笔润山河——杨正国山水画展
主办单位
云南省美术家协会
云南美术馆
协办单位
云南画院
云南省文化馆
云南文学艺术馆
云南大学艺术与设计学院
云南艺术学院美术学院
玉溪师范学院美术学院
云南民族大学艺术学院
昆明学院美术与艺术设计学院
文山学院美术与设计学院
昭通学院艺术学院
策划
罗江
策展人
朱平
学术主持
王新
展览时间
2024年9月22日—10月13日
（逢周一闭馆，法定节假日除外）
展览地点
云南美术馆一楼圆厅、1号厅、2号厅
开幕式时间及地点
2024年9月22日上午9:30
云南美术馆一楼大厅
研讨会时间及地点
2024年9月22日上午10:30
云南美术馆二楼中厅
艺术家简介
杨正国 1964年10月生于云南砚山，毕业于云南艺术学院。现为中国美术家协会会员，云南画院专职画家、国家一级美术师，云南大学客座教授、硕士研究生导师，云南文献研究院（云南书画院）特聘研究员，云南省政协特聘艺术家，云南省美术家协会中国画艺委会委员。
作品入选
·第九届、第十一届、第十三届、第十四届全国美术作品展览
·第十一届中国艺术节全国优秀美术作品展览
·第三届、第五届中国西部大地情——中国画、油画作品展
·第四届当代中国山水画展
·纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年全国美术作品展
·纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年全国美术作品展
·中国当代绘画展
·“美丽中国梦·七彩云南情”全国中国画作品展
·新中国美术家系列——云南省国画作品展
奖项
·纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表60周年——全国美术作品展”优秀奖、云南省展片金奖
·第八届“云南省文学艺术创作奖”银奖
·第四届、第五届、第七届“云南省文学艺术创作基金奖”三等奖
笔润山河
——杨正国山水画展序
王新
有情的风景，即是山河。
对滇南草木，对大地山河，画家杨正国怀着虔诚的激情。数十年来，他跋山涉水，废寝忘食，与山水绸缪，笔走云烟，而墨华焕烂。他是当代山水画家中，以造化为师、以写生为创作而卓然秀出的画家。此次荣休纪念展览，我们正可以一窥其风标自树的山水情义与美学风貌：
清越雄奇，肆野有文。
知道杨正国，缘于我曾分管教学，学生多次在我面前讲起，云南大学给研究生上山水课，杨正国是最好的老师：讲授，示范，交流，不厌其烦，乐而忘返。及至见面，朴素得像一株云南山冈随处可见的马尾松，一见如故，是我心目中的样子。再看看他画的山水扇面，文雅深秀，风华潋滟，让我确信他是一株腹有诗书的马尾松！就这样，我走进了他的山水世界。
杨正国痴迷写生，多年来浪迹在滇、黔、川、桂的田园山水之间，霜晨雪夕，餐风饮露，把自己站为一株松，坐成一块石，静默，勤恳，隐忍，褪除尘俗，与天地相往来，与花草相亲近，与笔墨相厮磨，他笔下的山水境界，一变二变再变而蔚然自成。
胸中有万千丘壑，走向千山万水，方能云蒸霞蔚，气象万千，换句话说，中国画讲究师造化，但前提是师传统，写生既是写造化，也是写古人，最终写自己。这个道理，很多人不懂，但杨正国是懂的。他的《千崖秋气高》《翠壑丹崖》系列山水扇面可证：笔墨出诸石涛、大痴，色彩有大千青绿泼洒之爽辣，布奇运巧来于自然妙有，然而全幅格调是文雅的，精致的，清洁的，这是一种深绍传统的春风大雅气象。因此我们有理由相信，杨正国的写生，自能写生意，开生面。
综观杨正国近年山水文质俱佳者，有三类，其一扇面类，如前，兹不赘述，其二清新可人的田园小景类，其三大山水类，雄奇清越，气象不凡。田园小景类，如《普者黑菜花箐》写生系列，用笔松灵，淡墨微染，池荷、蔬果、垂杨，远山、流云、田土，一派家园的气息，让人极易想起陶渊明的句子“欢言酌春酒，摘我园中蔬。微雨从东来，好风与之俱”。我相信，能画出陶渊明“春酒好风”气息的人，一定是个淡薄了流俗、胸腑间装满了瓜果蔬笋的生动的人，更是一个对土地、对炊烟家园时时眷顾的有情的人。这样的作品，在杨正国笔下，还有《建水磨玉大村写生》、《春耕不可迟》等一大批，非常符合他的情感格调。
大山水类作品，全部为杨正国写生所撷获，如《虎跳峡》系列、《三峡门户》、《石宝寨》、《巴拉格宗》、《开窗放入大江来》诸作，长卷大轴，搜尽奇峰，舒云卷雾，山踞雄奇，云蒸清气，吞天吐地，呈现出雄奇清越的格调，是其山水面目自成的代表。此类山水，杨正国放笔洒扫，傅抱石的散锋直皴、李成的盘旋卷笔，他应物而起，缘境生发，写出了豪纵磅礴之势；泼墨，则在用笔的带动下，淋漓中有所节制，流动，变幻，蒸腾出清越的气象。尤为值得注意的是，在传统文人的“笔精墨妙”中，他写出了豪纵肆野的笔势、笔趣，有一股野味，一种云南少数民族才有的放肆的生气。在近两年的写生中，《文山天生桥写生》《秋色满空山》《黑龙潭》诸作，他明显放弃了过多的西式透视空间经营与体量塑造，而是在平面上追求层次转折和丰富变化，这实质大大解放了造型束缚，松率，雄肆，朴野，更好地锤炼了属我的笔墨语言。
《坐忘图》 纸本水墨 239cm×123.5cm 2023年
杨正国对空白、流白、余白的处理，亦极为高明，黑白剧比，黑白相生，雄山峻水，苍烟虬树，在其笔下随写随生，水流花放。至于全幅经营，更是雄奇嵯峨，跌宕起伏，险象环生，最终履险如夷，他有在纵幅、横幅内，一变再变三变，数叠转折，不断出奇的本领。比如《挥毫落纸走云烟》挂轴中，下部飞瀑有三叠，叠叠不同，叠叠翻新，之上是数匹气定神闲的归家的山羊，更上是风雨欲来的翻滚烟云，万里苍穹……这自然是云南才可以一见的风景，也是杨正国胸中的山河。这样的奇崛山水，在书斋玄想中，显然是不可能得到的，只能是实地写生、面对大千造化、妙手偶得的结果。
中国山水到明清，既有程式化的一面，笔墨固然是精妙了，如四王，亦有奇崛出新的一面，形相固然是丰富了，如吴彬、龚贤，但如何合二者为一体，仍然一直是当代中国画创造的艰难课题。显然，杨正国通过万水千山地行走、千笔万墨地写生，为中国画这一课题贡献了自己的智慧。
尤其宝贵者，雄奇而能清越，更是其大山水的独特贡献。
渊源何自？来自于如一株马尾松独立高岗、一位农人躬身于田野的数十年的勤勉的实地写生。
当然，对写生的理解，杨正国也有一个渐入佳境的过程。他早年写生，实写眼前山水，后来渐渐觉悟，在高天大地中背过身去，写胸中山水，再后来写古人笔墨山水、胸中山水、眼前山水三者叠化的“山水”，这“山水”才有生命，有生机，有生气。此实为写生之正道。黄宾虹提倡国画“古法写生”，说：“写生只能得山川之骨，欲得山川之气，还得闭目沉思，非领略其精神不可。余游雁荡过瓯江时，正值深秋，对景写生，虽得图甚多，也只是瓯江之骨耳。”黄宾虹谙熟传统，自有“笔墨山水”，其写生，从山川之骨到山川之气， 该“气”正出于我所论的三种“山水”叠化的意象与境界。显然，杨正国山水作品也告诉我们，他对此亦有着自己的悟解。
《文山天生桥写生》（局部） 纸本水墨
44cm×411cm 2024年
然而，杨正国是一个拙厚沉实的人，加上其早年的西画写生训练拘囿，他在写生上，步伐还可以迈得更大，更果敢。用王国维论诗词的话：“有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也”，也就是造境与写境、自然与理想的分寸拿捏上，杨正国还有长天大地，供他更果敢地行走与驰骋。
庾信文章老更成，白石衰年方变法。我们期待杨正国在中国艺术史的山水中，更加气宇轩昂地振衣高岗，濯足长流。
山河壮笔墨，笔墨润山河！
编辑：赵昌莉
校对：谢雨芹
复审：彭楹文
终审：闫世鹏
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开放时间：9:00—17:00（16:30停止入馆）周一闭馆(法定节假日除外)
9:00 - 17:00 (No Entry after 16:30)Closed on Mondays (Except legal holidays)
免费开放，无需预约
Free admission. No advance reservations.
