“画画是一件手工操作的工作，
有很大的工艺成分。
工艺性隐含着许多特殊要求：
它不能放任个人的情绪化。
但凡艺术上过于情绪化，
都是短暂浅薄虚幻的。”
“绘画要通过色彩和形象的
运用来带给人愉悦，
我们的作品要把画家感受到的
最美的东西表达出来。
这是一种自我鼓励，
是一种慰藉，
是人生艰苦旅程中的一次歇脚。”
他是大画家陈子庄、
晏济元的惟一“双料高徒”。
他是画家、书法家、艺术史学者——陈滞冬。
陈滞冬：1951年生于成都。1984年获四川省政府颁“四川省哲学社会科学科研成果奖”。1985年四川省总工会颁“四川省职工自学成材奖”。1987年四川师范大学中国古代文学研究所毕业，获文学硕士学位。1993年四川美术家协会在四川美术展览馆举办《’93陈滞冬画展》。曾供职成都永陵博物馆、四川师范大学中文系、四川省外文书店艺术部。
现为自由职业书画家、自由撰稿人。中国书法家协会会员，中国青年书法理论家协会副主席，四川省书法家协会常务理事兼创作评审委员，四川省美术家协会会员，四川省巴蜀文艺基金奖书法类评委。
陈滞冬学画始于1968年，
当时他刚满18岁，
跟陈子庄先生学画。
“去了以后，
陈先生的生活方式对我是一种很大的吸引，
我才知道生活原来可以这样过，
我马上放弃了一切，
开始学画。”
1974年开始，
开始跟另一位大画家晏济元学习。
“简单来说，
影响我并最终让我选择现在这种生活方式的，
就是‘两个人三本书’——
两个人即陈子庄、晏济元；
三本书是《约翰·克里斯多夫》
《静静的顿河》《大卫·科波菲尔》。”
陈滞冬认为，
中国画需要写生，
但过度写生不可取。
“我们中国画有一个普遍的毛病，
特别是现代中国画，我叫它过度写生。
中国画极有特色，
作品呈现的面貌跟大自然差距很大。
但几十年来，
中国画想要解决的问题恰恰就是这个‘差距大’。
一些画家把西画‘写生’的概念引进来，
即‘对景作画’。
其实中国画很早就开始在表现这些，
无论画山水、花鸟，
都讲究四时朝暮，风晴雨露，
山水画的春秋晨昏，要一眼看出。
然而到了后期，
中国画把这些都变成了程式，
甚至把前人的经验当成套路，
这是文化的堕落和画者的懒惰。
程式变成套路。”
在陈滞冬这儿，
中国画强调的是人和自然界的目光接触、
心灵接触那一瞬间的感受。
“通过对这种感悟的传导，
使作品对人产生精神上的启迪和慰藉，
这才是中国画的最高境界。
山水画从本质上讲，
就是一种文人艺术，
跟描绘自然风景关系不大。
而现在，
我们企图把它变成一种纯粹
描绘自然的艺术，
这是一种倒退。”
多年来一直生活在四川的陈滞冬，
久居青城山麓，
“思索诘难，隐于画后”，
过着近乎闲云野鹤的生活。
他的生活如同经典的文人画中描绘的一般，
云淡风轻、写意十足，
大有“俗世翩翩少年歌一曲，
心声只给青山听”的意味。
陈滞冬的画室隐藏在一座小院
水池下的地下室里。
虽然是一位颇具影响力的画家，
但他的生活形态之“低隐”让人吃惊。
有一个在圈内著名的段子：
一次一个大老板提着
好几百万的现金找到他，
想要一次将他陈列室的作品包圆，
他马上叫人把他打发走了……
“我喜欢‘隐’下来，对我的创作更有利。“
陈滞冬要去北京发展了，
这让人相当吃惊。
难道“隐在青城”多年的习惯要破了？
他解释说，
自己需要一个更广阔的平台施展艺术才华。
“‘隐’的最高境界是能在合适的时候走出去，
但他的生活本真是隐下去的。”
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