美国芭蕾舞大师是怎么评价迈克尔杰克逊的?

文摘   2024-11-02 16:10   美国  
迈克尔·杰克逊是一个出了名的完美主义者,他能够和其他完美主义者引起共鸣,巴里什尼科夫通过伊丽莎白·泰勒认识了杰克逊,巴里什尼科夫说,当他在美国芭蕾舞剧院以及后来在白橡树舞蹈项目中表演时,泰勒会“拉他去看我跳舞”,他们会谈论芭蕾——巴里什尼科夫回忆说,杰克逊会问很多问题,就像一个12岁的孩子一样好奇——他会询问与编舞师合作的情况,他告诉巴里什尼科夫,编舞师会给他提出一些想法,但他也会创作自己的舞蹈。

"我想不出世界上谁能真正与他相提并论,”芭蕾舞明星米哈伊尔·巴里什尼科夫昨天在马德里接受采访时说,“模仿出迈克尔·杰克逊的感觉是不可能的,何必费那个劲呢?你只需放松,欣赏他的舞蹈即可。”

巴里斯尼科夫对杰克逊印象最深的一点是,“不是他的旋转,也不是他抓裆的动作,而是他在舞台上那种简单、活泼的步伐,那才是最美丽、最吸引人的,扭动着臀部,踢着脚跟向前走,对我来说,这就是他:那种作为舞者的身体自信,你只想说,‘哇,这家伙,他的猫步真吸引人;他真的能以自己的方式舞动。’”

那种舞步是他自己的,但杰克逊也吸收了他的前辈们的一些动作,例如,他并没有原创发明“月球漫步”——这种舞步可以追溯到20 世纪40年代,踢踏舞者就曾以所谓的“后滑步”令观众着迷——但他却将其完美化。

他并非发明了那敏捷的旋转,也不是他创造了用臀部摆动来强调歌词或节拍的技巧,但正如他其他无与伦比的表演元素一样,他完美地掌握了这些动作,并使之成为自己的风格。

没有任何其他流行歌星能像杰克逊那样将舞蹈完美地带到舞台上,他从不退居幕后,让伴舞成为焦点,自己吟唱,他始终是领舞者,就像吉恩·凯利从歌曲中跳出来,用舞步讲述故事。

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那是什么故事呢?

如果他的生活是在歌剧的舞台上展开,那么杰克逊的艺术本质上是极具个人特色的,作为杰克逊五兄弟的小主唱歌手,他向詹姆斯·布朗献上了甜蜜的致敬,模仿了他的许多动作——紧凑、活泼、旋转的步伐,以及从颈部伸展和肩膀急剧扭转开始的旋转。

跳舞对他来说是出奇地容易,那种在运动中的喜悦,那种如蜜般顺滑的音乐反应,与他那宛如少女般的高音一样,都是他魅力的一部分。

但随着他的名声日益增长,你在《美国舞台秀》上、早期的“ABC”和《I Want You Back》表演中看到的放纵消失了,杰克逊磨炼出的舞蹈风格,并非身体或情感的释放——它并不花哨或夸张,这是一种强烈的、执着的控制的宣言,而他仅以最顶尖的舞者才能做到的方式,让它看起来极其轻松。
杰克逊并非不能做出耀眼的表现,以“比莉·简”为例,他的动作充满力量,仿佛能传达到最顶层的看台,他还有豹子般的优雅,运动员那宽阔的肩膀平静地承载着,步态如糖浆般流畅,他对服装魅力的理解——收腰的夹克凸显出那修长的臀部和双腿——以及他对张扬的拥抱,使他成为史上最伟大的表演者之一,但他的舞步又让他更上一层楼。

他通过歌曲触及了时代精神,将一切——种族、性别甚至年龄——进行了和解。(那个像男人一样跳舞的男孩变成了那个仍然像男孩一样生活的男人。)但尽管他的歌曲是纯粹的流行音乐,根植于他们的迪斯科-灵魂-情歌-摇摆乐时代,他的舞蹈却是永恒的,你能在其中读到他的人性,以及他的力量,我们可能永远无法知道是什么驱使他作出的一些人生选择——整容、家庭生活、喜欢与孩子玩——但他的内心世界在舞蹈中表现得最为明显。

名气是否将他束缚?看看《Dangerous》的现场表演,他带领着一群穿的与他一模一样的舞者,他们穿着黑色的西装,打着窄领带,他动作精准,关节像机器一样发出咔哒声和咔嚓声,不知为何,这让我想起了爱尔兰踢踏舞,上半身被严格压抑,而双腿却在翱翔。

杰克逊加入了自己的特色:抓裆的动作,即使他没有穿金色鱼尾裤,表演也几乎总是围绕着裤裆展开。杰克逊对无数流行歌手产生了不可估量的影响;在当今的流行歌坛,首先想到的是Ne-Yo和Usher,但本质的区别在于动作的质量,Usher 更加放松,有着柔滑的肩膀,他在自己的舞蹈中感到自在。

你无法这么说迈克尔·杰克逊,或许是因为在他身上,舒适意味着专注、控制、身体上的自信。你可以在他最简单的动作中看到这一点,比如那轻快的步伐,他可以随时开启或关闭它,但从未让我们窥见一斑。

难以捉摸,沉默不语,他始终从我们身边一闪而过,就像月球漫步一样,他低着头,向后滑入黑暗。


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