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《海派花鸟画谱》
颜康文 编
上海人民美术出版社
花鸟画以展示大自然的蓬勃生机和蕴含美好文化寓意、雅俗共赏的特点，自古以来深受广大群众喜爱。海上画派的产生和发展是中国绘画史上一个重要的环节，近代以来海派花鸟画更有着举足轻重的领衔地位。20世纪中期，海上画坛出现了四位独具风格的花鸟画大名家——江寒汀、张大壮、陆抑非和唐云。他们以高雅的审美趣味、高超的丹青技法获得了极为广泛的社会声誉，被称为“海上花鸟画坛四大名旦”，同时还被誉为“江南花鸟画四才子”。四位大名家的花鸟画作品以深厚的笔墨功力、严谨的造型、清新的格调、优美的意境，拓展了传统花鸟画表现的新空间，开创了花鸟画的一个新时代，为中国现代花鸟画增添了一抹异彩，影响深远。 笔者当年进上海美术专科学校，最初教花鸟画的老师是陆抑非，学校有时也请江寒汀、朱文侯代课。陆老师后应潘天寿院长之聘到浙江美术学院（现为中国美术学院）教授花鸟画。当时老师开学习稿子发给同学临摹，有时离下课时还有余，老师再画些简单稿子给同学，大家都争先恐后将毛边纸放在老师桌上，我有幸也得到江老师画的墨竹、桃花，其他同学也有得到朱文侯老师画的虎头之类。陆老师之后，学校又请过乔木老师来教授花鸟画，也是令学生受益匪浅。这些都是非常宝贵的学习经历，令人终生难忘。今汇集四位海上花鸟画大名家的相关花鸟画技法和范图，以供广大花鸟画爱好者学习临摹之用，诚为幸事也。
海派花鸟画谱内页
江寒汀
江寒汀（1904—1963），江苏常熟人，曾任上海美术专科学校教授和上海中国画院画师，也是中国美术家协会会员和上海美术家协会分会理事。江寒汀画禽鸟是有名的高手，名列“海上花鸟画坛四大花旦”之首。他能默写出百种以上的鸟的形态，并说出每种鸟的习性，这与他平时经常养鸟和细心观察的习惯是分不开的。张大壮赞他曰：“寒汀笔下鸟，天下到处飞。”江寒汀很幽默地回答：“我肚子里的鸟太多了，常吵着要飞出来，就落到纸上了。”可见他对鸟性的熟悉和画鸟功力之深了。江寒汀曾作《百花百鸟图》，吴湖帆跋曰：“吾友寒汀道兄，性喜禽鸟，纱笼列陈，不少百计，三十余年之经历，凡各种鸟性，俱已稔悉，飞鸣宿食之态，尽在目中，更积三十余年学画之功力……写之，摹之，传之，章之，成画卷十本，凡鸟百种，不独生趣盎然，色彩绚烂已焉。”唐云跋其画册：“虚谷画名枯笔、涩笔，微乏丰润之致，故友寒汀老兄偶拟其意，不仅得其笔法，华茂之气活跃纸上，有过虚谷。”江寒汀的作品风格始终清润明丽，工稳俊逸，有缜密细致之气。
江寒汀花鸟画课徒稿二
张大壮
张大壮（1903—1980），浙江杭州余杭人，著名花鸟画家，“海上花鸟画坛四大花旦”之一。他画花鸟宗法恽南田和华新罗，晚年笔墨疏放，汲取白阳、八大、清湘等大家之长。张大壮尤喜作蔬果、鱼虾之类，用笔逸放而不离形，脱略而不背法，作动态极为传神。晚年所作简笔大写意花鸟画，可谓“因夸以成状，沿饰而得奇”，已到“笔简形具，形神兼备”的境界。他的花鸟画设色独具风格，配色独到，蘸色有序，一笔三色，行笔若风临水面，轻灵非凡。他的画总是给人一种鲜润明洁、清新恬静的感觉。张大壮虽患有肺病多年，手无缚鸡之力，下笔却是力具千钧，练得一手深厚的笔墨功夫，曾发言认为“做人要嘴角上让人，笔头上不让人”。张大壮人品高洁，人画一致。他的画可谓云思霞想、仙风道骨，正如他一生为人淡泊宁静，从不公开与人争辩，始终得一“静”字诀。
张大壮花鸟画作
张大壮花鸟画课徒稿一
张大壮花鸟画课徒稿二
陆抑非
陆抑非（1908—1997），江苏常熟人，初字一飞，由吴湖帆将一飞改为抑非。1956年被聘为上海中国画院首批画师，1959年应潘天寿院长之邀到浙江美术学院（现为中国美术学院）任教授，也是“海上花鸟画坛四大花旦”之一。陆抑非花鸟画功力极深，先学恽南田，后专攻周之冕、陈洪绶、吕纪、华嵒等诸家。他晚年写意花鸟画近青藤、白阳、清湘、八大等大家，意境趋向于醇雅恬淡，但笔势纵放，整体格调艳而不俗，工而不滞，可谓雅俗共赏。陆抑非还留下大量花鸟草虫课徒稿，画艺精湛、技法精良外，还具有系统性和针对性，可以说是很好的绘画教科书，受到国画学习者的广泛欢迎，为中国花鸟画技法的继承和发展做出了很大的贡献。陆抑非所画山石、树木、花卉、翎毛、走兽，看似随意为之，实在是其数十年艺术功力和深厚文化修养及丰富人生阅历的体现，是画家个人灵性才情的自然流露。陆抑非到晚年，花鸟画作品笔墨奔放，浑朴古茂，笔简意繁，更加耐人寻味，充满了中国画的意趣。此外陆抑非的书法也是取法多家，功力深厚，为世所重。
陆抑非花鸟画作
唐云（1910—1993），浙江杭州人，曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。当时画坛上曾戏称他为“杭州唐伯虎”，也是“海上花鸟画坛四大花旦”之一。唐云涉猎广泛，如玄宰、八大、清湘、冬心、新罗、昌硕、白石等大家，无不被他吸收化用。他尤其推崇石涛，喜欢华喦，作画大胆落笔，细心收拾，练就了一手不同凡响的好笔墨。晚年的唐云作画，常以浓墨落纸，淡墨彩色继之，还使用复笔、积墨、破墨、铺水等技巧，使画面平添许多苍劲老辣、纵横奇崛之气，如他画的仙鹤、松、鹰等皆是此类风格。唐云画的许多花草，如芰荷、菊、竹、梅花、芦根、石榴、枇杷、丹桂、瓜藤之类，大多可入药，所以自号为“药翁”或“老药”，寓意颇多。他下笔灵秀，空间感强，笔致生动，都是活笔，且越至老年，越发老笔纷披，笔墨淋漓。唐云花鸟画既继承传统，又超越前人，具有一定开创性，呈现出新景象，生机勃勃，遒穆雅健，淋漓豪放，有着他鲜明的个人面貌。
资料：上美好读
编辑：杨威
