#附近映像季2023闭幕将放映岩井俊二导演的《燕尾蝶》和《梦旅人》
岩井俊二在的题材和主题上明显地呈现出两种极端的风格。
前者以《情书》为典型，是美好、含蓄的青春记忆。淡淡的温情娓娓道来。
《情书》
后者以《梦旅人》《燕尾蝶》为代表，是对日本城市边缘人的关注，揭示日本社会的病态。残酷而冷峻。
《燕尾蝶》
日本是一个有悠久的抒情审美文化的民族。他们细腻敏感，对幽玄之美情有独钟。
或许是受这种传统审美观的影响，岩井俊二的影片都极为唯美，尤其喜欢表达一种含蓄绵
长，隐而不发的感情。
《四月物语》
《情书》和《四月物语》最为典型地反映了他的这种审美倾向。
《情书》是一部和基耶斯洛夫斯基的《两生花》（又名《维罗妮卡的双重生活》）有着些许类似的影片。但与后者相比，《情书》少了哲理的探讨，而多了一分绵长和温柔。
有人将日本人的性格归结为“菊与刀”，意思是他们既有对自然十分优雅、恬淡的亲近，又有对暴力、残酷的热烈崇拜。这是日本人典型的双重性格。
岩井俊二作为一个出生在20世纪60年代的导演，也不可避免地受到这种典型性格的影响，从而在他的作品中表现出这种品质。
如果说《情书》和《四月物语》让人想到的是朴素、淡雅的菊花的话，那么《梦旅人》和《燕尾蝶》则令人联想到闪着寒光的刀。
《梦旅人》是岩井俊二继《情书》在艺术和票房上取得巨大的成功之后，推出的一部以精神病患者为题材的作品，以展现现实的残酷和生命的脆弱。
影片是站在三个年轻精神病患者的立场上来看待这个世界的。
《梦旅人》（1996）
在完成了《梦旅人》之后，岩井又拍摄了一部形式更现代，内容更悲观、残酷的《燕尾蝶》。
影片讲述的是一群生活在日本现代都市边缘——“圆都”的富有生命力的 “圆盗”的故事。
圆都，是日本非法移民聚居的地方，同时也是他们对自己的称呼，日本人则厌恶地称之为“圆盗”。
这些有着不同肤色、不同母语的人，他们漂洋过海来到日本，只有一个共同的目的——钱，有一个共同的信念——活下去。
他们的生活很卑贱，肮脏的鸦片街上充斥着各式为生存而挣扎的人：妓女、吸毒者、杀手……他们不被日本人接受，又无法回到自己的祖国，只能像一棵无根的浮萍，在黑暗、混乱的异国他乡说着蹩脚的日、英、汉混杂的语言。
岩井从与正统相悖的视角来关怀他们。
他们渴望金钱，但和以攫取金钱为终极目标的日本黑帮分子不同，他们是想用金钱来实现自己飞升的梦想，获得日本正统社会的认可，获得生存的依据。
影片在残酷的现实中，时时涌动着温馨的情感。在岩井镜头下的“圆盗”们，是充满人性、热爱生活、怀有梦想、有血有肉的生命个体。而与之相反，具有语言、地域优势的日本人却面目可憎。
虽然许多人在看了《情书》之后，很难相信《燕尾蝶》也出自于同一个导演之手。但事实上，无论是《燕尾蝶》还是《梦旅人》，都沿袭了岩井标志性的影像风格和对人性情感的细腻把握。
在这类揭示现代社会的黑暗、变态的影片中，岩井最大的成功之处就在于将残酷与温情和谐相融，用充满现代感和美感的镜头表现出来。
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