余嘉华，1939年生于丽江，1962年昆明师院（今云师大）中文系毕业后留校任教。1994年被聘为云南省文史研究馆馆员。主要编著有《云南风物志》《古滇文化思辨录》《木氏土司与丽江》《云南历代文选》等。
昆明市文林街文化巷，一普通住宅内。
室内洁净、明亮，一串海贝做的风铃，微风一吹，环佩叮当；沙发左侧一盆兰花，粲然盛放，艳若明霞。客厅墙上挂着一幅对联，言：“玉垒千年存古雪；金沙万里走波澜。”主人余嘉华先生见记者被对联吸引，便缓缓地说：“我生长在玉龙山下金江之畔，这副对联可以说是我的座右铭。你看那玉龙雪山，终年白雪皑皑，是因为她积累了千年古雪。她虽然静穆不言，但她的光芒却辉映四射，烛照四字。这常让我想起方国瑜先生，他从不宣传自己，但他的名气还是那样大；你看那金沙江，融汇百川，认定目标，百折不挠，奔腾万里，终于融入大海。我常想：山川既养育了我们，也教育了我们……”
赤子一言，启人心扉。那生长在雪山之下、金江之畔的余嘉华先生，度过了怎样一个童年呢？余嘉华先生介绍说：“我的故乡在玉龙县巨甸镇一个小山村。我家世代都是农民，到我这一代，有点节余，于是我读了小学。1952年我小学毕业，那年村子里土地改革，我悄悄地跑去问土改工作队的一位丽江中学的老师，‘刘老师，上中学到底要多少钱一个月？’他说你俭省点差不多7万块，也就是今天的7块钱。7块钱虽然很少，但对一个农民来说也是一个很大的数字，卖个鸡蛋也就是1分钱，打一双草鞋卖也就2分钱。我听听这个数字也就不敢再提，跟我爹劳动去了……”后来，同班同学都去丽江考试了，独余嘉华还没去。于是小学校长和教导主任来家访，说，现在有助学金可以申请，如果申请不到，校长和教导主任愿意每人拿出30%的工资资助余嘉华读书。余家很受感动，便决定再苦再难也要供孩子上学。在左邻右舍资助下，凑足路费，余嘉华才去丽江参加了升学考试，考取后获得了助学金。这样，余嘉华靠助学金读完了初中。初中毕业后，余嘉华考取了不收学费的丽江师范学校，第三年被推荐考取了昆明师院（今云师大）中文系。
1962年，余嘉华以第一名的成绩大学毕业，留校任教。他先教马列文论，“文革”后又教中国古代文学。后来，鉴于当时教古代文学的比较多，学校决定让一部分老教师开选修课。1988年开始，余嘉华先生开了“云南文化史”这门课。“我能开这门课跟方国瑜先生有一定关系，我大学毕业时，有一次在翠湖遇到了方国瑜先生，由于他听说我和他同是丽江老乡，他便建议我也搞一点云南地方文化的研究。我考虑到写些跟风文章意思不大，便又想起方国瑜先生的建议，于是花精力做了很多云南地方文化方面的积累。1978年，我写了《大观楼长联及作者孙髯》一书，（1979年国庆）30周年学校搞学术报告，我就讲了‘大观楼长联及作者孙髯’，反响很好。同年，该书由云南人民出版社出版。那一期间，我还到北京、上海等地，调查了西南联大的历史，收集了相关资料，并写有《闻一多在昆明》一书。两书出版后，社会反响都不错，《大观楼长联及作者孙髯》两年内印行了3次，用出版社的话说就是‘少长咸宜’。”余嘉华先生告诉记者。
因为有了《大观楼长联及作者孙髻》的好评，到上世纪80年代初要编写《云南风物志》时，出版社找到了余嘉华。“最初，他们要求我一人一支笔写到底，鉴于我当时还有其他很多事情，最后才决定由我主编、主笔。写作此书，我虽翻查了大量云南古籍，但我引用很少，引的很精，是用自己的语言来叙述的。我亲自去各地走访调查，如在腾冲就待了半个月，在昆明西山住了5天。所以，这本书现实感很强。此书1986年出版后，被誉为‘彩笔写云南’到现在共印行了9次，美国国会图书馆就藏了5个版本，因为他们不知道哪个版本改了些什么，所以就每种都买。”余嘉华先生介绍说。此外，该书还被作为培训云南导游的教材，为推动云南旅游事业的发展做出了直接的贡献。
2010年，方树梅先生著、余嘉华先生点校的《笔记二种》由云南省文史研究馆列入“云南文史书系”第一辑予以出版。说起此书，余嘉华先生说：“云南文献的整理工作，做得最好的是‘两，方’，一为方国瑜，一为方树梅。方树梅先生的路子与方国瑜先生不太一样，他重点在文学方面。《云南丛书》的一些比较珍贵的本子，方树梅先生就提供了相当一部分。《笔记二种》中的‘北游搜访滇南文献日记’，就详细记述了方树梅先生1933年北游12省访书的经历，这本书虽然很小，但对了解他的一生很有作用，对后人也是一种教育。方树梅先生的爱乡之心，体现在他对乡邦文献孜孜不倦的整理上。我作为后学，也应当努力向他学习。”
最后，余嘉华先生还向记者介绍了他做学问的心得与体会：“做学问要点面结合，不断螺旋型前进。有点上的研究学术才会有深度，有面上的视野才能把握点上比较准确的位置，或者揭示某一个事物的价值。没有面的视野没有比较，怎么能讲出点的特点和价值？若光是流于面上就觉得浅，必须在点上有所深入。我个人认为写一本书第一要提供新的资料，第二认识一定要超越别人，或者说有自己的看法，也就是说要有一定的深度。没有深度的作品我认为是没有分量的，那怕只比别人深一小点，也是体现出你自己的水平。原来我是从点上深入，后来又从面上扩开，然后又深入点、面，相循以进。点上的编、著如《大观楼长联及作者孙髯》《李群杰文集》《木氏土司与丽江》《担当诗文全集》《钱南园诗文集校注》等；面上的编、著如《云南风物志》《云南文化史提要》《古滇文化思辨录》《云南历代文选》等。此外，写著作文字、结构上要活泼多姿，要切合当代读者的阅读习惯。文字要典雅、流畅，太俗的文字不能陶冶性情，但不能花哨，不能华而不实。结构要不断突破自己的格式，我写论文每篇都力求不一样，角度变一点。学风上，要严谨求实，特别写文史著作，一定要史料可靠，自己去翻，自己去查，好多东西百闻不如一见，我自己不翻着、看着的东西我一般不用、不写，别人的是人家的，我不愿意去抄。从内容上，我编着的东西贯穿着一条红线，那就是爱国的思想。比如我写担当、钱南园、李渔阳、孙髯、闻一多等，都突出他们爱国的思想……但关于云南文化的推介工作，应该说才刚刚开始，任重而道远，我虽然人微言轻，但我会坚持一直做下去！”
玉龙银川，烛照尘寰——这古雪的光辉，照亮了余嘉华先生的书房；金沙赤水，奔腾万里——这金江的波澜，在这位古稀老人的心中，永续地喧响……
来源：《云南政协报》（2011年04月27日第07版）
作者：伏自文
编辑：何健美
二审：张居正
终审：张莹莹
