鉴定大家萧平先生讲陈淳《虎丘图卷》▼
萧老师您怎么感觉这个东西？
萧平：这个字肯定是后人补的时候没有弄清楚，这个地方是后补上去的，墨色也是偏淡也是后补的。你看这个照光，一看那后面那个纸是烂掉了，它有几个洞，连续的有几个小洞，那么后补的人因为他（陈淳）写得字比较潦草，就像这个员字究竟是员还是贞，那好像那都有可能，那么就写的是狭笔比较率意的就这样写下去啊，不管他好坏的写上去，那么有可能这个字丁字他是漏下来的那一部分，坏掉的一大部分还留了那么一点点，看起来可能是个丁字，别人就把它磨掉了，按照他的笔法就改成这个丁字，这种可能性是更大。
您觉得这件作品怎么样？
萧平：这些东西我认为还是对的，他这个风格，在他五十几岁大约是这样的一个风格。
这是以米家云山的画法绘制的吗？
萧平：这个陈淳对米家山是特有兴趣，你看他这块，还是米家山画起来，他这个行笔画这类房子都是这样的，就是线条比较挺拔，中间还比较率意，他并不是像那个界画一样的很认真的去画，并不是他就这样勾出来，所以这些笔法跟这个山石的皴法，这个树木的这种勾法都是一致的。
那个时期大家都喜欢画米家山，作为一种墨戏，用笔墨来做游戏，那么沈周、文徵明到陈淳都喜欢画，所以这张画中间呢我们能看到文徵明也能看到沈周，还能看到米家山。所以这些特点呢实际上都符合于陈道复的，就是他的画风的本质了都能看到，所以说应该是真的。他画这样的是尤其是松树他都是这样的画法，画的是相对是比较快的，他是符合他绘画的一种特征，这个特征连属款都是比较率意的啊。那个最后那个丁啊，是乙未也应该是，他是53岁应该是比较符合这画风的。
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LOT 9140
明代 陈淳（1483-1544）
虎丘图卷
清嘉靖十四年（乙未1535）作
手卷 设色纸本
引首：29.5×79cm，约2.1平尺
画：29.5×129cm，约3.4平尺
跋1：26×33.5cm，约0.8平尺
跋2：29.5×76.5cm，约2.0平尺
题签：陈白阳虎丘山图卷真迹□□后学吴湖帆。
引首：陈白阳燕游小景。壮暮翁谢稚柳。钤印：壮暮翁、稚柳
款识：嘉靖丁（乙）未（1535）夏日作于贞山草堂，道复。
钤印：白阳山人、复父氏
收藏印：1.钱镜塘：海昌钱镜塘藏
2.陈昌蔚：昌蔚鉴赏
题跋：1.文略。诗题请削正，榕皋潘奕隽。钤印：奕隽、守迂、浮云
2. 白阳山人画写生居多，山水源出文氏，颇希见。此似燕游即景之作，山寺全景曲摺幽邃，前后游客，行止坐立，宛然在目，无分毫凌竞踢踏之处，笔意雅在文、沈间。疑画后必有同游题咏，割裂不完。王穉登尝题米元晖《姚山秋霁圆》谓：“元则高侍郎、方方壶，明则沈征君、文待诏、陈道复父子，庶几似之云云。’标此是又远祖米家，不但近宗文氏矣。湘舲仁兄属觅白阳画偶得此短卷为识数语寄之。光绪乙未（1895年）四月，贵阳罗文彬书于京师寓斋。钤印：罗文彬、植庵、翰墨缘
3.吴中丞藏文衡山写意山水，纯以淡墨取逸韵其疏处，放而能见敛，纵而不肆。白阳此卷，盖从衡山来也，白阳写花卉其真迹常易遇，惟山水几如星凤，尔翁得此卷，假至案头朝夕赏心，由春将至秋矣，书此还之。乙丑立秋日，农髯熙。钤印：农髯
出版：
1.《中国古代书画图目》十二，P132，沪11—018，文物出版社，1993年
2.《书画拍卖集成1995-2002 明代绘画》，P44，湖南美术出版社，2004年
3.《陈淳年谱》，P244，上海书画出版社，2018年
著录：
1.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》：沪11-018 陈淳 虎丘图卷 纸本设色“嘉靖丁未 夏日作于员山草堂 道复”。罗文彬跋，曾熙跋。粗笔。1986年5月26日 上海文物商店
2.《明清中国画大师研究丛书·陈淳》，作者萧平，P150，吉林美术出版社，1996年
3.《中国古代书画鉴定实录》，作者劳继雄，P1901，东方出版中心，2011年
4.《苏州园林风景绿化志丛书·虎丘山志》P314，文汇出版社，2014
5.《陈淳年谱》，P243.244.245，上海书画出版社，2018年
说明：
1.上海文物店旧藏。
2. 贞山草堂为陆粲居所。陆粲（1494-1551），字子余，一字浚明，号贞山，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州），明代诗文作家。嘉靖五年（1526年），中进士，选翰林庶吉士，授工科给事中。嘉靖七年（1528年），以工科给事中典浙试。嘉靖八年（1529年），上疏斥厂卫专权，并及他事，谪贵州都匀驿丞，迁永新令。后思念母亲乞归。里居18年，勤于著述。嘉靖三十年（1551年），陆粲病卒。
3.罗文彬（1845-1903），字质安，别置植庵，号香草园主人。贵州贵阳人。罗文彬祖籍江西吉永，其父罗廷棻系廪生，后选贵州桐梓教谕，继而升授遵义府教授。
4.钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏大家。
5.陈昌蔚（1907-1997），广东潮阳人，台湾著名陶瓷鉴赏家，曾任故宫博物院顾问、历史博物舘研究员。陈氏醉心收藏，1979年与同好发起创办“中华文物学会”。
6.曾熙（1861-1930），衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。
7. 潘奕隽（1740-1830），清代学者。字守愚，号榕皋，又号水云漫士，三松居士，晚号三松老人，室名三松堂、探梅阁、水云阁、归帆阁。吴县（今江苏苏州）人，祖籍安徽歙州。父潘冕，曾官候选布政司理问，生三子：奕隽、奕藻、奕基。
出版物封面及内页▼
《劳继雄 中国古代书画鉴定 实录》
《中国古代书画图目》
《明代绘画》
《陈淳》
苏州市园林和绿化管理局编
《虎丘山誌》第314
《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》
在明代吴门画派的谱系中，陈淳（字道复）如一棵迎风摇曳的青松，挺立于文征明与沈周两位巨匠之后。他以兼融传统与个性、游刃于写意与写实之间的艺术风格，为后世书画史留下独特的印记。《虎丘图卷》正是陈淳晚年山水画中极具代表性的一幅，不仅呈现艺术上的高度成就，也隐隐勾勒出画家与时代、家族、人文地理之间的紧密联系。
陈淳一生在画坛以写意花卉闻名，而其山水画却少有传世之作。作为沈周与文征明的再传弟子，他在师承“粗文”（文征明晚年的草草之笔）与“粗沈”（沈周的随性洒脱）基础上，更大胆加入自我情感的挥洒。从《虎丘图卷》的细部观察，前段溪桥村舍之布局，树木草蓊之用笔，分明带有沈周“散淡闲趣”的影子；而后段云山渺渺、笔意潇洒，又带有米友仁的飘逸灵动。两种风格交融共生，恰如吴门文化包容并蓄的特质。
细看画卷中的云岩寺与虎丘塔，线条劲健，气韵郁勃。似有高克恭的严谨法度；而草木烟树间，又见黄公望的散淡意趣。陈淳并未拘泥于师法，而是将“二米”笔法融入吴门山水的框架内，自然泼洒，率性而不流于狂怪，可见其用笔之老到，格局之恢宏。
《虎丘图卷》所绘，正是苏州文人最为熟悉的日常场景：虎丘山间，晨烟薄雾初散，游人或踞石吟诗，或临流对弈，草堂隐约间闻书声朗朗，画卷以淡远之气氛映衬景物的清幽静穆。画家以“写山抒情”，将自己置于画卷中，既是记录一段闲游的实景，也是借此写意心绪。
此卷的创作地点“贞山草堂”，正是陈淳的亲戚陆粲的居所。从画面意境与署款推测，这或许是陈淳与陆粲一同燕游虎丘的即兴之作。贞山草堂不仅是文人交往的场所，更是家族情谊的纽带，勾勒出晚明士人社会独特的文化生态。
灼痕与修补
署款“丁未（1547）”，一度成为争议的焦点。按《陈淳年谱》，此时画家已离世三载，而流传至今的手卷却又真实动人，笔迹与陈淳真迹无异。原来，这并非陈淳笔误，而是后人装裱修复时的失误。卷上“丁”字处的灼痕与修补痕迹，正揭示这一点。这种谜题的解决过程，正如鉴赏古画时的一场侦探游戏，从蛛丝马迹中寻找真相。
鉴定大家的认可，进一步确立此画的真迹地位。在有限的陈淳山水画中，《虎丘图卷》表现高度的艺术自由：既不为前人法度所拘，也未流于张狂放肆，传统、自然、性情融为一体。这正是白阳晚年的独特面貌——一种在自在与规矩之间的艺术平衡，一种“烟霭含新绿”的生命力。
读陈淳此卷，不仅能感受到他笔墨间的吴门风骨，也能品味到文人墨客在山水间寄托的自由、友情与乡情。这不仅是一幅山水画，更是一段关于艺术、家族与生活的悠长记忆。
如需参与竞拍，或需要更多细节图及信息，可咨询永樂拍卖中国书画部。
LOT 9140
明代 陈淳（1483-1544）
虎丘图卷
清嘉靖十四年（乙未1535）作
手卷 设色纸本
引首：29.5×79cm，约2.1平尺
画：29.5×129cm，约3.4平尺
跋1：26×33.5cm，约0.8平尺
跋2：29.5×76.5cm，约2.0平尺
题签：陈白阳虎丘山图卷真迹□□后学吴湖帆。
引首：陈白阳燕游小景。壮暮翁谢稚柳。钤印：壮暮翁、稚柳
款识：嘉靖丁（乙）未（1535）夏日作于贞山草堂，道复。
钤印：白阳山人、复父氏
收藏印：1.钱镜塘：海昌钱镜塘藏
2.陈昌蔚：昌蔚鉴赏
题跋：1.文略。诗题请削正，榕皋潘奕隽。钤印：奕隽、守迂、浮云
2. 白阳山人画写生居多，山水源出文氏，颇希见。此似燕游即景之作，山寺全景曲摺幽邃，前后游客，行止坐立，宛然在目，无分毫凌竞踢踏之处，笔意雅在文、沈间。疑画后必有同游题咏，割裂不完。王穉登尝题米元晖《姚山秋霁圆》谓：“元则高侍郎、方方壶，明则沈征君、文待诏、陈道复父子，庶几似之云云。’标此是又远祖米家，不但近宗文氏矣。湘舲仁兄属觅白阳画偶得此短卷为识数语寄之。光绪乙未（1895年）四月，贵阳罗文彬书于京师寓斋。钤印：罗文彬、植庵、翰墨缘
3.吴中丞藏文衡山写意山水，纯以淡墨取逸韵其疏处，放而能见敛，纵而不肆。白阳此卷，盖从衡山来也，白阳写花卉其真迹常易遇，惟山水几如星凤，尔翁得此卷，假至案头朝夕赏心，由春将至秋矣，书此还之。乙丑立秋日，农髯熙。钤印：农髯
出版：
1.《中国古代书画图目》十二，P132，沪11—018，文物出版社，1993年
2.《书画拍卖集成1995-2002 明代绘画》，P44，湖南美术出版社，2004年
3.《陈淳年谱》，P244，上海书画出版社，2018年
著录：
1.《傅熹年中国古代书画鉴定组工作笔记》：沪11-018 陈淳 虎丘图卷 纸本设色“嘉靖丁未 夏日作于员山草堂 道复”。罗文彬跋，曾熙跋。粗笔。1986年5月26日 上海文物商店
2.《明清中国画大师研究丛书·陈淳》，作者萧平，P150，吉林美术出版社，1996年
3.《中国古代书画鉴定实录》，作者劳继雄，P1901，东方出版中心，2011年
4.《苏州园林风景绿化志丛书·虎丘山志》P314，文汇出版社，2014
5.《陈淳年谱》，P243.244.245，上海书画出版社，2018年
说明：
1.上海文物店旧藏。
2. 贞山草堂为陆粲居所。陆粲（1494-1551），字子余，一字浚明，号贞山，南直隶苏州府长洲（今江苏苏州），明代诗文作家。嘉靖五年（1526年），中进士，选翰林庶吉士，授工科给事中。嘉靖七年（1528年），以工科给事中典浙试。嘉靖八年（1529年），上疏斥厂卫专权，并及他事，谪贵州都匀驿丞，迁永新令。后思念母亲乞归。里居18年，勤于著述。嘉靖三十年（1551年），陆粲病卒。
3.罗文彬（1845-1903），字质安，别置植庵，号香草园主人。贵州贵阳人。罗文彬祖籍江西吉永，其父罗廷棻系廪生，后选贵州桐梓教谕，继而升授遵义府教授。
4.钱镜塘（1907-1983），原名钱德鑫，字镜塘，以字行，晚号菊隐老人，浙江海宁硖石人，中国书画收藏大家。
5.陈昌蔚（1907-1997），广东潮阳人，台湾著名陶瓷鉴赏家，曾任故宫博物院顾问、历史博物舘研究员。陈氏醉心收藏，1979年与同好发起创办“中华文物学会”。
6.曾熙（1861-1930），衡永郴桂道衡州府（今衡阳市）人。字季子，又字嗣元，更字子缉，号俟园，晚年自号农髯。中国杰出的书法家、画家、教育家，海派书画领军人物。
7. 潘奕隽（1740-1830），清代学者。字守愚，号榕皋，又号水云漫士，三松居士，晚号三松老人，室名三松堂、探梅阁、水云阁、归帆阁。吴县（今江苏苏州）人，祖籍安徽歙州。父潘冕，曾官候选布政司理问，生三子：奕隽、奕藻、奕基。
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