素描公开课教案

   课程内容：

   1、素描的定义、产生及开展；

   2、素质的根本分类和学习意义；

   3、素描的工具和材料；

   4、素质观察方法；

   5、认识点、线、面

   教学目的：

   了解素描的慨念，素描的含义、功能，素描的根本学习方法。

   重点难点：

   三度空间的理解与素描的观察方法教学环节一、素描的定义。

   一、名词解释

   广义上的素描，涵指一切单色的绘画，起源于西洋造型能力的培养。狭义上的素描，专指用于学习美术技巧、探索造型规律、培养专业习惯的绘画训练过程。

   二、素描的分类

   按研究对象来划分可分为：研究性素描、表性性素描、速写；按表现形式来划分可分为：结构素描、写实素描。其中设计素描与素描创作都是在写实素描〔也称光影素描〕的根底上延伸与开展的。

   ①研究性素描：一般指素描习作。它是在感性认识的根底上对物象进行较深入细致的全面研究，以到达充分地理解对象，知其然并知其所以然，由感性认识上升为理性的把握，并通过大量的实践掌握自然规律和塑造物象的能力。

   ②表性性素描：这是在充分理解物象的根底上主观性表现物象的一种素描形式。大多数应用于创作阶段。

   ③速写：是指在较短的时间内，用简洁概括的手法捕捉变动易失的对象的一种素描表现形式。速写可以为习作速写和创作性速写，也包括为创作收集素才的速写。

   三、素描的工具与材料

   绘画创作，除了不断在表现上寻求突破外，理解与掌握材料工具的特性，亦不容轻忽。因此，有效的掌握材料工具，才能确保创作意念的自由表达，使笔能随意转，游刃而有余。否那么意到笔不到，创作的意念只会平白的消耗在材料的克服上，即使有再好的构思，再强烈的表现，亦是胎死腹中。

   工具材料对素描而言，只是一种手段，而非目的。在材料的选择上，不必过於拘泥，只要能符合素描学习的要求与效果，任何材料皆可运用。

   1、铅笔

   是素描练习上最常用的表现笔材。目前市面上的铅笔款式相当多，有木质铅笔、工程用自动铅笔、全铅笔、扁铅笔等，不一而足。款式不同是为了配合不同的需求，其所含笔心部份那么大致雷同。笔心是由石墨与胶质混制而成，二者的混合比例不同，而产生不同的软硬度。通常在铅笔末端，都会以[B]〔Black〕及[B]〔Hard〕的号数标明其软硬度。H的号数愈高，笔心愈硬愈淡，适合精密描绘。B的号数愈高，笔心那么愈软愈黑，较适合素描练习使用，其中２Ｂ、６Ｂ最常使用。而介於二者之间的[HB]，因笔心软硬适中，多用於笔记书写。

   2、炭笔

   炭笔种类繁多，除了木炭条外，更有以炭粉加胶混制成的各类炭精笔，由於炭笔可表现出较铅笔更深的暗色调，又易於大面积涂抹，故常作为素描练习的重要笔材。

   ◎木炭条

   1、多以柳树、樱桃等新枝烧制而成，由於采集及烧制不易，故价格较为昂贵。

   2、选择时以质地匀细、平直节少为佳。木炭条亦有粗细软硬之分，可依个人所需多加尝试

   木炭条色黑质松，能快速且大面积的涂擦揩拭，适合大画面整体明暗之调整。不过因炭粉的附著力较差，完成品必须及时喷上一层固定喷胶，否那么炭色极易浑浊脱落。

   ◎炭精笔、炭精条

   皆为炭粉加胶合剂混制而成，故附著力较强，也就是较不易修改。除了黑色外，尚有白、黑褐、红褐等色制品，常用於速写。粉质的炭精笔性质类近於硬粉彩，故亦可作为粉彩画起稿施底之用。腊质炭精笔，附著力更强，涂抹更不易，画面易有乾涩之感，使用时得事先留意。

   3、色粉笔、赭红色粉笔与粉彩笔

   4、橡皮擦、可塑性橡皮必能使画者迈向得心应手、挥洒自如的境界。

   四、认识点、线、面

   1、体积

   ①体积感

   所谓体积，便是自然界的实体在三度空间中所占据的空间位置。体积与空间是相对应的，体积是有的存在。而空间却是无的存在，也就是实与虚之间的关系。

   ②明暗与结构

   在素描的实际进行上，光影素描通常以感性出发，先掌握大体的造形及调子，再经由分析深入刻画细部，最后进行整体调整而完成画面。但结构素描的训练方式，那么是由内而外的理性观察，再加以表现；

   表现在人体上，便是透过解剖结构的理性观察与分析，再借助形体结构的几何构成来概括对象。

   2、方向面

   光线与结构面之间的明暗变化，这种关系在明暗素描的练习过程中，扮演极为重要的角色。不同的结构体，是由无数的结构面组合而成，而不同的结构面因光线的投射角度不同，而各具有不同的明暗调子，这种不同方向面的明暗变化，便是视觉上判断体积厚度的一个重要的依据，在绘画的表现上也不例外。

   3、三面五调

   三面：黑、白、灰

   五调：高光、中间调、明暗交界线、中间调，反光

   高光：

   在受光面部份，结构面上光线之入射角与反射至眼睛之反射角相等时，单位面积反射光量最多，故为受光面的最亮处，在结构体上呈现最白的调子。一般而言，高光泛指受光面较亮之调子，以别於中间调，而高光点理论上只有一点。

   中间调：

   亦为受光面部份，高光以外之结构面，因光线进行角度的关系，单位面积反射至眼睛的光量，那么依其角度变化而逐渐减弱，在结构体的明暗上呈现较灰的调子。

   明暗交界线：

   受光面与背光面的交界处，由於此处结构面与光线进行方向平行，单位面积的`受光量几近於无，而且所受的反光量亦最少，因此在结构体中呈现最暗的调子。

   反光：

   受光面的明暗变化，受光源进行的方向所影响。而背光面那么正好相反，其结构面的明暗变化，是受到反射光的影响，反光程度的强弱，会因光源强弱及反射物体结构面的方向、距离及材质的影响，光源愈强，反光愈强。也可以说，反光是背光面的光源，只是反光的来源通常较为复杂。一般而言，受光面的光源较为单一化，而反光那么会因物体周围环境的影响，而有所变化。理论上，背光部份的明暗变化，一如受光面，不同的结构面，单位面积所受的反光程度不同，所呈现的调子，会因结构面的方向与反光进行的角度产生变化。在画面表现上，由於反光不似光源强，故多呈现灰色调子。

   投影：

   光源投射於结构体上，产生了受光面与背光面，而光源的进行受到结构体的阻隔，会在另一个结构体上产生投影。我们通常把物体的背光面称为阴，而投射在另一结构体所产生的投影称为影，即所谓的物体的阴影。投影的明暗调子，要根据投影部份的结构面材质而定。通常在写生练习中所观察到的投影，会受环境光线的影响，愈接近结构体的投影调子较暗，边缘线较清晰，愈远那么较淡较模糊，这是因为一般的室内写生，光源较不统一，且容易受到周围各种反光的影响。

   任何结构体在受光的情况下，由於结构面与光源的方向关系，根本上皆会产生以上五种明暗调子。五大调除了可以表现光线感外，更因不同方向的结构面会有不同的明暗变化，素描上便是利用这种方向面的明暗变化，暗示出结构体的体积感。

   五、课堂互动：

   1、各种绘画工具的使用与特性作示范

   2、线条练习的示范

   3、根本静物写生组合观察与绘画示范

   思考：

   素描与中国画的区别和联系

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