我的生活上,我会觉得我在剧场会改变我的生活状态和个人习惯。我必须要兼顾到我的收入,同时剧场也是我会投入很多的部分,我也会非常希望我自己的工作能够在戏剧中达成一个非常好的和谐。
夏辞:
我们的每一部作品,因为编剧、导演都是我。所以如果说是很特别的,其实是我对于生活中有什么不一样的感悟和感受。
像《塔》这部作品里面的一些台词,其实就是我本身的经历,这个故事本身人物原型其实就是我的家庭。所以我会想,如果有一个平行时空能够让这些故事发生在不同的时期,这样的孩子会怎么样?
再比如说像前面一点像《人民公敌事件》这样的作品,因为我把易卜生的《人民公敌》改了一下,我在想如果我能把我们当下职场pua的一些东西放到一个剧组、一个剧团,恰好他的人物关系和人物矛盾是跟人民公敌他本身的是重合的会怎么样?
再包括像和大家见过很多次面的,像《We Are Charlie》和《妆》,我觉得生活已经很苦了,总有人要有胆子调侃他。查理卓别林已经不在了,但是我们不能忘了他。只要我们还有勇气去调侃生活,我们每个人都可以是查理卓别林。
所以如果说是有什么特别的地方,我觉得记得要发出声音,要记录声音,这个很重要。
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编辑 | 苗苗
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