盆景的发展
作为中国优秀传统艺术之一的盆景艺术，虽源起于我国，但近代国际化的盆景艺术，更广为推崇的是日本的盆景技艺，日本人有他们特有的“工匠精神”，对于自身的传统，以及他们“吸收借鉴了中国的传统盆景文化，加以他们的理解方式，将盆景也演变成了一种及其工于制式的工匠式艺术手法，学习与吸收形成了他们特有的盆景文化。
反观中国的盆景艺术在各类文献或是海外的一些展会上，只是寥寥数笔一带而过，这期间有很多历史因素，但毫无疑问，盆景起源于我国这一观点是全世界都认可的。如今，越来越多的人开始重新关注，并尝试去学习理解盆景艺术，对于笔者看来，这是对传统盆景文化的传承与发展是一个很好的新的开端。
雀梅
且抛去各种伟大的愿景不提，仅从个人而言，种植盆景亦是一种陶冶情操的极佳方式，盆景的价值亦可从方方面面体现出来，盆景不仅有观赏价值，经济价值，并且创作者在对盆景的养护与创作过程中，能够让创作者提升个人的审美境界，善莳养者会懂得去感悟体验生命的变化，在对盆植付出努力之后，盆景所给予的回馈远不止是让人获得很大的成就感这么简单。
盆景艺术，是以植物和山石为基本材料在盆内表现自然景观的艺术品
成都公园里的山石盆景
这是前人对盆景的概括，对于刚刚入门的盆友来说，这样的概括过于笼统，有种似懂非懂的感觉。笔者亦是初窥门径，学习的过程中一路摸索、尝试，一路过来，林林总总，总结了些许心得浅见与诸位初心者分享(观点仅供参考，若有不到之处，还望诸位海涵，也欢迎盆友们留言补充您的经验与看法)。
获得一株盆景素材是入门的一大挑战，除了由园艺市场直接购买半成品/成品素材和山采取桩之外，笔者建议盆友们也可以自己用种子或者小苗从头开始培养盆景，虽然育苗盆景耗时较山采取桩来的长久，但是对比取桩来说也有好处——那就是可以从小对小苗进行干预，使其拥有良好的先天条件，比如更加良好的树干形态，合理的出枝点，迷人的根盘等等，下文将对其一一解读。
几种适合入门的盆景植物：入门盆友有时候会被植物品种困扰，无从下手，尤其在于入门的初期，盆树养活对于新手来说是一个很大的鼓励。因此，我便想推荐几款适合作为盆栽的杂木类树种（松柏类盆景要求相对严苛），这些树种取材简单、价格合理、适应性强、易于栽培的明显特性。
榆
榆树：喜光，耐旱，耐寒，耐瘠薄，不择土壤，适应性很强。
火棘：观赏性强，喜强光，耐贫瘠，抗干旱，不耐寒，对土壤要求不严。
黄荆：耐干旱瘠薄土壤，萌芽能力强，适应性强。
榕树（细叶种）：适应性强，喜疏松肥沃的酸性土，在瘠薄的沙质土中也能生长，在碱土中叶片黄化。短时间水涝不会烂根。在适宜环境下长会长气根，对根的理解有不错的学习鉴赏价值。
（若想了解这几类树种的养护技巧，可关注参阅集匠坊往期文章内容，均有详细介绍）
小苗培育盆景（杂木类）通用的步骤
在培育盆景时会遇到一些基本操作上的问题，比如我拿到一颗新芽要怎么做才能让它健康地成长？我要如何才能使它植物体态规则且优美？这里简单的将其分为五个步骤来概述。
在育苗早期——修根：最重要的一项工作是修根，修根的目的主要有两个：方便上盆，方便发新根。关于修根，并不意味着我们需要把根大多数都剪掉，而是我们需要将植株脱土后，轻轻将繁乱的根系拨开，将烂根去除，并修剪根尖，对于根系太少的植株就不能去除太多，以避免根系的吸收能力不足，无法供应植株上半段生长导致树势衰弱甚至植株枯死。
另外对于根系发达的树种，如六月雪、杜鹃之类树种在其小苗的培育阶段，在土壤中加入一些石块之类粗大的颗粒介质，便可人工干预根系的发展，以创造更完美可赏性的根盘。
截干——矮化盆景：除了修根外，还有一项重要的工作就是截取主干，盆景是微缩的自然，而如果我们放任自己的小芽徒长，这样的天然植物不仅不够美观，而且树枝分杈过多且无规律的情况下通常枝条过于绵密内部的生长空间极为恶劣（即时是一些下山桩在蓄养阶段也需要去除一些过多的繁枝有利于主要枝干的培养），所以我们必须要对盆景进行矮化处理，这样植物有利于侧枝萌发，使出枝点更靠近树干根部，为以后的造型打下基础。
蓄枝：在对主干进行短截之后，对新长出来的树干也需要进行第一次截取（这第一次截取后的枝干叫做一级枝），以刺激更多的侧芽萌发，对于一些不易萌芽的树种枝条在短截时应选择适期短截预留2~3个左右芽点，以避免短截的枝条枯萎死亡（失枝）。在这之后的日子，只需依照植株的生长习性进行养护等待小芽抽生出更多的枝条，观察侧芽的萌发成长情况，然后对新抽生的枝芽进行定枝处理，抹去不需要的芽位，（这次操作后留下的枝条叫二级枝）。
蟠扎定枝：定枝完成后，放任其生长，在修剪了一些侧枝的情况下，主干和留下的枝条更加健壮，这时我们得注意最好在一级枝完全木质化之前，对其进行金属丝蟠扎（即用金属丝环绕枝条，达到定位枝条生长方向的作用，棕丝蟠扎技巧性要求太高，若有意挑战可尝试 ），蟠扎时间如果选在冬季枝干柔韧度不足易断枝，所以我们得选定适宜的时间，在树液流动较为活跃、枝条柔韧度强的生长季节对盆树进行拿弯作业，如果木质化后再进行蟠扎，同样难度会加大不少。对主干和一级枝进行蟠扎后，盆景的基本构架就形成了。
成品进阶：虽说盆景创作时无时不刻应该先尝试预想盆树未来的生长方向态势，但胸有成树的想法也并非一时半刻就能拥有，在对盆景的基本架构设立完成之后，才是真正对盆树进行“精加工”的艺术设计创作阶段，这个阶段可以说是后期创作最为自由的阶段，尽情发挥自己的想象力与审美意识，把自己的想法与各种手段技巧融入到盆景的创作当中。当二级枝萌发之后，一级枝又会再一次加粗，这时我们重复之前的步骤修剪、定枝、截断、促进三级枝的生长。这样一次次往复的作业之下，各枝节也会更加稠密，冠幅更加丰满，缩龙成寸的盆景亦呼之欲出。
待各枝都成熟之后，解除蟠扎的金属丝（不同树种、环境条件、植株生长状态等都会对蟠扎的时间有所影响，因势利导），再搭配一个合适的观赏盆，这样一来，属于你自己的盆景就诞生了，种植盆景不是一件快速且很容易就能达成的事情，我们需要静下心，只有通过时间的洗礼，我们的盆景才会回报出它美丽的一面！
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
人在人上，别目中无人，人在人下，别跪地求人。强者，不是人上人，弱者，不是人下人。;
世界上从来没有哪一种工作叫，离家近、事儿少，钱还多。社会上没有哪一处的人事关系不复杂，你想要比别人收获的更多，就得比一般人承受的更多。生活不容易，每个人都有自己不为人知的烦恼和心酸，著名作家路遥在《人生》这本书中这样写道:"生活总是这样，不能叫人处处满意，但我们还要热情地活下去。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
人生短暂，活着要有目标，一生总得为自己找一个奋斗的理由，无论是为了家人还是理想，不逼自己一把，你永远不知道自己有多强大。不要惧怕压力，压力有时是一种动力，你能够做的就是，不浮躁不懒惰，专注自己的目标，不被其它无关紧要的琐事影响，当能力还撑不起野心时，那就沉下心历练，唯有强大自己，内心才能波澜不惊。
每天读一遍，不久你就变了！你不需要跟别人比，只需跟过去的自己的比，进一步有进一步的欢喜。做一个脚踏实地的人，不积小流，无以成江海，不要幻想一口吃个胖子，成功是靠日积月累沉淀的。
学会感恩，朋友的帮助，父母的关爱，爱人的陪伴，正是因为有了这些人的存在，我们的人生才不会感到孤独。不要高估自己，地球离了谁都转，没有谁是缺一不可，的，以一颗谦卑之心做事，用低调做人，你的人生大有可为！
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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领导和企业是一门艺术，它如同放风筝一样，如果者完全掌握了放风筝的哲学理念，并把它应用在实践中，那么他就是大师。
具体来讲，就是该路面使用一种被称为承载式光伏路面的技术，即将符合车辆
央视称，目前该路面已实现并网发电，这段光伏路面发的电已与充电桩相连。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
