读画·瓶芥意远——读边平山《瓶芥》系列作品有感

文摘 2024-03-04 19:01 北京

读画｜

瓶芥意远——读边平山《瓶芥》系列作品有感

文｜子游

有人问，艺术的价值是什么？

我想，无非就是艺术家的独特性和他的艺术思想！或许每一个人都具有创造艺术价值的能力，但具体到作品本身，只有创造出来了才有价值，即个体思想能转换到实质的作品上，才算真正有价值，这是我个人的一种认知。

我们在面对每一个人或者每一位艺术家时，每一位都有千差万别的不同，看如何去理解，用什么角度去读画！

记得，当年吴冠中先生有“关于笔墨等于零”的观点，这种观点只能算是一家之言吧！许多关于艺术的意义，吴先生也未必都能领悟到位，毕竟一个人不是什么都会通达，什么都能够掌控的。我感觉，在许多人眼里，观赏艺术品，就是以看得懂与不懂来论，用像与不像去判断绘画艺术中的题材和表现，对于实与虚的理解与分辩就难了。我感觉，这样去看待绘画艺术，尤其中国画里中的写意画，一定是偏颇的、狭隘的。

近期，读到边平山先生的《瓶芥》系列作品，这一类作品，属于他写生的类型。以花与瓶为内容，形式新意，很让人琢磨。在之前许多时间里，他也常画过这类作品。如今的画，又有了一些不同的感觉，简约、直白，更有空间营造的意思，用笔用墨的节奏明快，显得纸间气息活泼泼。他把这原本生活里的某一个瞬间留在纸面上，自然也表现出边平山先生对于当代现实生活的关注，又在自我艺术手法上提升了独到而孤寂的境界，我这么理解的。在这些纸面上，只有线条和点画的变化与纯粹，甚至还有诸多的图像感和洋派的味道，是一种从物象不同角度观察后生成出来的画面结构，主观性较强，那直线、曲线、点、面的错搭，产生一种玄妙生机的感觉。纸上的每一笔，都是一个新世界，而画作以书写寻得变化，构成出一种大疏大密的空间形式，呈现出大道至简的审美观念，独到的简括、疏密、浓淡、恣意的趣味又区别于其他艺术家们的创作，有个人的形式章法，既含存着某种意象的生发和笔墨书写时的情绪，精与准、简与率、浓与淡，又可视为一种对于传统中国写意画中那种个性表达的一种发现，极具个人的艺术语言识别度，是一种别致精妙的品相，这样的气质也是边平山先生艺术魅力所在。在过去的岁月中，边平山先生一直在自我艺术世界里不断充实和演变，形成了一种非常规的艺术语言系统，无论是他的山水、人物、花卉、禽鸟和动物等，包括这一批以静物为主题的创作，都有着自我的手法和品位，这或许也成为边平山先生对于生活，对于世界，对于艺术真诚的一种个人理解。释家有言：“一花一世界，一叶一菩提。”既是艺术的真相，又是每个艺术家追求的重要艺术价值。

记得唐代张彦远《历代名画记》中，曾有关于“墨分五色”的论段：“夫阴阳陶蒸，万象错布。玄化亡言，神工独运。草木敷荣，不待丹碌之采；云雪飘扬，不待铅粉而白。山不待空青而翠，凤不待五色而綷。是故运墨而五色具，谓之得意。意在五色，则物象乖矣。”这里说明了中国画的笔墨之美，没有笔墨的新解，笔墨的价值何在呢？故此，因为读到边平山先生这些《瓶芥》系列新作，也让我再一次理解到什么是得意，什么是“墨分五色”的真正内涵。所谓艺无止境，在于怎么去理解和欣赏，那些不懂和不明白的常态自然存在，世界何尝不是无穷之大，也不是谁都能明白怎么回事，那一切未知和未触及的事物，就是艺术家发现美好的动力。面对传承与创新，新也是暂时的，只有理解到艺术的本源，笔与墨的妙处自然就会凸现出来。

我想，人生苦短，当以融汇天地，学会欣与赏，分享就乐在其中了！

2024年2月15日

于长沙洋湖

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