谁说只有女人才有美腿诱惑？
红木家具也有！
这些极具美感的红木家具“美腿”，
可谓是各有各的名堂！
“物类之起，必有所始；
荣辱之来，必象其德。”
——荀子《劝学篇》
所谓千里之行，始于足下。
可知，这足下的跬步乃是致于千里的基础。
在中国古典家具薪火相传的漫长岁月中，每一个口传心授的老师傅都会教导徒弟们做人做事有板有眼，所做家具必须四平八稳，严丝合缝。
而所谓的“四平八稳”，很大一部分与红木家具的腿足有关。腿足作为红木家具的“基础”，支撑着整个明式家具，不同的腿足造型，给红木家具带来不同韵味的美感。
| 鼓腿膨牙 |
鼓腿膨牙是红木家具中常见的弧形腿，基本特点是：膨出、内敛、外翻。因为它的牙子也随着拱肩向外膨起，所以称“膨牙”，与膨出的腿部合称“膨牙鼓腿”。
其优点是在没有雕刻的情况下，能以木材自身形状的变化，来加强材料的质地、材料肌理的表现力。
清 紫檀有束腰马蹄足鼓腿彭牙炕桌
清 榉木束腰彭牙鼓腿罗汉床
清 紫檀雕鼓腿彭牙长方几
黄花梨鼓腿炕桌
| 马蹄腿 |
马蹄腿造型符合力学性能要求，是一条从腿部延伸到脚头变化微妙的线，自然流畅，光挺有力，具有雄健明快的走势。
因为善跑，良驹的矫腿通常也都是腿根粗壮而下梢细削。而富有活力和朝气的内翻马蹄，大体为方形断面的直腿延至下部处，两个外侧面开始内收并逐渐变弯直至腿端，这样腿端部就构成了一只向内翻转的马蹄。
马蹄翻起，蕴含活力，腿尖点地，使它更富有朝气。
清早期 黄花梨有束腰马蹄腿罗锅枨小桌
明末清初 黄花梨有束腰马蹄腿炕桌
清 铁梨木有束腰马蹄腿小炕桌
清 紫檀云石面马蹄腿托泥小座
明式 当代 楠木有束腰马蹄腿独板围子罗汉床
| 三弯腿 |
三弯腿是我国传统家具造型的典型式样之一，展现了明清家具经典的造型美，成为明清家具的一大亮点，在明清家具美学体系上占据重要的艺术价值。
三弯腿（外翻马蹄腿）整个脚型呈“S”形弯曲，由腿部从束腰处向外膨出，然后再向内收，收到下端，又向外兜转，形成三道弯，以形取名为“三弯腿”。
明清三弯腿家具既具备了加固、支撑、实用的功能，又起到了点缀美化的作用。尤其是三弯腿线脚的走势，能够产生极富动感的韵律，散发富于流动感的美妙韵律。
清 三弯腿五足葵口圆火盆架
清 红木三弯腿底座
红木彭牙三弯腿香几
清 海南黄花梨双狮戏球嵌石三弯腿宫廷三人椅
清 黄花梨三弯腿螭龙纹炕几
清 黄花梨束腰三弯腿花几
明晚期 鸡翅木三弯腿方桌
明 黄花梨卷叶纹三弯腿炕桌
海南黄花梨束腰三弯腿罗锅木凳
清中期 黑漆三弯腿半月桌成对
| 展腿 |
从唐代开始，历经宋、元、明、清各个阶段，展腿式作为一种家具制造方式被广泛的应用。
展腿又称“接腿”，一般是指坐椅的腿或脚从面板或（柜）下沿开始。腿的上端离拱肩30余厘米处饰以外翻马蹄。马蹄以下旋成圆柱，造成另接圆腿的效果，增加外圆变化的动感。
清 黄花梨展腿香几
明 黄花梨展腿半桌
清晚期 硬木展腿式绳纹条桌
明 楠木展腿壸门雕花供桌
清乾隆 紫檀雕云蝠展腿如意纹四抽炕桌
清中期 紫檀展腿式特高束腰雕拐子带托泥香几
| 蚂蚱腿 |
蚂蚱腿常见于香几类器物，基本特点是：膨出，直线内收、外翻，腿部两侧饰有倒齿纹，状如蚂蚱之腿。
蚂蚱腿条桌
局部
| 裹腿 |
裹腿枨结构常用在圆腿家具上，偶用在方腿上，裹腿船呢感表面高出腿部，两枨在腿转角出相交，将腿包起来。腿与两枨相交处削圆成方，以便嵌纳椅子。枨子端头外皮切成45°角，与相邻的枨格角相交，囊皮留榫，放入腿部的榫眼。
圆裹腿大架几画案
清 黄花梨裹腿禅凳 （一对）
明末清初 黄花梨圆裹腿长条桌
明末清初 黄花梨圆裹腿带卡子花杌凳成对
清 鸡翅木无束腰裹腿做方桌
除了此上几种腿型，明清家具中常见的腿型，还有仙鹤腿、箭腿、剑柄腿、直腿等。
剑柄腿
中式古典红木家具的各式腿足因其古典特色，直到如今还被现代家具设计广泛借鉴。不仅如此，中式家具的脚型艺术还对西方家具脚型产生了一定的影响。如西方著名的安后猫脚、路易十五鹿蹄腿等，都从中国明式的三弯腿中获得了启迪。
路易十五鹿蹄腿
荀子曰：
“故言有招祸也，行有招辱也，
君子慎其所立乎！”
其实对于我们来说，慎其所立乎，
是一种坚定不移的态度与立场，
正如家具的腿足，
内在要做到四平八稳，
外在要做到优雅迷人，
不以物喜，不以己悲，
笑看花开花落，品味静雅生活！
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