![]()
《春山驴背图》是徐悲鸿生平创作的唯一一幅山水手卷，画面精彩性及独有的艺术价值非同一般。
该作描绘三十年代初春北平西山金山寺清幽静谧的山林景致，整幅画卷跌宕起伏，以史诗般安排情节体现视觉冲击力，多点透视和西画焦点透视的灵活穿插运用。
皴擦点染浑然天成，用笔干练，施墨氤氲，干湿浓淡随机而发，可谓笔精墨妙，观之如作浸临其境之感，身未动，心已远。
请横置手机浏览作品
图中以长卷展开金山的湿地风光，一古装骑驴者和一荷担者正缓缓地步入深山，各种景致随即在他们眼前铺陈开。一座高耸方正的山峰正是阳台山，阳台山三面环山，一面临谷，金山寺就坐落于其上。图中仅画红色庙门代替金山寺，将视点全部压缩在中景，而着重描绘几株古树。据记载，金山寺中前院尚遗存银杏树两株，树龄约有700—800年，山下亦有数株树龄几百年的古柏。古树最有表现力，阳台山前三棵古银杏枝干细瘦，但是粗糙的树皮颇见岁月痕迹，左侧的柏树姿态婀娜绰约，与直立的银杏形成对比，亦打破画面的单调，使之呈现一种近似舞动的效果，整个画面也因此灵动起来。越过阳台山，便是金山的大水涧，这里有峡谷野趣和飞瀑流泉，画面将焦点对准瀑布呈三叠状涌出的地方，这也是瀑布姿态最美的一部分，左倾的岩石尖耸刚硬，衬托出瀑布的洁白柔软，使人仿佛感受到泉水的清凉。据说金山泉十分甘洌，曾是历代皇室的御饮水源，足见其必有一种清澈的质地，这也是画家所竭力表现的。山石的画法亦见功力与独创性，先以湿笔重墨勾出轮廓，再以淡墨、石青、石绿、赭石敷染，未见皴法，仅在远处的山峦有少许皴笔。勾染出的山石显得厚重坚实，缤纷的色彩又增添了一种季节的氛围和轻快唯美的情调，仿佛春天正将古老的山林寺庙从沉睡中唤醒，观者无不被带入一种欢欣愉悦的境地。这大约也是在战火纷飞中的中国最清凉淡然的景色了，画家在沉重的国事中，有此举重若轻之笔，实为难得。徐悲鸿画树有独特之处，既来自于古人笔墨，又超脱出去，融汇素描和写生的方法，重视造型和结构的体现，从此卷树的画法亦可见其匠心独运之处，每棵树姿态各异，勾染皴擦之法俱用之，但更接近于自然的形态，而非装饰性。昨日经君燧初邀往温泉，其旨在浴。忽晤石曾先生坚命一游金山，谓极林泉之妙，余初未之识也。肩与而往。途间忽忆翌日将应朱农老友之命，为生平破天荒之工作，遂未能尽兴观山，匆匆而归，今日既画又窘思索，乃两失之殊，可笑也。壬申春仲，观音生日，悲鸿。印文：悲鸿、永矢弗谖、欲罢不能之工北宗至戴文进、吴小仙可谓绝境，石涛石溪竟能继其后，而与北宗以新生命，悲鸿宗北者也。此图询有起死回生之枕，未审朱农先生以为如何？壬申春日，钝蛰拜跋。古人作画有粉本之说，后人以为用粉本大大故事也。每作一画，敢谓我有来处，得意夸说，某曰，倪黄本；某曰，诸王本；某曰，石涛嫡派也。未审上古之粉本，原从天上坠下地中，茁出人之造成者，如此夸耀，殊可羞也。今悲鸿君足迹诸国归来，目之所览，胸中有之发挥缣素，故能万怪千奇，无所不备。真山真水从十指而出，非从近代新法所印之画册中窃来者也，世有大骂悲鸿与齐璜者。朱农先生付之一笑已也，壬申冬记于旧京，越明年春还长沙矣，齐璜。印文：阿芝、齐璜夕照明驴背春山，付免豪；昨日马蹄驰，翠微无限，景尽飘萧。南歌子。朱农先生正句，寿鉨即句。
