黄杨植株遒劲古雅，具有沧桑斑驳的美感，自古以来就是人们所深爱的盆景材料，如果在家里摆放还非常吉祥呢，古语云“家有黄杨，世代栋梁”，那么要想在家里搞一个黄杨盆景，该啥时候栽种，该注意什么呢？
下面简单说说我的看法，和朋友们交流一下。
一，带土小苗的栽培方法
我们知道，野外的黄杨姿态独特，是大自然的鬼斧神工，可是野生的大桩也是非常珍贵的，同时也是受到国家保护的，这时我们要想栽培黄杨，只能在苗木基地选择小苗，这时栽培就非常简单了，因为我们携带较多的原土啊，如果土球的直径是枝茎的五到六倍，成活率还是很高的。
栽培时，小苗可以直接上盆，植料可以选择腐叶土混合园土、河沙等等进行栽培，栽培前也可以使用一些腐熟的有机肥当做基肥。
栽培后注意浇透水，遮阳缓苗即可，我本人就栽培了很多的带土小苗，春夏季都栽过，基本颗颗成活。
二，要是下山桩该如何栽培养护？
1.采桩和栽培
如果有幸采挖黄杨下山桩，应该是一种福气，本人只是说技术，并不鼓励采挖黄杨。
采挖黄杨下山桩，尽量保留一些原土，如果是石缝中生存的，就要尽可能的多带根系，根多成活的可能性就大，采挖后，可以顺手修剪一下腐根烂根，以及造型之外的枝条以及病残枝，不过修剪时一定要小心，切莫伤害到造型枝，更不能剃头不带叶片，否则会造成缺枝或者植株死亡，后悔晚矣。修剪后可以对根系和枝干的伤口涂抹愈合药物，并且湿布包裹运输。（最好春季发芽前进行）
栽培黄杨下山桩，可以到家使用大木箱进行养胚，栽培时最好使用消毒的湿润河沙进行高培土，高培的高度大致是植株高度的三分之二，高培后最好套袋。
2.养护
养护的要点是防止暴晒，稍见柔光，干燥时可以浇点阿司匹林溶液，既可以防腐，还可以刺激生根，对于成活比较有利。
待到发芽后，不要急着撤袋，可以在塑料袋上扎眼，对芽进行锻炼，过多的芽不要急着抹掉，这样可以刺激黄杨生根，要是有缺枝部位，可以涂抹赤霉素刺激发芽。
三，总结
至于给黄杨做造型，这应该是后话，它的制作要领是精蟠扎，细修剪，这种盆景材料可以截头蓄枝，营造美感，蟠扎造型时，最好使用棕丝，手法要柔和，蟠扎成临水式、悬崖式等等，制作时可以参照图形，三思而行。
黄杨很美，制作成盆景更美，不过盆景用土毕竟比较少，养护比较困难，还需要大家精心养护，只有这样才能制作好盆景，维护好盆景。
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再穷不卖看家狗，再富不弃结发妻，穷时不能没骨气，富时不能昧良心。
穷不可耻，可耻的是坑蒙拐骗富不算好，最好的是人品端正。富不算好，最好的是人品端正。
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人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。 &nbnbsp;
一、指挥是干嘛滴？
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
还有一个经典的问题：人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
这两个问题看似风马牛不相及，其实有一定的联系。
人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
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但真正的交响乐团指挥，可不是“演员”。
比如音乐会上，乐手们人手一本乐谱，但每个人的乐谱都是不一样的，只有自己乐器的分谱，换句话说，他们只要记住自己的工作就行了。
只有指挥才有一份总谱，整个乐曲大到结构和声、小到每一个细节的强弱音色，全部牢牢地印在他的脑子里。
一个部门或公司的者同样如此，每一个人各司其职，只对自己的绩效负责，唯有者对整体负责。
所以，不论是指挥家还是者，他们的第一要务是整体控制。
当然，事件远远没那么简单。
二、指挥对关键节点的细节把控
交响演出中，如果每一个乐手都只管按自己的分谱演奏，会出现什么情况？
首先，这是不可能办到的。每一种乐器都有出场的前后顺序，乐谱上可不会告诉你，几分几秒轮到你干活了。
这时，乐手有两个办法，比如一个大号手想知道什么时候吹第一个音符，就要听弦乐组的信号。而这种配合，想要做到时间、音色和强弱的精准，又要靠排练时指挥的控制力。
不过，音乐除了准确，主要靠临场微妙的变化，想要达到指挥想要的效果，大号手就要用第二个办法：差不多的时候，眼角余光注视指挥，一看见指挥给的手势信号，再猛吸一口气，干活。
指挥的这个手势可不好给，因为要考虑到每一种乐器的准备时间，和乐手此时的情绪，比如大号手需要相当饱满的呼吸，才能让他吸上一口大气，发出第一个坚决的音符。
乐手与指挥之间的配合，非常短暂，所以我们才会有“乐手从来不看指挥”的错觉。
的道理是一样，除了整体控制之外，还要把控关键节点的细节。
三、如何借助他人来实现自己目标的细节把控
和指挥还有一个共同点——要借助他人来实现自己目标，就算再不满意，也不能越俎代庖。
一个交响乐团有几十上百人，差不多一个中型公司的规模，除第一小手提琴手勉强算是个中层干部之外，其他人的地位都差不多，算是经典的“扁平化”。
指挥“”乐团，首先靠的是对作品的理解。统一认识很重要——就算是最为人熟知的莫扎特贝多芬，也是人人都有自己的理解，但在这里，只有指挥的理解是唯一的权威。
据说指挥家伯恩斯坦对于演奏技术的了解并不是一流的，但他对音乐有独到的理解，所以纽约爱乐乐团的顶级演奏家还是对他言听计从，努力去实现这位大指挥家“再创作”的经典。
诠释作品，并帮助乐手们提升对音乐理解层次，还能提高乐团的整体水平——这是指挥家乐团最重要的武器，就像最成功的者，总是把统一员工对工作的理解放在的第一位。
一个乐团五大器乐组，几十种乐器，指挥当然不会什么都懂，遇上刺头乐手，就是不按你的意思来，这是最考虑指挥能力的时候。
对付这类情况，如果自已身子硬，精通的乐器多的话，肯定是直接演示为上策。
江湖传闻最厉害的汉斯里希特，有回排练中，号手说有一段乐句不可能吹出来，因为圆号是最难控制的乐器，换别的指挥可能就将就一下了，可大师二话不说，冲上前去，一把抄过圆号，完美地演绎了这段“不可能”的声音。
当然，大部分情况下，指挥不可能样样都能亲自演示，他们真正“统治”乐团的武器，是他的听觉。
指挥大师都能在十几种乐器的轰鸣声中，准确地找到少吹了半个音的小号手，慢了0.1秒的小提琴手。
只有露了这几手，他才能要求乐手们反复尝试，找到他想要的音色音准、强弱效果。
就像有时候者告诉下属“我要的是什么”，可下属一脸漠然：“这个不可能的”。如果者对自己工作结果理解不细，只能一脸蒙逼——到底他在糊弄我，还是真的不行？
还有些指挥家把“明星效应”抓在手上，自己成了乐团的摇钱树，“能搞定客户的领导”同样能让下属信服。
所有的方法只为了一个目标——让下属按自己的意思办。
当然，指挥别人办事也是有限制的。指挥家自己可以对音乐追求无止境，但对乐团的一定有止境、有明确的标准。
水至清则无鱼，自由是人的天性，员工对于任何都有一种本能的对抗。只有恰到好处的，才是最好的。
其心，实其腹，弱其志，强其骨，常使民无知无欲，使夫之者不敢为也。为无为，则无不治。”人活一生，值得爱的东西很多，不要因为一个不满意，就灰心。"每一个离开家乡与家人在外打拼的人，都不容易，没什么，世上安得两全法，奋斗的路上靠的就是坚韧与毅力，逼出来的坚强，忍出来的性格，打不倒你的，终将使你强大。
