Hello . 大家好
本次带来zbrush山石雕刻经验分享
我是四维惰性
Hi！我是四维惰性。大家好久不见，本次带来zbrush山石雕刻经验分享。
A站：https://www.artstation.com/artwork/JrDG90
GGAC站：https://www.ggac.com/work/detail/1741132
成品效果：
1.参考图搜集
找参考有几个注意点：
1.剪影参考
2.体块参考
3.细节参考
4.材质参考
首先是剪影，我找到了一张网络照片，并对造型进行提炼和归纳
剪影的规划（奠定趋势与剪影）
1.正负形
在前期，我将不会去关注细节，将精力放在剪影上，利用正负形的方式观察线条，我希望左侧和右侧的剪影以及节奏有明显区分和对比，于是乎我夸张左侧的剪影起伏，弱化右侧的剪影起伏，并且在这个阶段，我会大致观察并且制造出线条的空间关系。
原画师们利用线条的连续和穿插区分2d概念里的空间关系，前后的镶嵌关系，索性这个zb材质球能够达到这一观察目的，我在这个阶段同时会观察线条之间的穿插关系，前后关系。
（红色标记在前，蓝色标记在后）
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（例图出自星际争霸画册）
做到这一步之后，我继续丰富画面，添加其他石头，并且利用正负形，我希望左侧大趋势为圆弧的结构更多，右侧大趋势为三角形更多，这样左右的正负形能有一个强烈对比，圆润与锋利，曲线与直线，让它进行分割与冲突。
2.大趋势
1.趋势
所有的山石，都会有一个大趋势，包括山体，会有一个大走势，并且内部的岩层细节也会顺应这个趋势，趋势统一的山石山体会形成气势，使人感到巍峨险峻。
我这里所说的统一是宏观上的走势符合这个趋势，内部的岩层结构或许是横向为主纵向为辅，或者是纵向为主横向为辐，需要区分主次，次要结构不能强过主要结构。这些结构的形成是地质构造的自然因素导致，就像山体是由板块挤压形成。
只有顺势而为，符合规律，符合常识，在制作时才更加合理，能够打造出让人身临其境的游戏体验。经常看到有游戏里的山体是直接插在地形上的，与地形有种脱离感，缺少趋势衔接。
（左侧为扫描模型图片 右侧为原神水之国地形顺应了地形趋势）
我在确定趋势时，考虑到安排画面，为了不使画面变得混乱，我用时针排布的方式去安排画面，使画面保持稳定，以免由于物件过多显得杂乱，需要用规律统一画面。
（角色概念出自geumsil lee）
所有的装备 裙摆 以及人体姿态，他们的延长线都会聚集于一点，在场景里它通常是消失点
（场景概念出自Andreas Rocha）
2.均衡与失衡
1.均衡
我在进行到一半的时候，发现我的左右边重量失衡了，于是我放大了右边的体量，缩小左边的体量，因为我不是为了构建一个不稳定的画面去凸显不安定的场景分为，所以我为了画面更稳固，我进行了这一步的处理，使画面均衡。
（概念设计出自sprth）
我们可以从sprth的概念中看出，均衡如同一张太极图，呈现出势均力敌的感受，但有时候左右在画面中的占比并不是均等的，任然感到平衡，因为它可以是画布占比上的均等，也可以是近大远小，近处简约层次少，远处画布占比小但是层次多，或者是通识习惯上的重，比如左一，近处大占比重，远处小，但是是一座庞大的建筑，思维习惯会让我们觉得远处很重，建筑很重很雄伟，这样也可以得到画面均衡。或者是近处建筑重，远处飞船多，层次多，也可以份量均等。
3.失衡
失衡通常是为了营造紧张氛围，增加画面张力，表达不稳定情绪，以及营造视觉中心使用。
由于我已经使左右份量均衡，但是中间不够出挑，所以我使中间部分更加倾斜，底部石堆和顶部石块都往左倾倒，这样营造出一种不稳定，使人视觉集中到中间部分。
这样从上往下在倾覆，能够抓住眼球。也就起到一定强化作用。
同时在点线面的构成里，点是为了聚焦，但是同时分布了三个点的情况呢，左右均等之后，人的视觉会不由自主集中到中心。这一点在很多角色设计上得到体现，比如巫妖王，德玛西亚的肩甲都很夸张，但是实际上人的视觉会先被巨大的肩甲吸引，但是最重会聚焦在两点中心。
（图例出自英雄联盟插画）
比如上图，除了用点强化之外，还用了线的指引，从而最重指向脸部，通常脸部也是会精细刻画。
3.图形感
往往越简练的图形语言往往更容易让人记住。
（Alexandre Chaudret的作品）
三角与圆的组合，越简练越能让人记住，越复杂的剪影，间隔时间越长，越容易让人遗忘。
这是我不厌其烦的在做的事情，我想要在每个角度都能构成一个三角形的简化映像。因为它是自然物，所以我处理的更加隐晦，否则过于具象化几何。
4.节奏
1.“之”字节奏
为了增加之子节奏，我强化以及归纳了剪影轮廓。让突出的地方更加外凸，平直的地方更加平直，剪影的视觉强度也就是转折强度，随着“之”字分布。
2.体块拆分
希望能有更多的体块对比，因此在划分的时候，将他们进行了大小区分，并且在后续细节刻画的时候，每个大体块的细节需要融入进去，细节强度不能比大体块更强。这样细节就算变多，也还能区分出划分。
这么做的目的是为了兼顾远景和近景效果，近处有细节，远处有体块。这样退的再远，也能看到大致的体块划分，大小节奏对比。
5.刻画
1.体块朝向以及形状区分
自然山石的体块往往多变，区分不同朝向的体块有助于增加面积大小的对比，起到丰富层次的目的，应为有不同的倾斜角度的面，以及不形状的倾斜面，同样是底面，我们可以看到下图这些地面的倾斜角度的不同，形成了对比丰富的面积区分，形状区分。
我在制作时考虑到这点，所以尽可能区分不同面的朝向，以此来丰富画面，往往很多人雕刻石头，会显得板正，特别方正像box。同样是box，但是也有区分。
区分朝向，区分倾斜面大小，区分倾斜面形状。
2.边角形态
边缘和转角形态也很重要，真实的石头有丰富且随机的边缘转折和转角形态。
它可以是倒角的宽窄变化，长短变化，或者在转角处形成剥落，磕碰，断裂
3.缝隙衔接
缝隙处理不好，就会形成生硬的穿插，衔接就不合理，拼凑感强的问题。
A：断裂，破损衔接
B:泥土衔接
C.碎石衔接
4.细节分布
细节分布，我个人遵从较强的细节分布在缝隙和边缘，平面细节相对弱化，但是在少数平面上增加一两处大的破损或者剥落断裂细节，用来提神和打破套路，大处保持一致，小处点墨一二。
以上就是本次山石制作的分享，下次不见不散。
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