古典音乐 | 肖邦《第二号钢琴奏鸣曲》

文摘 2024-08-27 15:50 北京

1849年6月，肖邦的姐姐路德维卡和她的丈夫来巴黎探望肖邦。肖邦的病情在10月15日急剧恶化，在他的请求下，他的朋友戴芬妮·波多丝卡（Delphine Potocka）、弗朗肖姆为他演奏了大提琴。10月17日夜间接近2点时，肖邦去世，陪在他病床边的是路德维卡、马塞利娜·察托斯卡（Marcelina Czartoryska）、乔治·桑的女儿索朗热和她的好朋友托马斯·阿尔布雷克特（Thomas Albrecht）。索朗热的丈夫克莱辛格（Clésinger）在晚些时候给肖邦的左手和脸拓下模型。

肖邦的葬礼两周后（10月30日）在巴黎的马德莱娜教堂举办。想参加的人太多，但只有受邀请的人才能入内。葬礼上演奏的是莫扎特的《安魂曲》。此外，肖邦自己的《e小调第4号前奏曲》和《b小调第6号前奏曲》也在葬礼上演出。

肖邦葬于巴黎市内的拉雪兹神父公墓，下葬时演奏的是他的《第二号钢琴奏鸣曲》中的《葬礼进行曲》。肖邦的心脏由他的医生让·克吕韦耶（Jean Cruveilhier）取出，按其遗愿由姐姐在1850年带回波兰，放在圣十字圣殿里。今天，我们便介绍肖邦的《降B小调第二号钢琴奏鸣曲，Op. 35》

弗雷德里克·弗朗索瓦·肖邦（法语：Frédéric François Chopin；1810年3月1日-1849年10月17日），波兰作曲家和钢琴家，他是历史上甚有影响力和受欢迎的钢琴作曲家，波兰音乐史上极重要的人物，也是欧洲19世纪浪漫主义音乐的代表人物。肖邦父亲是法国人，母亲是波兰人。他自幼喜爱波兰民族音乐，7岁时就创作了波兰舞曲，8岁登台演出，不足20岁已出名。肖邦后半生主要生活在法国，39岁时因病英年早逝，创作了大量钢琴作品，世人称之“钢琴诗人”。

奏鸣曲（意大利语：sonata）是乐器音乐的写作方式之一。在古典音乐史上，此种曲式随着各个乐派的风格不同，也有着不同的发展。奏鸣曲的曲式从古典乐派时期开始逐步发展完善，19世纪初，给各类乐器演奏的奏鸣曲大量出现，奏鸣曲俨然成为了西方古典音乐的主要表现方式。到了20世纪，作曲家依然创作着给乐器演奏的奏鸣曲，但相较于古典乐派以及浪漫乐派时期，20世纪的奏鸣曲在曲式方面已有了不同的面貌。

肖邦的这首《降B小调第二号钢琴奏鸣曲》创作于1839年，肖邦当时正住在诺昂维克的乔治·桑家。作品完成的时候，奏鸣曲这种古典音乐体裁已经不流行了。虽然贝多芬和莫扎特写过很多奏鸣曲，但浪漫主义时期的作曲家似乎不怎么中意这种曲式。弗朗兹·李斯特就写过两首奏鸣曲，舒曼写过8首，门德尔松写过13首。除去这首之外，肖邦也只写过两首奏鸣曲，即《第一号钢琴奏鸣曲》（Op. posth. 4）和《第三号钢琴奏鸣曲》（Op. 58）。

今天介绍的《第二号钢琴奏鸣曲》是肖邦第一首成熟的钢琴奏鸣曲，其核心的第三乐章《葬礼进行曲》（Marche funèbre）可能在1837年就写好了。但这一说法遭到部分学者的质疑。杰弗里·卡尔伯格（Jeffrey Kallberg）认为《葬礼进行曲》写于1837年的依据可能是肖邦1837年11月28日的一份手稿，但那份手稿其实和《葬礼进行曲》没有关系。而《葬礼进行曲》本身可能是1835年写成的。

但不可否认的是，奏鸣曲的其他部分确实是在《葬礼进行曲》之后完成的。1839年8月8日写给朱利安·冯塔纳的一封信中，肖邦说：

我在写一首降B小调的奏鸣曲，它会包含你已经知道的那首进行曲。曲子里会有一个快板，接着是一个降e小调诙谐曲、那首进行曲和一首终曲...我爸说我以前那首奏鸣曲（即第一号钢琴奏鸣曲）已经由托比亚斯·哈斯林格出版了。

而实际上，肖邦的《第一号钢琴奏鸣曲》并未正式出版，只是哈斯林格在没得到肖邦许可的情况下将它印刷出来流传出去了。这可能使得肖邦发觉他有必要自己出版一首奏鸣曲。1839年夏，《第二号钢琴奏鸣曲》完成于诺昂维克。1840年5月在伦敦、莱比锡和巴黎出版，作品上没有写题献。

肖邦的这首《降B小调第二号钢琴奏鸣曲》分四个乐章，演奏时长在21至25分钟之间。其中的第三个乐章是一首葬礼进行曲，也是肖邦的标志性作品之一。葬礼进行曲（德语：Trauermarsch，法语：Marche funèbre）是一种适合在葬礼演奏的进行曲，通常为小调、单二拍子曲式，营造送葬的庄严感。贝多芬的《降E大调第三号交响曲英雄》的第二乐章就是为普罗米修斯被处死之后的葬礼进行曲。

虽然肖邦的这首《降B小调第二号钢琴奏鸣曲》很快就得到了听众的认可，但当时的乐评家却很困惑，因为这首奏鸣曲的四个乐章之间缺乏联系。作品发表之后的一个世纪中，大多数乐评持批评态度。1900年以前，它不怎么在波兰和其他欧洲国家上演，只有其中的《葬礼进行曲》获得特别待遇，为演奏家们所钟爱。这种情况在20世纪才渐渐有了好转。

第一个站出来对这首奏鸣曲进行有力批评的是罗伯特·舒曼。1841年，舒曼说这首作品就像“一个屋檐下的四个疯孩子”，在结构上有缺陷，它根本就不像是奏鸣曲，认为肖邦根本就写不好奏鸣曲。舒曼觉得《葬礼进行曲》也不好，“如果换成降D的柔板会好得多”。至于终章，舒曼说，“更像是一个玩笑而非音乐”。门德尔松也曾说自己很不喜欢这一部分。

詹姆斯·亨内克也说这四个乐章没有共同的生命，只是一串叙事曲和诙谐曲，而非一首奏鸣曲。不过，他认为后面的两个乐章是“杰作”，终曲更是“在钢琴曲中无可匹敌”。拉赫玛尼诺夫曾创作过自己的第二号钢琴奏鸣曲，但他说自己的作品相当累赘，而肖邦的作品就精炼得多。

但第三乐章的《葬礼进行曲》所收到的评价几乎都是积极的，李斯特说“我们很难相信这世界上竟有如此甜美的东西”，其他许多音乐家、评论家也都视其为全曲的精髓。它成为了最著名的肖邦作品之一，不仅在肖邦自己的葬礼上演奏，很多国家元首的葬礼上也会使用这首曲子。后世的许多音乐作品，如埃里克·萨蒂的《Embryons desséchés》和艾灵顿公爵的《黑色与棕色幻想曲》中都有《葬礼进行曲》的痕迹。

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慕容清读

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