在当今网络“专家”的影响下，有些人错误地将张牙舞爪的“鬼画符”误认为是草书的代表作，甚至还有人吹捧起这种“丑怪之书”，认为它们美得无与伦比，是学习艺术的“罗马大道”。然而，这种观念是错误的。要学习草书的“最佳捷径”，我们应该从“古法”入手，比如王羲之的草书秘笈《草诀百韵歌》。
这部作品是在1613年，韩道亨将失传的草诀重新汇编整理的墨迹本，全文扩充到了900多字。
首先从内容上看，它采用了“五言歌诀”的形式，讲述了常用草字的辨识方法、易错点和难点，读起来像儿歌一样顺口，容易背诵，让人们能够真正理解笔法和章法的核心要点。
举个例子，其中一句“草勾添反庆，乙九贴人飞。惟末分忧夏，就中识弟夷”通过举例的方式告诉学习草书的人如何区分“相近字”。
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“草”和“庆”的区别不大，只需要在“草”的基础上加一个“勾”和“反”，就变成了“庆”。同样，对于“乙”也是如此，在下方多加一个“九”字，就是“飞”的写法。
而“忧”和“夏”这两个字的变化更微妙，例如，“忧”字下面多了一个横，结构上更加浑实，“弟”和“夷”也是如此，“夷”字中心部位多了一个小短横，字体形态变得更加瘦劲挺拔，布白没有“弟”多。
通过这些例子，我们可以看出草书的笔画非常精微，根本不是像当代的“鬼画符”那样随意杂乱。在临摹时，我们需要注意观察细节的变化，包括笔势、结字的走向、开合等。
毕竟人们常说“细节决定成败”，在大框架完备的基础上，只有把握好细微的变化，才能写出扎实灵动的艺术品，之后练习狂草也不会失去势头。
同时，草书的笔法非常简洁婉转，初学者很难准确识读。为了消除辨读障碍，每个草书旁边都附带一个清晰端正的小楷，可以进行对比，从细微之处分析，把握草书笔画的简练之处。
最后，从草字的形态上看，全文都是由小草编成的。相比于狂草奔逸飞动的姿态和缠绕诡谲的点画，草字在开合和收放程度上更容易把握。
而且，卷中的每一个字都是从王羲之的法帖中选出的“最佳代表”，蕴含了完备的草法和灵动多变的纯正魏晋笔法。
举个例子，单从一个“六”字来看，起笔时笔锋翻转，上边的点和下面的横两笔连接在一起，展现了连贯流畅的特点，加强了字体上半部分的力量感。
为了平衡整体的端正明朗的姿态，不脱离规范，王羲之在中间留白较多，下边的两笔左右开张，不追求平直，短小而婉转。与常规写法不同，单单一个简单的“六”字就换锋多次，足以见证全卷的博大精深。
通过经常临摹，我们可以打下坚实的草书基础，远离“狂乱怪书”，培养正确的艺术审美。在之后的书法学习中，我们将会走得更顺利、更长久。
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