说到挂果类的盆景，那么就不得不提金弹子。金弹子盆景枝叶常绿，所结出来的果实小巧可爱，略微偏橘红色。等到果实完全成熟的时候，红彤彤的挂满在整个枝叶上面，用来观赏其果实是非常有趣的。同时在制作成为树桩盆景的时候，它的果实有一个非常大的特点。就是挂果时间非常长，用来作为观赏果实类的盆景是再好不果了。由于它的果实小巧圆润，外表形似弹珠，所以取名为金弹子。
金弹子的果实虽然好看，但不可以食用，略微有一点的毒性。金坛的叶子分为大叶、中叶和小叶三种，而它的叶子与果实也是有联系的。大叶的果实偏小，中叶的果实偏大，而小小叶的果实略微中等。所以像一些比较偏小的金弹子树桩，哪怕栽培很多年也是比较难以开花结果的。小桩小叶挂果还是比较偏大的，所需要的养分很大的。金弹子树桩制作起来也是稍微有点难度，金弹子是雌雄异株，所以金弹子盆景分为挂果和不挂果的两种。
在对金弹子品种选择的时候，一定要注意到要想在后期观赏期果实的话。一定要选择好品种，避免选择的话果的雄性树桩。虽然说金弹子有雄性树桩挂果，但是雌树挂雄花可能性就很小了。在前期对树桩的选择或者是购买上，无论从树形还是树干颜色、叶子形状以及经脉等各种分析，都无法明确的判断出树桩的雌雄状态。
只有等到金弹子开花时期所开出的花朵，才能准确的判断出其是雌是雄。金弹子盆景通常是在每年3月份开始进行挂果，雄树一般是不结果的。有个别雄树挂果，但是数量是不会很多的。所以我们要想选择观果类型的盆景，一定要选择雌树金弹子。对于雄树可以进行嫁接一些可以挂果的金弹子，一般是在嫁接果后两年，那么就可以进行挂果。有个别的金弹子树桩可以在秋季进行开花结果，但是所结出的果子会明显小于在春季所结的果子。现如今金弹子的果形态非常多，大概有30多种的果实形状。
由于金弹子内部的基因并不是很好或很稳定，很多果实都是通果变异而选出较为稳定的果形，进行嫁接。像一些血红果、鸡血果形的果实就比较稳定。金弹子树桩整体是一个比较喜欢阳光的植物，对于整个生长期是比较偏高温的，但是其耐低温。每年最佳的生长适应期是4月至11月份，温度最好维持在25~35摄氏度之间。由于金弹子的生长是比较缓慢的，成型之后比较有利于保持整个树的形态，不会出现枝叶打乱树势。
金弹子对于土壤的选择要求并不是很高，多是分布在四川重庆、陕西、湖北等一些地区。而重庆周边的金弹子树桩，它的树皮呈偏细，所以又叫小山货弹子。前面我们说的金弹子是雌雄异株的，所以在金弹子开花期间尽量要两者搭配开花以便于其自然传粉，有利于在后期的挂果率。如果雌株旁边没有雄株的话，可以进行人工授粉。
等到雌株花落的时候，果子挂满在枝叶上。可以进行每半个月喷洒两次八百倍磷酸二氢钾溶液，用来提高其座果率。等到农历九月可以喷洒两次600倍尿素水，能够使果实颜色有光泽。对于金弹子进修剪，第一个是在春季萌芽之前，也就在3月之前，这时候修剪在枝叶多萌发的新芽。第二个是在夏季剪去在春季所生长出来的多余枝条，保持比较好的树的形态。第三次对枝叶进行增粗修剪，用来孕育第二年的春芽。
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一、指挥是干嘛滴？
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还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
