长沙花鼓戏《花猪司令》是一部由长沙市花鼓戏传承保护中心与长沙市艺术创作研究院联合创演的现实主义戏曲力作。自首演以来，赢得了长沙、北京等地观众的喜爱与赞誉。该剧题材内容涉及乡村振兴、花猪养殖、网络直播等当今时代的现实话题，以接地气、近生活、有意味的方式，展现了新时代、新农村、新生活中的新人物、新故事、新生趣。全剧在遵循戏曲艺术本体特征的同时，技巧运用上多有探索，剧本内容与舞台呈现珠联璧合。2024年11月14日，经过又一轮打磨提升，该剧在第八届湖南省艺术节上精彩亮相。
仅看剧名，“花猪司令”四个字就引人注意。一方面，“花猪”和“司令”两个概念之间，似无直接关联，但却有着强烈的让人心生悬念的戏剧性张力。观众面对如此名目难免发问：“花猪”当的什么“司令”？又怎样来当“司令”？仅此一点，已然不同凡响，引发着不乏新鲜和稀奇的审美期待，足足地吊起了观众的胃口！另一方面，该剧的创演团队也没有令观众失望。走进剧场的观众很快发现：这是一出风格诙谐而主题深刻的好看之戏。“花猪司令”的剧名，既点明了串起整部剧情的主要人物及故事线索，也凸显着一位从事花猪养殖的女主人公果敢坚毅的特殊形象。原来，该剧的女主人公，名叫朱花花，从事的工作，就是养花猪；她历经艰难，几经波折，最终让花猪养殖事业红红火火，俨然一位所向披靡的将军。从而在饶有趣味的剧情演绎中，塑造了一个富于理想、敢于担当、勇于创新、善于经营、智勇双全的当代乡村年轻女性形象，也使该剧成为了以女性为第一主角的“大女主”剧目。主创团队塑造的这个具有相当典型性的当代乡村杰出女青年的创业形象非常值得关切和思考。
长沙花鼓戏《花猪司令》演出照
长沙花鼓戏《花猪司令》中朱花花的形象贯穿始终，她的个人经历和成长履历，是推动剧情发展的核心所在，具有“大女主”剧的典型特征。与近年戏剧舞台上涌现的话剧《武则天》与歌舞剧《汉家公主》等一样，在以女性为第一主角的艺术创造上，该剧做出了亮眼的成绩。虽然历史上对佘太君和穆桂英等戏剧形象的塑造，已然留下了诸多的“这一个”，但放眼周遭，当今戏剧舞台上女性形象的塑造，特别是像《花猪司令》这样对有着诸如刚毕业大学生、回乡女青年、年轻创业者等时代特点的新女性形象的艺术塑造，还不是很多。尤其是朱花花所具有的能够深入乡村的职业选择取向、不怕脏和累的精神思想底色、独立特行的强势做事风格、积极进取的健康生活态度等等，无不使其拥有了新时代、新青年、新女性的全新禀赋与独特个性。该剧对于这样一个新时代典型艺术形象的典型塑造，也是非常独特和丰满的，人物形象的个性充满多样的姿彩与鲜明的品格。
一方面，是敏锐与勇气并存。朱花花原本是一位开减肥店的小老板，在被王主任带去草冲村以前，一直认为自己是去帮村民减肥，谁知到了现场才知，减肥对象由“人”变成了“肚子大、脚杆子粗的猪”。而在得知花猪需要“减肥”的原因是没有销路的无奈之举时，她在网友“线上线下来盘活”的留言里得到启发，敏锐地洞察到了市场机遇，通过分析宁乡花猪养殖的潜在价值，迅速做出判断，达成合作意向，制定战略目标，决心养殖花猪。但这种决心的得来，绝非“概念化”演绎的产物，而是如主人公的唱词所示：“姐的人生就是要开挂，念头一起就不得打消。不去尝试又怎会知道，是深是浅谁低谁高。”让“敢”的精神基于“试”的实践。从而使对人物的塑造及其性格刻画，远离了“高大全”，确立了真实性，也夯实了艺术创造的前提与基础。
另一方面，是柔情与坚韧交织。朱花花的“大女主”形象，在该剧中还包含着一种柔情与坚韧交织的美感。花花心中有想带领大家共同致富的远大理想，但却不是盲目地热情，而是能够脚踏实地，从实际出发，逐一克服困难。她不仅关心着花猪养殖事业，也关心着雀妹子等乡亲的喜怒哀乐；她耐心倾听乡亲们的诉求和心声，但当挫折来临，乡亲们心有动摇时，又是她坚定着信念，引领着众人：“是金子是沙子，置之死地而后生”。正是唱词宣示的这种对“天道酬勤必有回应，发狠做事就做得成”的执着坚守，使得一位女青年最终走向成功，成为了“司令”。让人物“善”的品格由于有“韧”的性情加持，而绽放出成功的光彩，充盈着思想的启迪！原本的弱女子，因为事业的大成功，赋予戏剧舞台的“大女主”，一派新时代、新青年、新女性的大气概！“司令”之谓，也就名副其实。
长沙花鼓戏《花猪司令》对朱花花这个“大女主”形象的艺术塑造之所以成功，得益于创演者对多样而精巧的艺术手法的恰切运用，包括对人物心理的细腻刻画和对细节表现的生动展示等。
剧中的朱花花不是一个机械刻板的女强人形象，相反，和大多数的年轻女性一样，她有着小女生的娇嗔和可爱。如在和男友争吵之后，她忍着相思，数着时间“七天零十二个小时”，盼望男友主动前来和好；夜深人静时，花花也会忍不住生发出“做女人是不是很难”的追问等等。这些细腻的心理刻画与细节描写，使得主人公的形象更加真实与可爱、充分又鲜明。这种多面立体的性格展示，赋予传统的“大女主”舞台形象更为丰满的艺术内涵。
对比手法的娴熟运用，也是该剧塑造“大女主”形象的重要方法，更是该剧的戏剧性愈加鲜明的特点所在。该剧于2023年入选文化和旅游部举办的“新时代舞台艺术优秀剧目展演”，并在北京演出。笔者曾在观看演出后撰写的观剧感想《为新时代新女性写心立传——看长沙花鼓戏
该剧对现代观众审美期待的新满足是显而易见的。新中国成立以来，尤其是改革开放以来，社会生活发生了翻天覆地的变化，人们的思想观念进一步解放，女性的社会地位也逐渐提高。这决定了“源于生活”的艺术创作需要塑造出不同于过去而具有新思想的新女性形象。从接受美学的角度来说，伴随着女性社会地位的逐步上升及自主意识的逐渐觉醒，受众的审美需求及心理也会悄然转变。换句话说，人们喜爱的女性随着时代的变迁，不只限定在温柔、勤劳、贤惠、顺从等等方面，现代观众更能在内心强大、积极主动、能干会成的“大女主”形象中找到身份认同与情感共鸣。这使长沙花鼓戏《花猪司令》的“大女主”舞台形象塑造及其成功实践，超越了该剧本身的价值体现，也为新时代的舞台审美提供了更多的可能。
朱花花这一“大女主”形象的舞台确立，也是对新时代、新青年、新女性全新人生态度与价值力量的一种彰显和颂扬。她用自己的实际行动证明了：成功和幸福女性的天地，不只在城市，也可以在农村；写字楼里的白领生活固然光鲜亮丽，乡村山野的花猪养殖也可以激情火热。从而使此类“大女主”的舞台形象塑造，传递出新时代、新青年、新女性视野开阔、气魄宏大、积极向上的别一种能量。特别是朱花花在面对困难和挑战时从不言败、勇往直前的精神风貌，对于观众的感染与影响，必定更为深刻和久长。正如剧中朱花花的男友刘犇在回忆当初爱上朱花花的原因时所唱：“一次次爬起，咬紧牙关拼。就为了证明一件事：不能把女人看得轻”。而这种平凡朴素中蕴含着的可贵品格和远大追求，才是该剧最具审美价值和思想意义的地方所在。
总之，长沙花鼓戏《花猪司令》不但通过精湛的艺术手法，成功塑造了朱花花这个充满智慧、勇气与担当的“大女主”舞台形象，而且宣示了新时代、新青年、新女性的新品格、新追求、新气象。“花猪司令”作为戏曲舞台上新的“大女主”，其所之“大”，不是通常人们以为的官位大、级别高、财富多，而是该剧通过“新人物”的成功塑造所展示出的大格局、新观念、高理想。当然，长沙花鼓戏《花猪司令》对于“大女主”形象的成功塑造，不只停留在剧目本身，其价值与意义是多方面的，值得进一步深挖总结。
作者：姚琴，中国艺术研究院博士研究生，中国戏剧家协会会员，湖南省文艺评论家协会理事
来源丨长沙晚报 掌上长沙
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