我自孩童起，70余年致力于楷书的学习与研究，废寝忘食，笔耕不辍。上学时间，皆用楷书。走上工作岗位，搞宣传写大字标语、办板报、办专栏，写春联，写碑文，写牌匾榜书，教中小学生上课板书等，也是以楷书为主，因此与楷书结下不解之缘。
上小学时，学楷书，写仿影，听说哪个老师写得好，就请他给写一篇，回去照着临。时间长了，字也就接近仿影了。这时，就再让他或另一个老师写一个不与这篇相同的新仿影继续临写。写时特别注意点画近似和结构顺眼，如“撇撇如刀，点点如桃”，越像仿影越好。
1960年高小毕业时，村上老先生写不动了，年轻的写家当兵或去东北了，为本村写对联的担子落到了13岁的我肩上。从此，赶集、串亲戚，特别注重欣赏春联和集市上的招牌字，潜移默化中书法审美和修养得到了极大提高。
1961年到1962年，正值生活极其困难之际，尽管饥饿难耐，但是夜里学珠算，看古典小说，听老先生讲汉书，练毛笔字，虽苦犹甜，知识学问增长了不少。
一天夜里，家兄相臣与我长谈，他背了一首苏轼的七律诗《读书歌》：
读得书多胜大丘，
不须耕种自然收。
东家有酒东家醉，
到处逢人到处留。
日里不怕人来借，
夜间不怕贼来偷。
虫蝗水旱无伤损，
快活风流到白头。
并对我说，现在来看，你还太小，读的书还太少，需要继续学习，去北赵庄高小复课吧。家里的事儿不用你管，由我们大人承担，你的任务是继续读书，给家里争光。
我听到哥哥的话哭了，感觉他非常关心我，站得高，看得远，宁可自己负重，也让小弟上学。我听了他的话，第二天就去复课了。因没接触过高年级数学课本，分子与分母哪个在上都不知道。语文课还行，由于看小说，又多认识了不少的字，因此作文内容丰富，语言流畅，写景抒情滔滔不绝，振振有辞，受到老师多次表扬。经过一番努力，1963年夏天，我以优异成绩考上了全县最好的学校——范县一中。
初中部仍有毛笔大字课，副校长王海若先生担任我们六届四班的授课老师。他看了全班学生的大字后，夸奖我写得最好，指定我为班里大字课代表，并把他的一匣蓝布皮包装的欧阳询《九成宫醴泉铭》字帖送给我，鼓励我好好学习。我真有受宠若惊的感觉，心里无限幸福。
跟王校长学习一年，我的书法有很大提高。又请谢溪霑老师为我写了一本仿影，后来才知道他写的是柳公权《神策军碑》上的一段文字，与王校长的欧体字不同，也相当好。我不时临摹，那本仿影在文革后期丢失，甚感遗憾。
王校长给我的欧体字帖，写了好长时间后，觉得点化和结体大有提升，沉静、秀逸，古朴有余，但雄强霸悍不足。其钩多存隶意，上半部带山的字把山写得很歪，不协调，不适合写榜书。我到范县新华书店购书时，翻看颜真卿的《多宝塔碑》，简介上说该帖“是楷书入门的经典范本，适合书法新手入门。其字结构平正，严劲中透出一丝清秀，法度严谨，更容易掌握颜体的结构要点。碑帖多达2200多个字，学颜体者多从此下手，入其堂奥。”于是买了一本，心摹手追，受用无穷，日久不衰，书法又有更大进步。当时美帝国主义侵略社会主义国家越南，我国掀起了抗美援越的高潮。上街游行喊口号“打倒美帝国主义！”各班写“抗美援越”的决心书。我代表全班用刚学的有模有样的颜体《多宝塔碑》字体写的内容，贴在墙上，受到师生的好评，更增加我写颜体的决心和信心。
1966年6月至1968年10月，两年多的无产阶级文化大革命，课不上了，写了一段时间的大字报、大标语。又到济南、南京、上海、长沙、武汉、郑州等大城市去串联，看大字报，见到书法高手不少。大字报的内容早已忘光了，自己的书法视野大大拓展。参观了好几天上海博物馆，里边展览的历代法书真迹和街上的标语牌匾，使我眼界更加宽阔，吸收了很多范县县城看不到的东西。
回到学校，除了抄大字报、写大标语以外，就是练书法了。浑厚苍劲的颜楷榜书，飘逸娟秀的行楷，对我今后工作帮助甚大，对以后创作参展书法作品也起到了至关重要的作用。毕业后回家当农民，先给生产队交钱买工分，才让出去为各单位、乡村“忠字台”上画毛主席像，写《毛主席语录》和《毛主席诗词》。通过这些活动，既挣了一些钱补贴家用，同时也锻炼了自己书画水平，提高了个人声誉。接着又应聘到县展览馆当了半年临时工，白天工作，晚上写字帖不辍。
1971年参加三线建设，到济源县五三一工程第七分部，白天搞生产，晚上除了练书法还是练书法，一练又是十年。这十年我是怎么坚持下来的呢？我感觉，要想坚持，必须能看到自己的进步与提高。只有看到进步与提高，才有动力继续学习。比如，我把每天临写的20幅字，选出自己认为最好的2幅放在一边，把其他的18幅放在一边，一月下来写了600幅，最好的约60幅，次好和一般化的约540幅。我再把这60幅一一审视，发现月底的比月初的有明显提高，于是增加了临帖的信心和干劲。一年下来，年初写的大不如年终写的水平，因而决心再写一年。第一年最好的几幅还远远不如第二年最差的，面对第二年的进步，才有了第二年的喜悦，才有了第三年继续努力的决心。就这样一直坚持10年。
1975年冬，我回范县探亲时客居新乡平原饭店。在大街上看到不少颜体榜书、标语和单位名牌，写得非常好，立时产生美的享受。似《东方朔画赞》绝非又不笨拙，像《严勤礼碑》超其浑厚，类《多宝塔碑》大气磅礴。一打听，出自新乡书法名家傅乐善老先生之手。我思考再三，决定拿着一卷报纸上选临的《颜勤礼碑》，斗胆去拜访傅老先生，受到他全家热情接待。他看到我临习的字，出于提携鼓励，大加赞赏。我真诚地谦虚了一番。交谈间，问傅先生写的楷书如此之好，是临的哪些字帖？他说，《东方朔画赞》《大唐中兴颂》等。我说还没有听说过《大唐中兴颂》碑帖哩。他拿出一本破旧的残帖。我翻开浏览数页就被深深吸引，真是特别喜欢，爱不释手。于是冒昧地提出想借三天，空钩一遍，绝不损坏，准时奉还。傅老先生对这样的传家秘宝、对我这个陌生人竟欣然应允，足见其成人之美的至善宽广之心，足见其成人之美的宏大格局。我日夜不停歇，三天勾勒完，带了一些糖果之类的礼品按时奉还原帖。傅老先生从此成了我十分敬慕的忘年交，算得上无私成就了我书法学业的大贵人。
回单位后，我工作之余日夜临摹此帖，数年不厌。凡喜欢的清晰的字即可乱真。我是如何达到临写原帖几可乱真的呢？一开始就采取通临的办法，收效甚微。于是找出一些关键的字，采取单临的措施，即一夜只临一字。细审这个字，临第一遍，看哪里似，哪里不似，总结后再临第二遍。第二遍仍然找出似与不似之处，锁定似处，继续保持，强化记忆。不似之处，为啥不似，认真分析。再临第三遍，第四遍，第五遍……不计遍数，直到全字酷似后，再反复临写，巩固记忆。第二天换字之前，先复习昨天写的字，直到满意后再换第二字。这个笨办法还真十分有效，最后能把所有要临的字临得酷似，甚至还改正了原帖中美中不足的字，使其超过了原帖。同时，临写的速度也逐渐加快了许多。
因酷爱此帖，我收集了不少名家和书法界评论颜真卿本人和对《大唐中兴颂》的评论。
当颜真卿壮烈殉国后，唐德宗痛诏废朝五日，举国悼念。诏赠“司徒”，谥“文忠”，并亲自颁发诏文，追念颜真卿“才优匡国，忠至灭身，器质天资，公忠杰出，出入四朝，坚贞一志，拘胁累岁，死而不挠，稽其盛节，实谓犹生”。
宋代欧阳修对《大唐中兴颂》进行了深入的考察研究，他在《集古录》中写道：“《大唐中兴颂》，元结撰，颜真卿书。书字尤奇伟，而文辞古雅，世多模以黄绢为图障。碑在永州，摩崖石而刻之。” 认为《大唐中兴颂》的字画具有独特的艺术魅力，是书法艺术的瑰宝，名家品评不断，由是名声大著。
宋代苏轼云：“君子之于学，百工之于技，自三代历汉至唐备矣。故诗至杜子美，文至韩退之，书至颜鲁公，画至吴道子，古今之变，天下之能事毕矣。”他还说：“颜鲁公书，雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手”。元代的郝经延续苏轼的话说：“书至于颜鲁公，鲁公书至于《中兴颂》，故为岀家规矩准绳之大匠……森森如剑戟，有不可犯之色。”
宋代黄庭坚说：“大字无过《瘗鹤铭》，晚有石崖颂《中兴》”，将《瘗鹤铭》与《大唐中兴颂》两者为历代大字之祖。明代王世贞云：“字画方正平稳，不露筋骨，当是鲁公法书第一”。清代杨守敬《学书迩言》云：“《大唐中兴颂》雄伟奇特，自足笼罩一代”。清杨宾《大瓢偶笔》“古劲深稳,颜平原第一法书也。” 清康有为《广艺舟双楫》: “平原《大唐中兴颂》,有营平之苍雄”。
当代一位知名的书法评论家说，《大唐中兴颂》是颜真卿书法进入成熟时代的代表作，达到了炉火纯青的境地，全篇布局十分严谨，真力弥满，气势恢宏，用笔雄健，既有汉隶雄强洒脱、浑厚深沉之感。又不失魏晋的庄严肃穆，古朴圆浑，可谓神完气足，庙堂风范，并影射着时代的进取精神。
古今名家均公认颜真卿的人品和楷书为第一，又承认《大唐中兴颂》为颜体楷书第一。这也从侧面证明，我多年来主攻《大唐中兴颂》，方向和路子是十分正确的。
在抓好日常工作的同时，我的章草书法作品也先后荣获全国第二届兰亭奖艺术奖项、“写红歌、画红歌”特等奖等10多次奖项，入选全国中青展第五届、第六届、第八届展览，获“平复帖”杯国际书法大赛二等奖。章草进步巨大，但写楷书的功夫没有忘。1984年春，省书协的老师推荐说，《麻姑仙坛记》很好，是颜鲁公的又一代表作，用笔时出蚕头燕尾，多有篆籀笔意。于是我集中时间苦苦临摹至1985年秋。
时逢中原油田发现十周年。油田领导决定举办十年大庆，在文留树一通“中原油田发现井”的纪念碑，正面的铭文由时任中国书协副主席的李铎书写，背面的碑文由我用楷书书写。我以《麻姑仙坛记》笔意一挥而就，得到了领导的认可，刻在纪念碑上，留下了永远的纪念。
在临写《大唐中兴颂》和《东方朔画赞》的同时，我参加了河南省书法大赛和书法展，取得很好的成绩。经油田领导安排，写了行书“中原文化宫”和楷书“华龙商业大厦”。先后为河南省委原书记、北京市委原书记、原中顾委常委段君毅及其父亲、祖父写了3通碑，为石油部老领导张福振写了纪念碑，为石油部老领导孙健初纪念馆写了馆名牌匾，为濮阳市原市长黄廷远家祖茔写了纪念碑，为油田救火烈士葛方茂队长写了纪念碑。除此以外，还写了上百个匾牌和100多通各式碑文，均受到赞许。
在漫长的学习楷书过程中，先后结识了不少楷书道友，形成了一个很大的群体，例如北师大书法博士、现任《中国书画》执行总编刘光。博士学历、现任职于北京的于艺鹏。书法研究生毕业、现执教于中国美院的贾源。中国书法家协会会员、现任中原油田书协副主席兼秘书长张学成。曾入展全国第二届楷书展览的刘改成。正在韩国硕博连读的谢国泉以及李明杰、刘杰、樊自兵、崔建军、于海阔、赵福民、王世广、王奉龙、李聪、李桂英、江小卉、杨卉影等近百名书法家，均是省部级书协会员。他们经常在国家级或省部级展览中入选或获奖。有几位还是书法学校的校长和老师，培养了一批又一批的学生，在不同岗位上都做出了突出贡献，使我感到十分欣慰。
主攻颜体《中兴颂》，
欧褚柳赵挹其精。
千锤百炼铸自体，
诸篇挥笔以楷成。
