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我与喀什的不解之缘
还记得13年前，那个“曾经的少年”第一次参与纪录片《喀什四章》的后期剪辑工作，第一次认识了新疆喀什。谁能想到13年后已步入中年的自己还有这样的小确幸能参与到《叶尔羌河》的后期制作。很感谢刘丽婷导演的信任，“翻了我的牌子”，让这段缘分再次续写。13年的岁月磨练，不仅体现在我的脸上和肚子上，更让我对纪录片后期制作有了新的解读。
纪录片制作和我们平时面对的宣传片、形象片、真人秀的制作有很大不同，它是故事、画面、文案、同期，四维合一的组成，你不需要各种花样的炫技和各种花里胡哨的特效，只要用最纯真的镜头来讲述最真实发生的故事，还原它本该的面容，可以说最考验后期剪辑的功力。而对于我来说也是最想去参与纪录片剪辑，因为每一次参与纪录片，都可以让我情真意切地去了解不同世界和不同文化，领略祖国的大好河山！
4K海量素材该如何应对？
这次后期剪辑一上来最主要的困难，就是素材体量的巨大，一共整整200TB的素材，又完全要求4K全流程制作，我们先通过Pr代理将所有素材进行转码，再进行素材故事分类，将原本大体量素材，进行块状整理。
而对于后期来说，除了大量素材整理之外，没有去过拍摄现场，只能从导演整理的场记里去寻找素材，这是非常困难的，所以我们必须静下心来，仔细阅读每一个画面。而我会将每一个故事逐一阅读，并进行时间线整理以及文字整理，在大浪淘沙之后，形成一条属于我的后期制作工程，而在这个过程中，剪辑师也依附于去到现场的各位专业导演，尤其感谢有着“最强大脑”之称的王昱超导演，他经历了几乎所有的前期拍摄，所以很多素材他都可以精确知道具体拍摄时间，这对于我们后期剪辑提供了很大的帮助。
镜头优先于文案
平时我们后期剪辑往往会去看文案写了什么，再去挑选相应文案的素材用于剪辑。但纪录片却正相反，在读取整理大量素材信息之后，我会把故事对应的所有画面进行剪辑分类，再去看哪些画面段落适合用于哪一块，如果你是看了文案去挑选故事和镜头，往往会忽略很多不起眼的片段故事，而很多好的镜头又往往不集中在这个故事里，这里我之前所提到自己整理的时间线就起到了很大的作用。
有时候我会因为几个好镜头摆放和刘丽婷导演不断探讨，是不是可以改两句文案顺序，让文案更匹配镜头，刘丽婷导演会不断和我们一遍又一遍地去看每一个故事，让文案和镜头相辅相成，不同场景的画面组接到了一起，会产生出一种奇妙的化学反应，片子整体得到了升华。
对于镜头挑选我也是非常纠结的，往往某一个镜头我会耐心地找上2-3小时，就是为了找到一个自己喜欢并且能体现出当下意境的美，运动和光影结合并能表达出我想要诉说的故事，这个镜头就是我认为最好的镜头。
在这个过程中，要感谢“纠结女王”张艳芬导演的不断帮助，作为处女座的她对镜头的挑剔程度也间接影响了我，就是在这样来回不断尝试中，《叶尔羌河》的每一个镜头在河流如织下慢慢汇聚成形，可以说每一帧画面都是一张壁纸，一个故事，一种述说，如果还有下一个13年，我希望还能再度合作，创作属于喀什新的故事！
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