《韩熙载夜宴图》是五代十国时期，南唐画家顾闳中的绘画作品，据传当时顾闳中奉南唐后主李煜之命，在韩熙载家中参加夜宴之后，回到宫中，根据当时观察到的事物与人物神情，凭记忆画出来的。
这幅画的形式是典型的故事长卷，像电影胶片一样，一格一个故事。韩熙载分别在画里出现了五次，也就是说画里一共出现了有五个不同的场景。我们来分析的第一个场景叫做“听乐”。
从左起第一位是个弹琵琶的女音乐家，面目沉着。她穿着一身白色衣服，外面披着两件深浅不同的丝质外套，看起来很有穿衣品位，所以猜她应是位音乐家，而不是一般的歌女。我们看他弹琴的姿勢很有意思，象现在的弹吉他 ,而不是我们习惯的琵琶弾法。
这是因为唐宋时期, 琵琶还没有改进到今天的样式，弾拨动作也和今天有所不同。
挨着他的是一位客人李嘉明，歪着头扭着身体，看起来正听得如痴如醉，甚至都忘了这个动作并不舒服了。我们在做什么入迷的时候也经常会这样，反应过来的时候脖子已经开始疼了，所以他这个动作很生动的说明了音乐家的演奏技巧的重要性。
李嘉明身后的几个下人也在凝神倾听，但是明显投入度不高，因为他们的主要工作可不是享受音乐，而是为在座的客人们做好服务工作。
在屏风后面有位女眷偷偷的探出了头，按理说女眷是不应该岀现在这个场合的，她应该是被音乐吸引，不由自主地想来看看情况。
画面中间有两个桌子,一左一右,同时向内收缩,形成一个八字型，很巧妙的表达了画面的空间感，虽然中国传统绘画中没有一点透视。但这并不意味着画家们不注重画面的空间感，我们如果细心的话，在中国画里，可以看到很多种空间的表达方式，这就是其中之一。
桌子上整整齐齐的摆着一堆碟子，里面盛满了点心和干果，桌子的最后端，一位客人用另外一种方式表达着陶醉，他轻轻歪着头，手上打着拍子，眼神已经不知道飘到哪去了,视觉在这一刻完全让位给了听觉。
他是主人韩熙载的学生，也是一名书法家，叫朱铣。他受恩于韩熙载， 所以在老师家里处处表现得谦卑而拘谨，这种状态在他的表情和动作上完全的体现了出来。
在他的对面，背对我们的人则在关注着音乐家的动作，沉浸的同时还没忘记自己的形象，看来是位谨慎的谦谦君子。他是谁呢，他叫陈志雍，是一名品级很低的文官。年龄和韩熙载相仿，不存在师生之情，有的只是权力上的尊卑关系。
卧棍上坐着两个人，一位穿红袍的年轻人，一个戴高帽的长者。红袍年轻人的坐姿井不雅观，面貌非常写实，完全不是中国画中的那种角色，他和那位长者一样，都选择了最舒适的动作，甚至他的动作看起来还有点放肆。很明显他的心态更加轻松，性格也颇为狂傲。那么他是谁呢？他是新科状元郎粲。状元我们都知道既使没有被委以官职，他的地位都基本确定，新科状元就更是地位高贵，毕竟还带着股春风得意的心气儿。
那位老者虽然坐姿放松。但面目自然，似乎随着音乐进入了沉思， 如果音乐家弾奏的是一首悲伤的曲子的话，他随时都会可能落下眼泪，他是谁大家肯定都能猜到了，他就是画的主人公韩熙载。
韩熙载才华横溢，空有一身抱负。却一直没受到重用。等到了老年，南唐国力衰微的时候,后主李煜才想到了他把扶到宰相位置，委以重任。但此时的南唐已经不是彼时的南唐，再也没有和北国的一战之力了。所以韩熙载心灰意冷，整天沉迷声色，多次拒绝了后主的邀请。
“观舞”这是紧接着琵琶演奏的第二个节目。一名蓝衣舞伎在人群中，这名舞伎是当时非常著名的王屋山，跳的叫做 “六幺” 舞。或者叫绿腰舞，琵琶行里面就有“先为霓裳后绿腰"，说的就是这个舞蹈，算是唐朝很流行的一种独舞，第一页的琵琶据说弹的也是 “六幺”曲，我们只能说，唐代的娱乐业真的是有点贫乏。
韩熙载乐在其中，换上浅麻色的便服，擔起袖子亲自击鼓奏乐。他的门人舒雅击打响板助兴，还有人击掌相和，一时间热闹非凡。
红衣状元郎粲，还是那么大大咧咧的斜坐在椅子上观舞。另外一个是个和尚，他低着头， 避开了舞蹈者的身姿，很明显是在意自己出家人的身份。这个和尚也是韩熙载的老友，法号叫徳明。
一曲舞罢，所有人都需要休憩片刻，来缓解刚才的亢奋。韩熙载坐在围床的一边，屏风与床围合成一个半封闭的私人空问。他一边在使女的服侍下洗手，刚才敲鼓敲了一手的汗，洗掉之后清爽一些。一边与家人、女眷聊上几句。而其他客人没有出现在画面上，想必是在别处歇息。画面此时由动转静。由刚刚的嘈杂转入现在的平静。
清吹，是这次宴会的第二个高潮,也算是这幅画卷的华彩部分。五名乐女并做一排，其中两人吹奏横笛，三人吹奏筚篥。筚篥是一种由西域传入中原的乐器，今天在新疆少数民族地区仍可以见到。他的声音很悲凉，用它吹奏出来的曲*应该也不会那么欢快，实际 上宴会已经从这开始进入到了另外一种气氛。
乐女的坐姿明显是被顾闳中规划过了的 ,很有构图意识，四个人挤在一起非常整齐。有一个稍微隔开一点距离，构图 上马上就生动了起来。
韩熙载一步一歩的放飞自我，从开始的沉浸式听乐，到后来的捎袖子敲鼓，再到这直接袒胸露腹，手执纨扇，盘坐在椅子上欣赏乐女们的吹会，越来越没有了严谨的儒生样子。
散宴。曲终舞罢，在无声之中宣告着夜宴进入尾声，宾客与乐女的亲昵之态既是一番调笑也是一番告别。在画幅最左側，由侍女搀扶而行的男子步伐踉跄,手还不老实的去抚摸人家，完全一种假醉耍流氓的意思。韩熙载仍是身着便服挥手作别，在依依不舍的 神情当中夹杂着心事重重的样子。等到客人们渐次离去，主人的府邸也会渐归寂静，忽然之间，一股悲凉的情绪油然而生。（国画通鉴）
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