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海派画家蕉雨作品赏析！
蕉雨(1920—1989)，字还庵，江苏江都人，原名焦宇，清代大儒焦循的后代，斋号“半九书塾”、“雕苽楼”。蕉雨乃其艺名，得自杨万里的诗句“芭蕉得雨便欣然”，蕉雨早年经邓散木介绍拜江寒汀为师，为江门大弟子之一，在其指导下苦习虚谷画风，颇有成就。江寒汀是近代模仿虚谷的第一高手，传世很多虚谷作品都出于江氏手笔。
蕉雨作画，用笔自制，纯羊毫大笔解开，分作4至5支，细笔长锋，作画时多用逆锋慢行，用笔简练。每年岁未必作守岁作，大多生肖，共有几十张，去世后不知所去，尺寸皆似4尺斗方。”关于蕉雨作画用笔特点，“蕉雨作画特点是以逆锋用笔为主，外人学不好主要是不知用笔、像写字，一般一竖总是从上起笔中锋直下，但他却是逆锋朝下，一戳到底，同样是中锋，逆笔苍劲老辣，笔触松灵，其二，间以偏锋，浓淡间隔以作渲染，水墨为主点啜艳色，重色重墨以逆锋双钩成形，再者，用笔比先生（江寒汀）更简，宁简毋繁，需密处多以点来补之。”![]()
“其画室名三味堂。自幼酷爱书画，书法师二王、颜真卿及米芾。画师新罗、八大、青藤和任伯年。年轻时，与海派花鸟画名家江寒汀高足蕉雨先生相遇成为忘年之交，书画笔墨深得其赏识，并传授虚谷绘画技法，得其精髓。同时得到蕉雨的师兄弟乔木、钱行健、邱绶臣及房介复等名家指教。书法由蕉雨先生推荐给海上书法名家赵冷月先生进行指点”。蕉雨最拿手的画是虚谷松鼠、金鱼、仙鹤、梅花等，后期有了自己的面目。唐云先生为他《松鼠手卷》题序中称江寒汀先生之后的蕉虚谷。”![]()
蕉雨在上世纪八十年代已经离休，每天作画不辍。蕉雨还收藏有江寒汀的册页——《寒汀先生戏仿虚谷笔意》，“虚谷常画的题材，这部册页中几乎全有”。当时唐云、程十发都曾看过这部册页，并作题跋。唐云题跋：“虚谷画多枯笔、涩笔，微乏丰润之致。故友寒汀老兄偶拟其意。不仅得其笔法，华茂之气，活跃纸上，有过虚谷。蕉雨兄为寒汀高弟，得此乃师精品，刻意研求，不难超群拔类矣。癸卯夏唐云。”程十发则题写“承前启后”，旁加跋云：“紫阳山民之前无此画法，紫阳山民之后有此画法，首得其真传者，为江上渔画师。今其高弟还庵先生又继其传，故十发题四字于首。一九七四年元旦。”![]()
蕉雨专攻虚谷一路画风。蕉雨本来画指画，当正式拜江寒汀为师后，江寒汀对蕉雨讲：“你会指画，又有工作，不靠卖画过日子，就学虚谷一路吧！”之后，蕉雨书法亦仿虚谷，江寒汀曾鼓励蕉雨：“像格、像格！”![]()
蕉雨看过不少虚谷的原作。收藏家钱镜塘藏有不少虚谷原作，需要经常请江寒汀补虚谷的旧画。有一年春节年初三，蕉雨随江寒汀到钱家，有机会看到大量虚谷原作。按照虚谷笔意，江寒汀曾经为蕉雨画过60余张册页。江寒汀仿虚谷是当时仿得最好的。关于虚谷与江寒汀，邵洛羊曾这样评论：“虚谷画多冷峭，是熟中生，江寒汀仿虚谷，多一层温丽润腴，是生中熟，有‘寒汀味’。唐云赞曰：‘寒汀饮得酩酊候，纵笔能勾虚谷魂。’”
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蕉雨得江寒汀真传。蕉雨回忆道：“老师（江寒汀）待学生真心实意，什么都肯讲，无私地传授绘画知识，日常月久，居然积有厚厚的一大本。遗憾的是在那十年动乱中失去了。”关于如何学习虚谷一路画风，蕉雨曾复述江寒汀的意思：“学虚谷画，思想要放松，笔头不要拘谨，别看虚谷有的画横七竖八，可有他的章法，忘记他的‘法’，你一眼，就完了。学他的画，要多看、多想、多记，落笔前要慎重，既落笔则要放松。”
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江门弟子众多，而学虚谷最得神髓的，莫过于蕉雨。据江门弟子说，当年很多江寒汀模仿虚谷的作品以及江氏本人的作品，实际出于蕉雨的代笔，由此可见其技艺已经出神入化。蕉雨因工作关系一度居北京数年，与王雪涛、娄师白等人游，艺术更上一档次。江寒汀门下名家辈出，如乔木，钱行健等。在当年，无论从名气还是艺术上说，蕉雨是师兄弟们公认的第一。蕉雨作品用笔自然随意，墨色层次感很强，笔法老辣有大家风范。
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果蔬题材古代文人士大夫画家大多不为，虚谷之后才有齐白石、郭味蕖等画家专注于此，特别是枇杷、苹果、佛手这些果蔬种类之前很少有人画，虚谷在这方面还具有开风气之先的意义，这对于当时腐朽的文人画来说是一股生气，对于浮躁的海上艺林又不啻为一股清风。
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蕉雨的蔬果，竹鼠，花鸟等画作起到了承前启后的作用，完好的继承了虚谷、江寒汀等前辈清雅脱俗的画风，多了些许温丽润腴。
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蕉雨深谙绘画意境之道。他认为：“技法是重要的，但更紧要的还有个意境问题。这由画家的修养、才情所决定，单单技法还解决不了。如果画家本人的思想境界不高，则作品的意境也不会高到哪里去。
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