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王和尚论诗:如何写诗更精炼?
今日谈诗,王和尚重点说简炼。
诗是文字的艺术,也是语言的精华。言及艺术,自然要求其美感;说是精华,简炼精确也是题中之义。虽然有“以文为诗”的写法,但简炼却仍然是必须。以律诗和绝句而言,其篇幅短,字数少,在尺寸之间表达思想和情感,其造语自然要去简炼。所谓“富于万言,而贫于一字”即是此意。
谢榛在《四溟诗话》中指出“诗不厌改,贵乎精也。”此论有两个要点,一曰改,二曰精。诗写完需要修改,杜甫也说“新诗改罢自长吟”,多诵读几遍能发现很多可改之处,或字句不准,或音节不畅,或气脉不凝,或表意不精,这均是可改之处。而改诗之终极目标即是“精”,用字精准、组句精炼、摹写精细,表意精深之谓也。
兹举几例。杜牧之有诗“南山与秋色,气势两相高”,不如杜甫“千崖秋气高”表意更凝练。唐人蒋维东有句“未有一夜梦,不归千里家”,此句表意本不错,但就精炼而论,不如“夜夜乡山梦寐中”更简约,更不如“归梦无虚夜”表意更为简炼。还有,白乐天有名句“野火烧不尽,春风吹又生”,就表意来看,不如“春入烧痕青”,此即是“辞简而意厚”。
因此,元人杨载说“七言若可截作五言,便不成诗,须字字去不得方是。”诸君可自查己作,是否有赘余臃肿之病。须知“言简味长,最是高格”。
如何做到简炼呢?王和尚以为有两个方向,其一,文句简炼;其二;立意精炼。下面分述之。
1.如何做到文句简炼,表意丰厚?
造语之简炼,在于力求每一字都饱满有力,表意精确,在不影响表达和意境的情况下,去除芜杂枝蔓之语,无一字虚设才是。宋玉论及美人时,曾形容其“增之一分则太长,减之一分则太短”,写诗亦是如此。简炼绝非要诗意干枯,臃肿亦并非诗意醇厚,一切以表意精准且醇厚为要。
宋人周紫芝《竹坡诗话》曾记载一个故事:在忠州(今重庆)有一个水潭,内有蛟龙潜伏,伤人无算。一日,一只老虎在潭边饮水,蛟龙尾随而食之,后虎骨漂于水上。苏东坡以十字就概括殆尽,曰“潜鳞有饥蛟,掉尾取渴虎”。这就是写诗叙事言简而意尽的范例。
想要文辞简炼,首先要注意多用实字,如“鸡声茅店月,人迹板桥霜”,“枯藤老树昏鸦”之类,均是实字堆叠,而省略动词,形容词等修饰之语,而其景却和谐圆融。要谨记:实字多则意简而句健,虚字多则意繁而句弱。
2.辨析缩银法之优劣,运用之妙,存乎一心
句法精炼之法,谢榛曾命名为“缩银法”,他说“字繁辞拙,炼为一句,即缩银法也”。上文所举例“归梦无虚夜”,“千崖秋气高”等即“缩银法”之实例。再如,杜牧之有句“霜叶红于二月花”,却被改成“好是经霜叶,红于带露花”,真是“点金成铁”,让人齿冷,这不是“缩银”,而是掺水了。
但是也应注意,“缩银法”也不可乱用。比如白乐天有句“后宫佳丽三千人,三千宠爱在一身”,写杨贵妃艳冠后宫,独承恩宠。宋人陈师道在《妾薄命》中却缩减为“一身当三千”,这亦是缩减太过之病,反而失去白诗之韵味。
因此,缩银法之简炼,仍以表意为主,万不可因缩减而干枯,因缩减而乏味。
再举两个反例。杜甫有诗“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”,若缩减成“落木萧萧下,长江滚滚来”,虽然表意未变,但韵味却差之千里了。王维有句,曰“漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂”,据称此句乃是化用李嘉佑之“水田飞白鹭,夏木啭黄鹂”,但冠以“漠漠,阴阴”四字,却精神倍出,原句反显得味同嚼蜡了。
3.用好省略三法,诗意更精炼,文句更劲健
“缩银”即省略。在具体写作中,如何省略呢?
其一,尽量多用实字,上文已略及,即多用名词词组,而省略谓语动词。比如,沈全期之“少妇今春意,良人昨夜情”,杜二甫之“渭北春天树,江东日暮云”,黄山谷之“桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯”等均可称佳例。
但是应注意,此种手法绝非堆砌,恰恰需要选择典型的意象入诗,如此对比映衬之意才更明显,而笔力也显得劲健。
另外,这种手法比较适合写景,或者有对比映衬之意的句式。比如“一年将尽夜,万里未归人。
其二、枝蔓之动词、方位词,形容词等均可省略。
比如“桃色孤城里,莺声细雨中”,省略动词;“浮云游子意,落日故人情”省略比喻性动词“如、似”;再如,李商隐之《九成宫》“十二层城阆苑西”,省略了“于”表示方位之词。
省略动词、副词之例就更多了。以杜甫诗为例,“秋窗犹曙色,落木更天风”;“入天犹石色,穿水忽云根”等,细思均省略了动词,而句式显得更加精炼。
其三,省略表示原因的介词。
这类句式中有因果关系,但诗人在造语时,省略表示原因之词,使得句式精炼无匹。比如杜甫之之句,补足后如此:名岂(因)文章(而)著?官应(因)老病(而)休;盘飧(因)市远无兼味,樽酒(因)家贫只旧醅。还有,“香雾云鬟湿,清辉玉臂寒”句中,既有倒装亦有省略,其意为““因香雾而云鬟湿,因清辉而玉臂寒”。
如此来看,写诗之精炼在于删芜就简,无一字虚设。如此诗句自然整饬,表意也淳厚了。
4.精炼浓缩的两个原则,缺一不可
需要补充的是,在追求简练浓缩之时,有两个原则必须着眼:其一,字数减少而诗意不减;其二,字数不减而诗意更丰。下文详论第二点。
杜甫曾有诗,曰“星垂平野阔,月涌大江流”,此意确从李白之“山随平野尽,江入大荒流”中来。但是细究其意,杜甫之“垂、涌”等字,其表现力远超李白之“随、入”二字。李白之诗着重刻画江山平野之宏阔,而杜甫之句却表意更饱满,也更有力量。以表现力来看,杜甫之句略胜一筹。
再如,邵雍有诗句为“杨柳风来面上吹”,而僧志南也有句曰“吹面不寒杨柳风”,试比较两句,志南之句有“不寒”二字,从触觉上加深了春风和煦的感受,故而更有代入感和表现力,而诗意之美感也远胜邵雍之句。
因此可知,在造语组句时要注意用词之精炼,做到言简而意不遗。并且在做到省略简练的基础上,诗意如何更丰富,表现力如何更精准,是更需要注意之处。
谢榛《四溟诗话》有言:“作诗繁简各有其宜,譬诸众星丽天,孤霞捧日,无不可观。”可知,或繁或简,均在表达,富丽雍容是美,而简约精炼也是美,关键在表意为主。譬如绘画,泼墨勾勒,浓淡相宜;又如作文,或要言不烦,或简净利落,均须存乎于心,灵活去用。
至于,写诗如何炼意,如何使得立意畅达而不芜杂,写情容与而不俗套;说理简明而不疏散,请看下文,且待王和尚慢慢道来。
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