诗人 余秀华
一个灵魂在舞台上挣扎的过程。
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4月，余秀华出现在大英图书馆皮格特剧院，她身着黑色丝绒中式上衣，衣襟处点缀着少许金色花纹，她将头发束成马尾，摇摇晃晃地走上舞台。
她努力撑开手掌，张开手臂，似要做出捕风的样子，双腿微微颤抖着。她竭力配合身边三位舞者的肢体和步调，尽管还做不到完全一致。她的舞步和她的吟诵是相似的：含混的、不完美的，却自有力量。
《万吨月色》在英国预演
又一次，余秀华成为焦点。四分半的短片很快在社交平台上得到破万转发，数千条评论倾吐着余秀华给他们的巨大震撼。有人写下：“强烈的生命力”；也有人评论：“何必跳舞，毫无美感。人还是要做自己擅长的事。”
一如既往，对于赞美或者批评，余秀华毫不在意，她只在乎尽己所能完成每一个动作。成名后的这些年，承受铺天盖地的争议是她的日常，反击也是她的日常。
《万吨月色》预热海报
《万吨月色》的创作灵感源自余秀华的诗歌，名字取自她的诗歌《决心》：我的万吨月色已经沉入海底/但/还不够。
多年来，她用诗歌与文字不断地书写爱情与命运，这一次，以舞蹈，以身体。
诗歌与舞蹈 节奏与韵律
众多人被余秀华的人格与才情折服，《万吨月色》导演法鲁克正是其中之一。数年前，法鲁克在《纽约时报》读到关于余秀华的报道，对她的创作产生兴趣，紧接着被她的诗歌吸引。
余秀华的诗歌写作随着季节的更替起伏，写农耕时的身体劳作，写草木的质感和雨滴落在石头上的光影，她与自然的关系充满张力，擅长用生活的环境与自然世界来隐喻强烈的情感，这些都令法鲁克印象深刻。
不同于大多数人选择隐藏自己的挣扎，余秀华的文字无所畏惧地跃然纸上，大胆而直接，呈现出一种寻求外部世界接纳时的脆弱和挣扎，从精神到肉体都毫无保留。
这是余秀华的诗歌打动法鲁克最重要的原因，让这个在英国长大的巴基斯坦移民产生强烈共鸣。在法鲁克看来，尽管余秀华的书写是私人的，但面向所有人，她慷慨地邀请各种背景、各种文化的读者进入她的世界，而不是拒之门外。
在一次访谈中，法鲁克曾袒露他作为有色人种在童年时代经历的创伤：“我走在路上，一个白人男孩走过来攻击我。他不停拽我的手指然后掰断了它，对我说，你是个讨厌的、丑陋的家伙。”法鲁克说，在当时那样一个拒绝接受他的世界里，他感觉自己像一个影子般活着，十多岁时，是舞蹈让他获得了自由，在余秀华的诗中，他看到了相似的渴望。
余秀华排练中
去年，法鲁克来到余秀华居住的村庄湖北横店村，与她相处了一周时间。幽默感帮助他们打破文化和语言隔阂，建立起相互信任。在老屋里，余秀华从零开始接受舞蹈练习，寻找用身体表达情感的方式。一段时间之后，她开始展现出对舞蹈的喜爱和演绎的信心。在她看来，诗歌与舞蹈的确存在共通之处：内在的节奏与韵律。
作为英国阿库·汉姆舞团的联合创始人，法鲁克与杨丽萍、英国国家芭蕾舞团等知名艺术家和团体长期合作，他在一次分享会上说，余秀华带给他的影响比其他艺术家都要深远。在谈到她的时候，法鲁克总是滔滔不绝，不吝赞美。在他看来，这位中国诗人是一个非凡的、不可思议的女性：“她挑战了传统的美和爱的观念，挑战了作为一个女人的意义。”
法鲁克一直记得余秀华说过的一句话，“我拥有的越少，就越需要去书写它”。“她将她个人的问题，以巨大的勇气和创造力转化成为对所有人都有力量的东西。”这也是他渴望在《万吨月色》中探讨的：现代社会中，什么是美，什么是爱，人如何走出自己的影子。
跳舞如写诗，无所畏惧
余秀华从来不觉得自己是一个了不起的人物。“基本上，我对自己的认知就是一个小人物。不管是跳舞还是写诗，不强求给人们带来更多的东西。如果有人说我写诗写得不好，那是别人爱读不读的问题，与我自身关系不大；如果我在舞台上跳错了，也无所谓，因为别人也发现不了。”
因此，无论何时在公众面前展示自我，她都无需鼓起多大勇气，“我觉得每个人还是要不断提高自己的修为，而不在于别人对你怎么看，特别是跳舞。”她半开玩笑，“这是法鲁克的项目，与我好像也是有点关系的，但是我没有什么心理负担，作为一个女人，我都这么大年纪了，这点小事还有心理负担，怎么样都说不过去。”
真实与诚实，是法鲁克以及许多人谈论余秀华时的高频词汇。在法鲁克看来，这也是成为世界顶尖舞者必备的特质，“她是真实的，她并不试图伪装成什么，也不会刻意表现什么。她非常诚实地面对自己”。
“这是天生的”余秀华说，“做一个真诚的人是成本最低的，你不需要为了圆一个谎，去编造更多谎言来掩盖它，同时成本也是最高的，你会得罪很多人。”
她反对流行的定义，比如“恋爱脑”，“现代社会，很多人恋爱都计算对方能给自己带来多大的好处，注重利益的交换，我觉得这不是真正的爱情。恋爱脑是不计后果地付出，它不是贬义词。我觉得是有些情感导师把人教坏了，还不是为了带货和赚钱”。
相对于那些虚无的抽象概念，她对具体的人和事给予最大程度的反馈，在许多次与读者的面对面交流中，对于那些向她袒露创伤的人，她会毫无保留地交换自己的创伤，并将自己的“武器”一并奉上。
而在谈到《万吨月色》时，余秀华一度抗拒总结意义和谈论价值。“法鲁克觉得我的诗写得很好，想把诗变成舞蹈，就是这么简单。”
法鲁克说，创作《万吨月色》的原因非常简单，是因为余秀华的诗歌和她的人格吸引了他。他希望找到一种方法，让更多人感受她的诗歌，感受“成为余秀华”是一种怎样的体验。“我想让人们知道，成为这样一位女性意味着什么。然后去思考我们如何看待这个世界，如何处理内心的复杂情感，如何处理人性中阴暗与光明的一面。”
没有包袱 向外探索
她写道：“这几十年来，我身体的残疾一直伴随着我。然而，诗歌却是我的一双翅膀，帮助我飞向不可预知的广阔之地。我知道另一个版本的我已经蛰伏在阴影中，随时准备挺身而出。当诗歌再次与身体相遇，我渴望看到这段想象旅程将如何在舞台上展开。”
排练过程中，余秀华对自己非常严格，在一次工作坊中，因为动作没有做到理想状态，她曾自责落泪，“有很多片段我非常喜欢，所以尽管我的身体有局限，但还是希望能把这些动作尽量做好，把情绪完整地表达出来”。
作为最熟悉余秀华的人之一，她的经纪人胡涛谈到，余秀华之所以出演《万吨月色》，是因为她的身上没有包袱，一直在探索各种可能性的边界。最开始，他有些担心她摔倒，后来，看到她在舞台上摇晃着与身体局限对抗时，他相信每个观众都无法忽视她的存在，“那是一个灵魂在舞台上挣扎的过程”。
导演曹媛正在谋划一部关于《万吨月色》的纪录片，她一直观察着两个截然不同的创作者。在她看来，来自地球两端的法鲁克和余秀华看上去如此不同，但文化、种族、信仰的差异并不会影响人们深层的情感共鸣。“这是一个生命无限可能的故事。跨越地球的《万吨月色》泛起了涟漪，激起生命无限可能的浪花。”
编辑：舞蹈学术志
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