关于楷书能否跻身兰亭奖的话题，一直备受关注。很多人认为，楷书要想在全国性的展览和兰亭奖中获得认可，几乎是不可能的，尤其是在兰亭奖这样高规格的赛事中，楷书似乎成了一道难以逾越的障碍。然而，令人惊喜的是，这一“不可能”已被打破，而且是由“田楷”实现的。这位杰出的书法家正是田蕴章的侄子——田中荃，他的作品在首届兰亭奖中脱颖而出，彻底改变了人们的看法。
尽管田中荃在兰亭奖上取得了显著成就，但他在知名度上似乎仍不及他的叔父田蕴章、田英章，甚至不如田雪松。显然，他是一位潜心研究书法的艺术家。从他的楷书作品中，我们可以看到田蕴章的影响，既有欧阳询楷书的峻峭风格，又融入了他个人的独特见解，将古今元素巧妙结合，展现出非凡的艺术魅力。
首先，让我们来欣赏“青山”二字。初次见到“青”字，便被其精致的笔画所吸引。起笔轻盈，仿佛微风吹拂水面，随后逐渐加重，中间部分笔画稳健有力，犹如山脊般坚实稳固。再看“山”字，三个竖笔长度不一，错落有致，短竖轻快，长竖有力，中间的竖笔微微向右倾斜，整个字宛如一座巍峨的山峰，岿然不动。笔画的快慢、轻重、长短变化，赋予了这个字生动的生命力。
在笔画的走向和动势方面，“青”字的横笔微微向上倾斜，传递出一种积极向上的气息，竖笔则挺拔有力，如同山峰直插云霄。撇捺则舒展自如，既含蓄又充满力度。至于“山”字，三个竖笔如同三条山间小径，虽然方向一致，但各具特色：左边的竖笔短小精悍，右边的竖笔挺拔有力，中间的竖笔微微向右倾斜，与两边的竖笔形成微妙的平衡。整个字的动势宛如山峰在微风中轻轻摇曳，既稳重又灵动。
再来看看“白云”二字。田中荃笔下的“白”字，简洁明快，笔画力度适中，既不僵硬，也不柔弱。起笔干净利落，行笔流畅自然，收笔则干脆利索。而“云”字则更加灵动多变，起笔轻盈，如同云朵的边缘，行笔时逐渐加重，到了转折处，又突然变得轻快，宛如云朵随风飘动。整个字给人一种轻盈、飘逸的感觉。
在“白云”两字的虚实对比上，也非常明显。“白”字整体笔画较为实重，但在横笔与竖笔的连接处，巧妙地留出了一些空白，形成了虚实相生的效果。而“云”字则更加注重笔画的轻盈与飘逸，整个字看起来就像一朵虚实相间的云朵，既真实又梦幻。
接下来，我们来探讨“方圆”二字。“方”字笔画刚劲有力，起笔、行笔、收笔都非常果断，宛如一块坚硬的方石。而“圆”字则更加柔和多变，笔画之间流转自如，宛如一颗圆润的明珠。这两个字放在一起，就像方与圆的完美结合，既对立又统一。
在“方圆”两字的笔画疏密对比上，也相当精彩。“方”字笔画之间紧密相连，形成了一种紧密而有力的结构。“圆”字则注重笔画的分散。
最后，我们来探讨“深浅”二字。“深”字笔画沉稳有力，起笔较重，行笔时逐渐加重，到了收笔处，则突然变得轻快，宛如一条深入水底的河流，既深邃又神秘。而“浅”字则更加注重笔画的轻盈与流畅。
在“深浅”两字的起笔、行笔、收笔特点上，也各有特色。“深”字的起笔较重，宛如河流的源头，汇聚了所有的力量。行笔时逐渐加重，宛如河流在不断流淌中积累了更多的力量。到了收笔处，则突然变得轻快，宛如河流在汇入大海之前，最后一次轻盈的跳跃。“浅”字的起笔则相对轻盈，宛如溪流的源头，轻轻地流淌出来。行笔时则更加流畅自然，宛如溪流在不断流淌中，享受着阳光和微风的抚摸。到了收笔处，则干净利索，宛如溪流在汇入大河之前，最后一次优雅的转身。
听了我的描述，你是否也对田中荃的楷书作品充满了期待？他的楷书作品宛如一幅幅精美的画卷，每一个字都充满了生命力和艺术感。谁说楷书不能获兰亭奖？谁说“田楷”不能斩兰亭？田中荃用自己的作品证明了一切！
